Отзыв на книгу Звонок 2. Спираль

В зеркале заднего вида отражалось токийское небо. В нём зловеще, словно кольца вырвавшегося на волю свирепого апокалиптического змея, ворочались облака…

Человеку снится, что он тонет в море. Вода. Если посмотреть на библиографию Судзуки, то можно отметить некую закономерность – все его произведения так или иначе связаны с водой. Вторая книга цикла начинается с воды и сновидений, и с этого момента перед нами начинает разыгрываться история, наполненная депрессией, болью, ужасом и страхом. Депрессией от потери важного для тебя человека, болью от потери, ужасом от осознания факта потери и страхом впадения в безумие от горя потери.

            Картина душевных страданий нового протагониста – патологоанатома Мицуо Андо прописана перед нами настолько чётко, что персонаж воспринимается как живой. Далее на сцене появляется один из персонажей предыдущей книги – Рюдзи Такаяма, а точнее его труп. И с этого момента мы вновь начинаем погружаться в пучину страха, который медленно, словно удав опутывает нас своими кольцами.

            И чем дальше, тем страшнее становится читателю. Если труп почившего Такаямы ещё не так страшен, то картины впавших в растительное состояние Нагао Сиротаро и Кадзуюки Асакавы пугают страшнее, чем если бы они погибли какой-либо страшной смертью. Демонстрируя лишившихся разума персонажей предыдущего романа Судзуки как будто ненавязчиво спрашивает между строк: «А так ли страшна смерть?». Но ответ на этот вопрос у каждого читателя свой. Кто-то видит в смерти конец существованию на земле и черноте небытия, а кто-то верит, что смерть это всего лишь дверь, через которую люди переходят в новое качество жизни.

            Постепенно, разворачивая перед нами одну загадочную и мистическую сценку за другой, Судзуки как будто сталкивает читателя в тот самый колодец, из которого выбралась Садако. Развязка романа повергает в шок и оставляет ещё больше вопросов, чем предыдущая. Жутковатая перспектива конца света, тень апокалипсиса, на который намекает последняя фраза первой книги, приведённая мной в начале рецензии становится особо реалистичной из-за того, что Андо вместо того чтобы как говорит Миясита «становиться в благородную позу спасителя человечества» поступает эгоистично, и именно так, как поступил бы любой – он выбирает сына. Именно это делает Андо реальным персонажем, а не картонной куклой, которые так любят демонстрировать нам американский кинематограф главным образом в фильмах супергеройского жанра.

            Итог: великолепная атмосфера ужаса, страха, подлости и эгоизма затягивает с первых страниц и не отпускает до последних. Вердикт: сверхчитабельно.