Отзыв на книгу Фиалки по средам

В сборнике «Фиалки по средам» Моруа-рассказчик предстает как неподражаемый мастер классического короткого жанра, здесь и психологическая новелла, и точные по художественному видению жизни наброски, рассказы-фельетоны, и  шутка, и жанровая сценка. Через весь сборник прослеживается критика к буржуазной морали и буржуазному стилю в целом. 

По форме произведения в этом сборнике очень разнообразны, но можно выделить несколько важных тем, проходящих через них. Одна из главных, волнующих Моруа тем – размышления о психологии творчества и особенностях художественного восприятия жизни. Размышления такого рода  отражены в интересной и многоплановой новелле «Биография».  В этой новелле правда жизни и маска иронически сменяют друг друга. Так героиня, леди Спенсер-Свифт, не совсем вписывается в портрет английской аристократки, ведь в ней отсутствуют такие черты как нетерпимость, чопорность, излишняя «моральность».  В то же время ей свойственны терпимость, страсть к любовным историям, отсутствие излишней моральности, а ведь эти черты более присущи француженке. В свою очередь молодой французский писатель проявляет высокую нравственность англичанина. Выходит каламбур: он выступает за целомудрие, а англичанка – за блудство.  Далее в этой новелле Моруа рисует столкновение масок Байрона и Пандоры. Изначально Байрон известен как поэт, любимец женщин, не знающий сопротивления. А Пандора – впечатлительная молодая замужняя женщина. Но в новелле мы видим ироническое столкновение героев, в которой  поэт уступает «бесу нежности», а Пандора, заигравшись в своем сопротивлении, требуемом приличием, негодует на Байрона, отказавшему ей в счастье познать любовь.

Старая леди Спенсер-Свифт решительно противится раскрытию правды, которая представила бы миру образ ее прабабки  как целомудренной женщины, верной  мужу. Тут играет роль ее тщеславие, так как подобное семейное предание приближает ее род к великому поэту и придает блеска и славы. Но парадокс в том, что образ Пандоры для всех предстает как художественный персонаж, как героиня байроновского сонета. И этому уже независимому образу не смогут навредить реальные нюансы из жизни молодой женщины. А для истории и биографии точность никогда не повредит.

Роман в письмах «Ариадна, сестра...» повествует о соответствии художественного образа и реальности, о правде жизни и силе творчества. В этом произведении автор противопоставляет «неправду» художника и ложь «правдолюбивых».  В первой части идет переписка бывших супругов, в которой жена Тереза обвиняет совего мужа-писателя  в мелочности, обмане читателей, лживости его творчества. В ответе мужа к жене Моруа убеждает нас в доминировании творческого начала над обыденным житейским образом. Мы видим противостояние расчетливого, практического и корыстного угла зрения  и  творческого начала художника. Моруа говорит, что созданные слабым человеком могучие творения с огромной силой – детище его таланта.

Во второй части после смерти писателя обе его жены ведут переписку, в которой обсуждают написание биографий их талантливого мужа. По иронии, героини, ведомые корыстными целями, приходят,  исходя из своих практических соображений, к тому, что служило противостоянием между Терезой и Жеромом,  -  что между правдой жизни и правдой искусства нет различия и даже не требуется буквального соответствия, которого искала Тереза и в отсутствии которого она обвиняла своего бывшего мужа. Таким образом, конфликт, когда правда в результате расчетливого отношения к искусство становится предметом торговли, приходит к разрешению, доказывающему правоту истинного таланта.

Тема превращения искусства в предмет спекуляции расскрыта в рассказе «Рождение знаменитости», где разоблачаются черты буржуазных модернистских течений в живописи, характер которых обнажает их художественную несостоятельность.  В таком обществе художнику, не обладающему талантом и индивидуальностью, легко внушить любую чепуху, в которую, став шарлатаном, он всерьез поверит и сам.

Также отсутствие творческой индивидуальности и таланта присущи и главному герою «Истории одной карьеры».  Здесь человек с несомненным художественным вкусом, но бездарный и пустой, пользуется гораздо большим влиянием и силой, нежели его безусловно талантливые друзья. Но блестящая литературная карьера Шалона, которая сводится к построению бесконечных планов и замыслов без их претворения в реальность,  рушится, как только он принялся писать!

Другая поднятая Моруа тема - тема денег. В «Завещании» она носит  фарсовый характер. Мнимое согласие супругов, весь рай буржуазного очага основан на силе денег, куплен завещанием, скрепляющим любовь. Деньги в истории о двух стариках «Проклятье золотого тельца» составляют беду и проблему героев, ведь они питали к ним нелепую и всепоглощающую страсть. В этом рассказе маниакальная привязанность к деньгам стоит героям настоящей жизни, а капитал их, за неимением наследников, переходит в казну.

В новелле «Отель «Таннатос» деньги также играют характерную роль. Ведь из-за них герой  решает уйти из жизни. Так упавшие в цене акции приводят его в отель Таннатос, предлагающий комфортабельную смерть. Ведь буржуа, привыкшие к легкой и комфортабельной жизни, даже приняв решение о смерти и в положении финансового краха, не могут перестать быть буржуа. Так самоубийство для предпринимателей становится источником хорошего дохода! Что самое интересное в этой истории, в сервис отеля для религиозных клиентов входит и избавление от тяжелого бремени греха самоубиения. Так наш герой попадает под влияние иллюзии надежды  и счастья, созданной сотрудниками отеля, и уже отказывается от идеи и самоубийства и ложится спать с мыслями о предстоящем завтрашнем путешествии из отеля вместе с новоприобретенной возлюбленной. Что и дает ему возможность предстать абсолютно невинным пред судом высшим, умерев ночью от удушающего газа. Так руководство отеля, не дав иллюзии разрушиться, выполняет свой договор с клиентом, не допуская его грехопадения.

Тема мнимых и подлинных нравственных ценностей, правды и фальши чувств - ведущая. Моруа-новеллист в «Ярмарке в Нейи», «Добрый вечер, милочка...» и в «Приливе» неожиданными сюжетными поворотами разоблачает подделку, обнажает жалкую фальшь человеческих отношений, как дружеских, так и любовных и семейных. Но стоит шторму отбушевать, как герои водворяют свои маски, восстанавливая мнимое благополучие, основу которого составляют ложь и лицемерие.

Завершается сборник одноименным рассказом «Фиалки по средам», утверждающим вечное существование романтики для тех, кто ее достоин.

В этом сборнике Моруа  высказывается в первую очередь как человек искусства, и отвергая всякую фальшь, говорит читателю об очень многом.