Интрига и единственное в своем роде несчастье

Онлайн чтение книги История живописи в Италии Histoire de la Peinture en Italie
Интрига и единственное в своем роде несчастье

Едва Буонарроти окончил статую, как к нему явился гонец с приглашением ехать в Рим. Браманте не сумел отвести удар: он натолкнулся на непреклонное желание Юлия II воспользоваться услугами этого великого человека – правда, теперь уже не для создания гробницы. Партия Браманте призвала ко двору его родственника, Рафаэля, которого придворные противопоставляли Микеланджело. У них было достаточно свободы действий, пока Микеланджело находился в Болонье. Они внушили папе, человеку умному и твердому, странную мысль: приказать великому скульптору расписать свод капеллы Сикста IV в Ватикане.

Это был идеальный расчет: либо Микеланджело отказывается и в таком случае навсегда лишается покровительства вспыльчивого Юлия II, либо принимается за грандиозные фрески и неизбежно оказывается ниже Рафаэля. Этот великий художник работал тогда над знаменитыми ватиканскими станцами в нескольких шагах от Сикстинской капеллы.

Никогда еще ловушка не была расставлена столь искусно. Микеланджело решил, что он пропал. Изменить природу своего таланта в середине пути, приняться за фрески, не зная даже приемов этого искусства, и расписать грандиозный свод так, чтобы фигуры были различимы снизу! Он настолько растерялся, что даже не мог что-либо возразить на подобное безрассудство. Как доказать то, что и так очевидно?

Он попытался объяснить его святейшеству, что никогда не создавал сколько-нибудь значимого живописного произведения, что эта работа, без сомнения, должна быть поручена Рафаэлю; но в конце концов он понял, в какое положение попал.

Полный ярости и ненависти к людям, он принялся за работу, пригласил из Флоренции лучших специалистов по фрескам (Якопо ди Сандро, Аньоло ди Доннино, Индако, Буджардини, своего друга Граначчи, Аристотеля де Сангалло – см. Вазари, Х, 77), чтобы те работали рядом с ним. Внимательно изучив технику, он соскоблил все, что было ими сделано, оплатил работу, один закрылся в капелле и больше их не видел. Художники, оставшись очень недовольными, уехали обратно во Флоренцию.

Он сам подготавливал штукатурку, смешивал краски и занимался всею рутинною работой, которой пренебрегают самые заурядные живописцы.

В довершение всего, едва он окончил работу над «Потопом», одним из главных сюжетов, как увидел, что его труд покрывается плесенью и разрушается. Он бросил все и решил, что освободился. Он пришел к папе и объяснил ему, что случилось, добавив: «Я же говорил Вашему Святейшеству, что это не мой род искусства. Если вы не верите моим словам, прикажите провести расследование» (Кондиви, 28). Папа отправил архитектора Сангалло, который объяснил Микеланджело, что он добавляет слишком много воды в известку для штукатурки, и тот должен был снова взяться за работу.

В таком душевном состоянии он один в течение двадцати месяцев закончил свод Сикстинской капеллы; ему тогда было тридцать семь лет.

Уникальный случай в истории человеческого духа: художника в расцвете его творческих сил заставляют оставить тот вид искусства, которому он посвятил себя целиком, обратиться к другой области искусства, да еще поручают ему в качестве первого опыта выполнение столь трудной и грандиозной по размерам работы, какую только можно себе представить, а он решает эту задачу в столь короткий срок, не подражая никому, в своей уникальной манере, становясь тем самым на первое место в том искусстве, которое отнюдь не выбирал!

За протекшие три столетия мы не видели ничего, что хоть отдаленно напоминало бы подвиг Микеланджело. Чтобы понять всю силу его характера и все величие его гения, стоит только представить, чтоw должно было происходить в душе человека, столь трепетно относившегося к своей славе и столь строго – к себе самому, когда, даже не зная техники создания фрески, он взялся за столь масштабное творение.

