Девушка-злодейка – зарождение нового жанра

Любители азиатского масскульта наверняка могли заметить, что в последнее время стало появляться много исекаев о перерождении героини в роли злодейки. Очень много.

«Моя реинкарнация в отомэ-игре в качестве главной злодейки», «Злодейка хочет выйти замуж за простолюдина!», «Благоустройство дочери герцога», «Благородная дочь дома Альберт желает низвержения», «Я стала злодейкой, поэтому мне нужно заарканить последнего босса», «Злодейка разрушит свой плохой конец с помощью современной огневой мощи» - на одно только перечисление уйдёт пара страниц (спасибо их огромным названиям).

Откуда у авторов такой неуёмный интерес переиначивать героические истории? Почему именно сейчас они посыпались в таком количестве? С чего это началось?

Первый вопрос скорее риторический.

Идеи показать известную историю с точки зрения третьестепенного персонажа или вовсе злодея давно витает в писательских кругах. И не только в Японии.

В 2013-м году Фуюми Оно выпустила целый сборник таких рассказов, дополняющий её основную серию ранобэ «12 королевств». В 2010-м году начался «Оверлорд», показавший путь Тёмного властелина к славе.

Примерно в то же время Джон Скальци написал роман «Краснорубашечники», иронизируя над массовкой «Звёздного пути» - они носили красные рубашки и умирали в промышленных масштабах, когда сценаристам хотелось добавить драмы, не убивая при этом главных героев.

А уж начавшееся в 20 веке переосмысление народных сказок породило огромное множество тёмного (и не только) фэнтези, показывающего историю с точки зрения злодея.

У нынешней волны ранобэ есть несколько деталей, отличающих её от обычных экспериментов с жанром.

Эти произведения в большинстве случаев относятся к поджанру исекай тенсей – то есть описывают перерождение в другом мире. В мире игры, чаще всего отомэ-гаремника, реже девчачьего романа-гаремника, где главная героиня должна выбрать себе парня из обширного ряда претендентов. Или девушку. Или сразу и то, и другое – японские и корейские авторы весьма толерантны в этом плане. Однако перемещение в отомэ-игру и отношения с парнем в некотором роде устоявшийся канон.

Злодейка и её гарем (да, девушки тоже)

Чаще всего (на самом деле мне не встречались другие варианты) девушка попадает в фэнтезийный мир образца 18-19 веков, с аристократией, каретами, балами и прочими историческими атрибутами, которые так нравятся девочкам.

Однако героиня истории перемещается на роль злодейки. Чаще всего она знает сюжет игры или книги, в которую переместилась, и знает, что её ждёт печальная судьба – поражение в борьбе за сердце возлюбленного, изгнание, позор или смерть. Или всё вместе – у отомэ-игры бывает весьма разветвлённый сюжет, а фантазия автора может позволить героине-злодейке опробовать сразу несколько вариантов развития.

Остальной сюжет посвящён тому, как злодейка пытается изменить своё будущее всеми доступными способами.

Будь такой одна-две работы, это можно было бы назвать любопытным экспериментом на стыке жанров исекай и литРПГ. Будь их десяток, можно было бы сказать, что это успешная работа и несколько подражателей. Однако произведений с таким сюжетом сейчас несколько сотен.

Настолько много, что в Японии их стали отделять в самостоятельный жанр – акуякурейдзёмоно, названный по типажу персонажа - акуякурейдзё. В русском переводе - «девушка-злодейка» или «дочь злодея», хотя героине вовсе не обязательно иметь злых родителей.

Романтический сюжет о том, как скромная добрая девушка строит отношения с парнем, а гордая и подлая злодейка всячески ей вредит -  классика для сёдзё, такие истории появлялись едва ли не с самого рождения современного японского масскульта. Первые попытки переосмыслить эту сюжетную схему стали появляться в конце 00-х. Считается, что впервые термин «акуякурейдзё» был использован в серии ранобэ «Злодейка Виктория», начавшейся в 2009-м году.

Серия изначально публиковалась как самиздат на Shōsetsuka ni Narō – очень популярной платформе, где каждый может выложить свою работу. Особо успешные произведения потом идут по обычному пути ранобэ – официальное издание, манга, аниме, пара спектаклей и, если очень повезёт, видеоигра. Или отомэ-игра, дабы круг замкнулся.

Посетителям платформы очень понравился вид от лица злодейки и вскоре появилось ещё несколько произведений. Потом ещё несколько, потом ещё несколько десятков. Довольно быстро они обрели общие отличительные черты, и в концу 10-х годов стали самостоятельным жанром.

Один из самых «чистых» дистиллированных представителей – «Моя реинкарнация в отомэ-игре в качестве главной злодейки». Героиня истории умирает в реальном мире и перерождается в злодейку из игры, в которую она играла перед смертью. Случай забросил её в далёкое детство, так что у неё есть много времени подготовиться к будущему провалу – прокачать способности, построить планы на все возможные варианты развития сюжета и попытаться сделать будущих врагов друзьями. В том числе и главную героиню гаремника – простую добрую девушку.

Одна из самых популярных работ на платформе Shōsetsuka ni Narō – «Благоустройство дочери герцога». Здесь девушка переродилась в злодейку почти в самом финале, и потому все силы посвящает тому, чтобы пережить поражение. В основном путём прогрессорства, когда она применяет знания из реального мира для развития своего фэнтезийного поместья.

Злодейку из «Я стала злодейкой, поэтому мне нужно заарканить последнего босса» ждёт другая сложность – главная героиня отомэ-игры тоже переместилась из реальности и знает все тонкости сюжета. И она наверняка воспользуется этим, чтобы устранить соперницу.

Подавляющее большинство таких произведений начинались (и нередко продолжаются) как самиздат, а значит обладают всеми присущими ему недостатками. Автор может придумать отличное начало, но растеряться и продолжить его пустышкой. Или бросить, если история ему надоела, завершив все ветвистые сюжетные линии одной торопливой главой. А потом продолжить, потому что издательство предлагает деньги за вторую часть, а публика требует ещё.

Несмотря на это, попытки злодеек исправить судьбу сейчас являются одним из самых популярных сюжетов ранобэ в японском самиздате для женской аудитории.