Отзыв на книгу Волки в стенах

На протяжении своей литературной карьеры, Нил Гейман уже неоднократно проявил себя как превосходный рассказчик сказок, не беспокоясь о выходе за границы жанра в своих графических романах, и их пересечении с более ранними произведениями.
В своих интервью он не раз заявлял, что больше озадачен развитием самой истории, а соответствие тому или иному жанру считает руководством, но отнюдь не правилом. Так, в «Американских богах», например, включенные в ткань повествования, как бы отдельные рассказы, здорово усиливают основной поток этой фантасмагорической истории.

Так же блестяще писатель использует такую, ставшую уже архаичной, литературную форму, как сказка. Взять хотя бы «Коралину в стране кошмаров». Как литературный археолог и в высшей степени экспериментатор в области формы, выступает Нил Гейман в своей сказке «Волки в стенах».
Он и художник Дэйв Маккин создали смешную бессмыслицу и предостерегающую историю, в которой очень мало морализаторства, но наличествует очень глубокий, философский смысл. Наполненная юмором, книга буквально излучает радость, которая пронизывает книгу, преображая и подчиняя себе все.

Идея «Волков в стенах» пришла к писателю после кошмарного сна, увиденного его младшей дочерью Мэдди, в котором волки царапались в стену. Она рассказала об этом отцу, и Нил Гейман поведал ей несколько сказок, герои которых были пойманы волками, но сумели спастись. Так отец помог девочке справиться с тревогой, инициированной кошмаром.

После нескольких неудачных попыток, Гейман создал нынешнюю книгу в тандеме с художником Дэйвом Маккином. Маленькая Люси, подобно всем известному пастушку, кричала: «Волки! Волки!», - но ей никто не верил. Не верил до тех пор, пока волки не захватывают жилище.
Оказавшись на улице, взрослые готовы искать себе новое пристанище, и лишь маленькая Люси не намерена смиряться с захватчиками. Она направляется в дом, чтобы вызволить из плена свою любимую игрушку.

Вполне в традиции Льюиса Кэрролла, Гейман в своей графической сказке исходит из нелепицы в стране чудес, а не использует вторичный мир. Гейман и Маккин возродили нонсенс, как литературный и визуальный прием, благодаря теснейшей связи текста и зрительных образов. Начиная с 1950 годов, иллюзорные миры Толкиена и Льюиса занимали главенствующее положение в детской литературе. Гейман же создал замечательную историю, в основе которой лежит нонсенс, в духе Лира и Льюиса Кэррола.

Дэйв Маккин долгое время сотрудничал с Гейманом во множестве проектов. Они создают абсолютно гармоничное произведение, в котором текс и образы удивительным образом уравновешивают друг друга. Иллюстрации Маккина разрабатывают настроение сказки, продвигаясь от бурного карнавального веселья к сердитому взаимодействию со словами текста.
Не используя массу слов, эти двое создают нонсенс, который работает и с текстом, и с изображением одновременно. Это позволяет за внешней веселостью пронести очень серьезные, порой, революционные мысли. Например, показать детям, насколько далеки их родители от всеведения.

Обычно сказки предостерегают детей от непослушания, рассказывая о страшной участи, которая ждет непокорного ребенка. Гейман ломает эту традицию уже в «Коралине». Но и в сказке «Волки в стенах» спасителем выступает именно ребенок, исправляя нерадивость и уверенность в своей правоте вечно занятых взрослых.

Отказавшись от альтернативных миров, Гейман вернулся к миру, открытому Льюисом Кэрролом, чтобы создать узнаваемый всеми детьми мир.

«Волки в стенах» - коротенькая книга, в ней едва ли можно насчитать 2 000 слов, но дополненная новаторскими графическими образами она приобретает дополнительную глубину и объем.
«Волки в стенах» - очень умная детская книга. Гейман и Маккин, переработав классическое детское литературное наследие, создали абсолютно современную историю, доступную самому широкому кругу читателей.

Гейман еще раз доказал, что в современном искусстве осталось место для эксперимента, он еще раз подтвердил свое собственное правило рассказывать историю, а не следовать законам жанра.