Отзыв на книгу Убийство Командора. Книга 1. Возникновение замысла
Оценка автора: 10/10
Дата написания:
Дата написания:
Оцените отзыв
Для тех, кто сомневается, является ли Харуки Мураками настоящим писателем с большой буквы “П” или только им притворяется, новый роман “Убийство Командора”, не добавит в этом вопросе ни малейшей ясности. Скорее наоборот. Преданные почитатели и недоумевающие скептики останутся каждый при своём мнении, и по всей видимости, навряд ли когда-нибудь договорятся.
Очевидно стало только то, что нобелевки Мураками пока точно не видать. И дело даже не в сомнениях критиков, является ли вся эта муракамия графоманией или нет. Фокус в том, что в какой-то момент произведения Мураками перестали быть литературой в привычном понимании этого слова и превратились нечто совершенно иное, став порталом в метафизическое путешествие, которое в зависимости от индивидуального восприятия читателя может стать совершенно особенным опытом, или же не получится вовсе. Говоря о главной литературной премии, немыслимо поставить Мураками в один ряд с виртуозами словесности вроде Бунина или Кэндзабуро Оэ. Красота слога и изящество стиля давно не интересуют Мураками, а если они отвлекают от главного: погружения на дно колодца, где по задумке автора читатель должен задать себе главные экзистенциальные вопросы, писатель пожертвует этими нюансами не моргнув глазом.
Главный герой романа -- художник. От него уходит жена, а ремесло портретиста, которым он зарабатывал на жизнь, больше не приносит удовлетворения. Такова отправная точка, с которой начинается долгое путешествие героя вглубь себя в поисках ответов на главные вопросы. Для начала художник отправляется в путь буквально, за рулём автомобиля -- проколесив на север страны и обратно, он спустя время возвращается и, приняв щедрое предложение друга, поселяется в старом пустующем особняке его отца, в прошлом знаменитого художника. С этого момента герой практически не покидает замкнутое пространство дома до самого конца романа, его Одиссея отныне переходит в метафизическую плоскость. Вообще, параллелей с древнегреческим текстом в романе предостаточно: герою предстоит побороться за Трою, пройти между Скиллой и Харибдой, уйти от Сирен, и конечно же, спуститься в царство Аида, переплыв реку Стикс. Удастся ли ему вернуться и наконец воссоединиться с Пенелопой, мы узнаем, по закону жанра, в самом конце.
Судить о литературных достоинствах и недостаткам романа непросто. Отчасти в этом виноват по уже, увы, сложившейся традиции, сырой и поверхностно выполненный перевод. В этом смысле мне повезло иметь возможность читать роман на языке оригинала, но даже в японском тексте бросалось в глаза местами нарочитое пренебрежение стилистикой, шероховатости и провисания, которые такой серьёзный мастер как Мураками не мог допустить случайно.
Мне кажется, эту особенность можно удачно объяснить примером из области изобразительного искусства. Смелые художники современности часто отвергают классические приемы и богатый технический инструментарий, веками наработанный предшественниками. Их не интересует красота мазка и изящность формы. Апеллируя к совершенной иной области чувств, они не бояться показаться нелепыми, странными, наивными, даже непрофессиональными. На этой зыбкой территории вычурность техники становится неважной, а иногда даже вредной. Такой подход часто повергает зрителя в недоумение, лишая привычных точек опоры. Иные зрители покидают галерею современного искусства с ощущением, что их надули, -- а некоторые, не побоявшись вступить со странными объектами во взаимодействие, получают взамен совершенно новый опыт.
Мистификация, которую более чем на тысяче страниц разворачивает Мураками, предполагает активную вовлеченность читателя в процесс взаимодействия с произведением в той же степени, как объекты современного искусства нуждаются в вовлеченности зрителя. Искусство постмодерна как никогда прежде делает зрителя главным субъектом. Художник больше не диктует свою позицию, не поучает и не назидает. А зритель из пассивного наблюдателя становится соавтором -- ему решать, какими красками заиграет произведение, пропустив его через призму собственного опыта.
В этом контексте стилистика и сюжетные коллизии романа, в общем, перестают иметь большое значение. Переживания главного героя (любопытный факт, мы так и не знаем его имени -- Мураками предоставляет каждому читателю возможность примерить своё альтер эго) и события происходящие с ним и вокруг него важны только в контексте переживаний читателем собственного внутреннего опыта, глубина и острота которого, в первую очередь зависит от самого читателя, а текст выступает лишь в роли проводника.
Для нашего удобства, дотошный автор заготовил целый арсенал уютных (или не очень) местечек на любой вкус и цвет, правда, несколько перестаравшись с их количеством. Тут вам и колодцы, и склепы, и норы (оммаж Кэрроллу?), и шкафы (Нарния?), и потайные комнаты, и пустые особняки в горной глуши, короче говоря — каждый сможет выбрать себе место по вкусу, чтобы отправиться, или скорее спуститься вглубь себя на встречу с трансцендентным.
Для того, чтобы читатель угодил в свой "колодец" наверняка, автор расставил на каждом повороте ловушки-триггеры. Некоторые окажутся действенными, а некоторые только собьют с толку -- тут снова всё зависит от индивидуальных особенностей читателя. Но и в этом случае Мураками постарался по принципу лучше больше чем меньше: тут и семейные драмы, и призраки, и демоны, и мучительные загадки прошлого, в общем, шансы читателя пройти мимо крайне малы. Какой-то триггер точно сработает, а в этот самый момент — комнатка/ склепик/ колодец тут как тут — усаживайтесь поудобнее и вперёд, погружайтесь в те глубины своего подсознания, где вам бывать ещё не доводилось. Ну и ответы на главные экзистенциальные вопросы как всегда не надейтесь получить у автора. Их придется искать самостоятельно.
Со своей стороны не могу гарантировать, что пройдя через этот тысячестраничный лабиринт, вы не выйдите из него разочарованным. Но мне кажется, попробовать определённо стоит.
А если вы спросите, что я вынес лично для себя из подземного царства, на этот вопрос отвечать не стану. Слишком личное)
Комментарии 3 Ответить Читать обсуждение дальше...
Отвратительно-халтурный перевод, преподнесенный "Эксмо" русским читателям, настолько перебивает и смазывает все впечатление от романа, что остается только восклицать: "За что?!!!"За что так отнеслись к Мураками? Чай не бульварный писатель, номинант на Нобелевку, всеобщий любимец. Позор.
А Рецензия замечательная, спасибо. Чай в оригинале читали? Повезло.
А Рецензия замечательная, спасибо. Чай в оригинале читали? Повезло.
Так точно, русский перевод ни в какие ворота не лезет, я не продержался и трети первого тома, читал конечно в оригинале. Для остальных могу посоветовать английский и немецкий перевод, и тот и другой очень достойные.
А про отвратные переводы я уже устал канючить в каждой рецензии, так что в этот раз решил не упоминать. Но вообще это обидно конечно. Будем лишь надеяться на переиздание. А Эксмо халтурщики бессовестные.
А про отвратные переводы я уже устал канючить в каждой рецензии, так что в этот раз решил не упоминать. Но вообще это обидно конечно. Будем лишь надеяться на переиздание. А Эксмо халтурщики бессовестные.
Спасибо за обзор!
Автор: Kaonasi
Вернуться к остальным отзывам
Все отзывы Kaonasi 44
Все отзывы на Убийство Командора. Книга 1. Возникновение замысла
Добавить отзывВернуться к остальным отзывам
Дата публикации: 16.08.20