Отзыв на книгу Герой нашего времени

Как устроен «Герой нашего времени» Лермонтова

 В который раз перечитав «Герой нашего времени» и, что называется, «задолбавшись восхищаться», я решила роман разломать и посмотреть, что там внутри (какая я по счету?).

 «Герой нашего времени» - начало русского психологического романа, исток того направления, которое составило непреходящую славу русской литературы.

Но мне неинтересна психология, да и новую трактовку образа Печорина я изобретать не собираюсь, есть демиург – Лермонтов и мне любопытно, как он сконструировал этот текст. Я тут, как Максим Максимыч, для снижения пафоса и по-простому. 

О женщинах и лошадях

В книге четыре героини, вернее, пятая, Настя из «Фаталиста», присутствует номинально, поэтому её я в расчет не беру.

1.      Бэла – горянка, Печорин получает её взамен лошади. Лошадь сгинет из текста вместе с Азаматом, Бэла в конце повести смертельно ранена и умирает.

2.      Вера смертельно больна; в погоне за ней Печорин загоняет коня.

3.      Во внешности безымянной девушки из Тамани рассказчик отмечает породу, как в лошадях. И замечает, что такое сравнение придумали во Франции.

4.      Грушницкий с негодованием говорит Печорину, что тот описывает княжну Мери как английскую лошадь.

Что имеем:

·Княжна Мери и Вера - женщины одного с Печориным социального круга. Бэла и девушка из Тамани из других слоев общества.

·У Печорина интимные отношения с Бэлой и Верой, с ними сюжетно связаны реальные лошади. В связке «женщина-лошадь» если один персонаж гибнет в тексте, то другой за текстом без различения людей и лошадей. 

·В случае с девушкой в Тамани и княжной Мери на КавМинВодах весь интим свелся к одному поцелую; одна пытается соблазнить, другую пытаются соблазнить.  Виртуальные лошади из разных стран не погибали. (Из конспирологического: Франция пытается соблазнить, Англию пытаются соблазнить. Кстати, что там с геополитикой в те времена).

Социальный статус, характер физических отношений с Печориным и лошади симметрично сопоставлены. Но социальный статус значения не имеет. Значение имеет только секс. В каждом социальном слое у одной женщины интимная связь с Печориным, и она гибнет. Лошадь тоже гибнет или пропадает. Другая женщина отделывается относительно лёгким испугом, и её только сравнивают с лошадью.

Получается равновесная конструкция с Печориным в центре, во внешности которого рассказчик из «Максим Максимыча» также отмечает породу, как у лошади. Прямо-таки табун из четырёх кобыл с жеребцом во главе. Оч-чень грубо, воистину «когда б вы знали из какого сора..». Или – квадрига Аполлона. Фронтон Большого театра.

 Из четырёх героинь трое влюбляются в Печорина, одна пытается убить. В Тамани. 

И что это было?

«Тамань» 

Как зовут героиню «Тамани» неизвестно, Печорин сравнивает её с русалкой, ундиной и гетевой Миньоной. Русалка и Ундина – фольклорные персонажи, перекочевавшие в литературу, Миньона – героиня романа Гёте «Годы учений Вильгельма Мейстера», как и героиня «Тамани», любит петь и танцевать, и никто не знает, кто она и откуда.

• Девушка – фольклорный и/или литературный персонаж. 

Остальные персонажи:

• Старуха то глуха, то обретает слух. 
• Янко в татарской шапке, но острижен по-казацки - прям двуликий Янус.  
• Слепой мальчик хорошо ориентируется на пересечённой местности.

А все вместе они честные контрабандисты. 

И ещё одна деталь: слепой мальчик говорит с Печориным по-малороссийски, а с девушкой – по-русски. При этом речь других персонажей повести стилистически не меняется.

Если все другие характеристики ещё как-то можно объяснить психологией: «незачем тебе знать моё имя», «хочу – говорю, хочу – молчу», «как удобнее, так и выгляжу», «я на ощупь и на слух знаю каждую кочку», то такая смена наречия слепым мальчиком никакой психологией не оправдана, по логике так вообще всё должно быть ровно наоборот: по–русски с Печориным, с остальными – на малороссийском наречии. Это крючок для читателя. Слепой мальчик становится олицетворением слепого случая. А постоянные подслушивания и подглядывания, бесконечные «вдруг» и персонажи, которых никак нельзя однозначно идентифицировать и которые друг другу никто, превращают «Тамань» в тщательно сконструированный абсолют неопределенности. 

Точка бифуркации 

Композиция романа, нарушение хронологии – обязательная тема при разговоре о «Герое нашего времени». Считается, что таким образом Лермонтов приближает к читателю Печорина: сначала в «Бэле» о нём рассказывает Максим Максимыч, затем в «Максим Максимыче» появляется сам Печорин и, наконец, узнав о смерти Печорина, рассказчик публикует его дневник. Если как способ транслирования информации такая трактовка не вызывает вопросов, то рассуждения о том, что так читатель лучше узнает Печорина, сомнительны. Уже в «Бэле» Печорин произносит монолог о себе любимом; и чем «Фаталист» исповедальней «Княжны Мери»?

«Тамань» - третья повесть из пяти, то есть ровно по центру романа, и первая по хронологии, является ключевой в композиции, точкой бифуркации. В обеих частях, до и после неё, события развиваются линейно, хронология не нарушена.

 Вначале любовная история («Бэла» и «Княжна Мери»), затем мужское трио («Максим Максимыч» и «Фаталист»). (Из нумерологии: нелюбовный треугольник сменяется происшествием с тремя мужчинами).

Обе любовные истории даны через флешбэки. Это очевидно в «Бэле», но и в «Княжне Мери» есть разрыв в повествовании при описании ночи перед дуэлью Печорина и Грушницкого. Дуэль и последующие события Печорин описывает, находясь в крепости. События в «Фаталисте» происходят позже, чем в «Княжне Мери».

 Предисловие к «Журналу Печорина», в котором сообщается о смерти Печорина, также отзеркалено во второй части. Не мной замечено, что Грушницкий то ли тень, то ли пародия на Печорина. Но и Вулич также отражение Печорина, только его рисковой стороны. Вместо смерти Печорина в первой части имеем смерть двух его ипостасей во второй. Получается циклическая структура с удвоением персонажей и раздвоением действия во второй части.

Теперь о том, что даёт такое разделение, кроме того, что похоже на два сезона популярного сериала, когда на волне успеха на второй дают больше денег и есть желание всё повторить, но с большим размахом.

 Продолжение следует...