В Уфе тоже обстановка была неспокойная.
... вследствие очередной смены режима школа навсегда закрыла свои двери. А я был зачислен в состав полка, насчитывавшего всего-навсего двести человек.
Через какое-то время он попал в школу гардемаринов во Владивостоке. Оттуда с беженцами через Азию попал во Францию, где остался до конца своих дней. Через много лет пытался найти могилу брата Николая, но так и не смог этого сделать. О матери узнал, что она живет в нищете и практически ослепла.
Во Франции он поступил учеником Сергея Судейкина в театр, где познакомился с Александрой Гриневской (умерла в 1976 г.), которая впоследствии стала его женой. У них родилась дочь Светлана и сын (имя неизвестно, по всей видимости, умер в раннем возрасте).
Вместе с Судейкиным он написал декорации для Дягилева, Валиева, Комиссаржевского, Луи Жуве, для Швейцарского балета и для театра Питоева.
В это время Алексеев уходит из театра и самостоятельно изучает графику и начинает работать книжным иллюстратором*. Всего за свою жизнь он оформил около 50 книг**. В России книги с его иллюстрациями не публиковались до 2005 г. Это связано с тем, что про него в России кроме киноведов и искусствоведов никто не знал. В 1999 г. Всемирный клуб петербуржцев создал проект, целью которого было возвращение на родину забытых эмигрантов. В том же году они выпустили первую книгу на русском об Алексееве "Безвестный русский - знаменитый француз". Инициатором проекта была Елена Федорова, племянница Алексеева, долгое время проживавшая в Уфе, но затем переехавшая в Санкт-Петербург. После этого в 2005 г. примерно впервые опубликовали книгу с его иллюстрациями в издательстве Вита Нова. Кроме этого стали проходить различные мероприятия, посвященные его творчеству, а также выставки. На них преимущественно выставляют издания из частных коллекций. Книги с его иллюстрациями также выставляют на аукционах. К примеру, в 2016 г. выставляли книгу "Слово о полку Игореве" с эстимейтом 120 000 руб.
Возвращаясь обратно к заявленной теме, стоит сказать, что кроме книжных иллюстраций, Алексеев еще занимался рекламными роликами.
Неполный список его рекламных роликов: "Заводы Лингнера" ("Lingner Werke"), "Парад шляп" ("Parade des chapeaux"), "Франк Арома" ("Frank Aroma"), "Одежда от Сигро" ("Vtements Sigraud"), "Эвианская вода" ("L’eau d’Eviant"), "Литье фирмы Мартен" ("Les Fonderies Martin"), "Апельсины из Яффы" ("Les oranges de Jaffa"), "Газ" ("Gaz"), "Дым" ("Fumes"), "Истинная красота" ("Pure Beaut"), "Сок земли" ("La Sve de la Terre").
У него появилась ученица Клер Паркер, которая впоследствии стала его женой. Они поженились в 1941 г.
Примерно в это время у Алексеева появилась идея игольчатого экрана. Он отправил своих жену и дочь в магазин, чтобы они купили три фунта иголок. В магазине их сочли сумасшедшими, но иглы продали. После этого Алексеев расчертил лист вертикальными и горизонтальными линиями и сказал, чтобы они втыкали иглы на пересечение линии. Работа заняла у них несколько дней.
Алексеев задумал снять фильм с использованием игольчатого экрана. И он приступил к работе. Для своей первой работы он выбрал "Ночь на Лысой горе" на музыку Мусоргского. Работа заняла у него 2 года, но результат превзошел все ожидания. Его фильм получил премию, он нем писали восторженные рецензии в журналах, но коммерческого успеха как таково фильм не принес. Стоит отметить, что фильм до сих пор считается шедевром мировой анимации.
Игольчатый экран был создан при финансировании семьи Паркер. В дальнейшем был создан еще один игольчатый экран. Один был на 500 000 игл, другой на 1 000 000 игл. Последний экран был таким тяжелым, что его можно было сдвинуть только при помощи семи человек.
Мы решили больше не делать мультипликационных фильмов без обеспеченного заранее проката — это значило ограничить себя рекламными роликами, для которых во Франции был реальный рынок сбыта, но которые плохо оплачивались.
Затем начинается война и Алексеев уезжает на родину своей второй жены, в Америку, где продолжает заниматься рекламными роликами. В это же время "Cinma Nouveaux" предложили ему снять фильм по любому литературному произведению и Алексеев выбрал "Нос" своего обожаемого Гоголя.