Иностранец, впервые попадающий в Сикстинскую капеллу, которая по размерам не уступает целой церкви, оказывается поражен количеством фигур и всякого рода предметов, покрывающих свод.

Без сомнения, живописи там слишком много. Каждая картина произвела бы стократ больший эффект, будучи помещена посреди темного плафона. Это был первый порыв страсти. Подобный недостаток мы обнаруживаем и у Рафаэля в росписях ватиканских станц[16]Роспись свода и «Страшный суд» в глубине капеллы принадлежат кисти Микеланджело; остальное пространство расписано Сандро Боттичелли, Перуджино и другими художниками из Флоренции. Одна из росписей Перуджино очень хороша..


Рафаэль Санти. Парнас. 1508–1511 г. Фрагмент с музой танца Терпсихорой. Станца делла Сеньятура. Ватикан.


Рафаэль Санти. Станца дель Инчендио ди Борго. 1514–1517 гг. Ватикан.


Читать далее

Стендаль. Жизнь Микеланджело. Из книги «История живописи в Италии»
К читателю 06.06.17
Первые годы 06.06.17
Он созерцает античные произведения 06.06.17
Исключительные обстоятельства, благоприятствовавшие образованию Микеланджело 06.06.17
Превратности монархии 06.06.17
Путешествие в Венецию и задержание в Болонье 06.06.17
Хотел ли он подражать древним? 06.06.17
Он заставляет считаться со своими персонажами, а не симпатизировать им 06.06.17
Трогательное зрелище 06.06.17
Противоречие 06.06.17
Объяснения 06.06.17
О том, что нет истинного величия без жертвы 06.06.17
Микеланджело – человек своего века 06.06.17
Колоссальный Давид 06.06.17
Искусство идеализации возрождается через пятнадцать веков 06.06.17
Юлий II 06.06.17
Гробница Юлия II 06.06.17
Опала 06.06.17
Примирение, колоссальная статуя в Болонье 06.06.17
Интрига и единственное в своем роде несчастье 06.06.17
Сикстинская капелла 06.06.17
Сикстинская капелла (продолжение) 06.06.17
Чем именно он отличался от древних 06.06.17
Холодность искусства до Микеланджело 06.06.17
Сикстинская капелла (продолжение) 06.06.17
Впечатление от Сикстинской капеллы 06.06.17
При Льве Х Микеланджело бездействует девять лет 06.06.17
Последний вздох флорентийской свободы и величия 06.06.17
Статуи в Сан-Лоренцо 06.06.17
Верность принципу ужаса 06.06.17
Беды от отношений с правителями 06.06.17
«Моисей» в Сан-Пьетро-ин-Винколи 06.06.17
«Моисей» (продолжение) 06.06.17
Христос в Санта-Мария-сопра-Минерва. Флорентийская «победа» 06.06.17
Мнение Микеланджело о масляной живописи 06.06.17
«Страшный суд» 06.06.17
«Страшный суд» (продолжение) 06.06.17
«Страшный суд» (продолжение) 06.06.17
Суждение иностранцев о Микеланджело 06.06.17
Влияние Данте на Микеланджело 06.06.17
«Страшный суд» (окончание) 06.06.17
Фрески в капелле Паолина 06.06.17
Манера работать 06.06.17
Картины Микеланджело 06.06.17
Архитектор Микеланджело 06.06.17
История собора Св. Петра 06.06.17
Гений – мишень посредственности 06.06.17
Характер Микеланджело 06.06.17
Характер Микеланджело (продолжение) 06.06.17
Остроумие – изобретение XVIII века 06.06.17
Почести, оказанные праху Микеланджело 06.06.17
Вкус к Микеланджело возродится 06.06.17
Интрига и единственное в своем роде несчастье

Нецензурные выражения и дубли удаляются автоматически. Избегайте повторов, наш робот обожает их сжирать. Правила и причины удаления

закрыть