После войны Алексеев вернулся во Францию и продолжил работу с книжной иллюстрацией и игольчатым экраном.
Алексеев стоял в истоках создания мультипликационного фестиваля в Аннеси. Стоит заметить, что это один из самых престижных фестивалей в анимации.
Став известным аниматором, Алексеев пестовал, как он сам выражался, родившуюся в 1960 г. Международную ассоциацию аниматоров (ASIFA) —- организацию, задуманную (и им в том числе) изначально как союз коллег-аниматоров для поддержки, кроме всего прочего, некоммерческой авторской анимации. Его дружба с Андре Мальро, в то время министром культуры Франции, очень помогла становлению Ассоциации на ноги. Благодаря поддержке французского правительства возник один из самых авторитетных в мире Международный фестиваль анимационных фильмов в Аннеси. Там же в городском музее — Замке — начали собирать музей истории мировой анимации.
Алексеев принимал участие в производстве фильма "Процесс" режиссера О. Уэллса по одноименному роману Кафки. Для фильма он снял пролог и эпилог на своем игольчатом экране.
Также он не прекращал работу над книжной иллюстрацией, в результате переутомления от напряженной работы, потерял одно легкое и у него ухудшилось зрение. Алексеев проделал большую работу над иллюстрациями по романам "Анна Каренина", "Доктор Живаго" (202 рисунка), "Братья Карамазовы" (100 илл.), "Дон Кихот" и многие другие.
Иллюстрации к роману "Анна Каренина" (120 гравюр, 7 лет работы) были опубликованы отдельно от романа дочерью Алексеева, уже после его смерти. Работы к "Дон Кихоту" (120 илл.) до сих пор остаются неопубликованными.
Также он проиллюстрировал "Сибирские ночи" (1928) Ж. Кесселя, но на русский язык роман перевели только в 2018 г. Мне не удалось найти информацию по иллюстрациям и неизвестно будут ли они в издании.
Его иллюстрации напоминают раскадровку фильма. Многие знаменитые люди, которые видели его рисунки для книг отмечают, что это не просто иллюстрации, а целая история, будто смотришь фильм. По воспоминаниям родных, художник перед тем как взяться за работу, сначала внимательно читал книгу, делал пометки, закрывал глаза и покачивал ногой о чем-то думая.
Незадолго до своей смерти он начал работу над фильмом с использованием игольчатого экрана. Фильм так и остался незаконченным.
У Алексеева была долгая творческая жизнь, однако смерть Клер Паркер (1981), столь близкого ему человека и бессменного помощника, роковым образом сказалась на его физическом состоянии.
Менее чем через год он скончался. В 1989-м его дочь, художница Светлана Алексеева-Рокуэл, передала Музею кино в Москве часть архива своего отца и копии некоторых его фильмов. К сожалению, мастерская художника была продана в 1991-м. Письмо российского режиссера-мультипликатора Ю. Норштейна министру культуры Франции с просьбой сохранить ее в качестве музея пришло с опозданием.
Творчество Алексеева было заметным явлением в культуре Франции. Его называли «инженером и теоретиком» французской мультипликации. Вместе с тем нельзя не согласиться с киноведом Андре Мартеном, считавшим, что «такой тип кинематографиста, художника и гравера, а также математика и механика столь уникален, что трудно определить его место, квалифицировать его творчество». Таланты подобного масштаба минуют границы пространства и времени.
Алексеев оставил большое наследие. И это не только фильмы, книжные иллюстрации и различные изобретения. Его называют своим учителем Юрий Норштейн и Александр Петров.
Сейчас в мире только один человек (Жак Друэн - ученик Алексеева) делает фильмы с использованием игольчатого экрана. Также есть Эндрю Майерс, который использует принцип игольчатого экрана для своих работ.
Кроме этого в 2003 г. был представлен фильм южнокорейского мультипликатора Ким Джин Мана
История Болоджи, который представляет собой своеобразную вариацию игольчатого экрана. Фильм имеет множество наград.
Если кого-то заинтересовала данная персона, о рекомендую один из фильмов про Алексеева -
"Сны Альфеони".
* Иллюстрации представлены только для некоторых книг, прикрепленных ниже.
** Подробный перечень его работ см. в сборнике "Безвестный русский - знаменитый француз"
