Фильм «Щегол» на экранах кинотеатров России

2016 год. Продюсеры  Нина Джейкобсон и Брэд Симпсон уже три года трудятся над разработкой экранизации романа «Щегол» Донны Тартт, лауреата Пулитцеровской премии. Они наняли титулованного сценариста  Питера Строхана, который потратил больше года на то, чтобы уложить восьмисотстраничный текст в хронометраж приемлемой длительность киноленты. Они наняли режиссера Джона Кроули, чья предыдущая литературная адаптация «Бруклин» получила три номинации «Оскар», включая «За лучший фильм», и он, вместе со Строханом, проработал над сценарием еще полгода. Они наняли хорошую актерскую команду. Они сделали все возможное… Но дебют фильма на кинофестивале в Торонто назвали «полной катастрофой». Самое большое ожидание года превратилось в самое большое разочарование.

После публикации и получения Пулитцеровской премии «Щегол» стал бестселлером с неоднозначной оценкой критиков. Самые восхищенные из них сравнивали «Щегла» с романами Чарльза Диккенса, с чем трудно согласиться. Романы Диккенса славятся тщательно продуманными и простроенными сюжетами при огромном количестве персонажей. «Щегол» не отличается ни тем, ни другим.

 Причина его объемности объясняется любовью Тартт к деталям. В романе нет ни единого эпизода, не прописанного со всей кинематографической тщательностью. Часто плотность деталей такова, что текст начинает напоминать список. Она буквально каталогизирует визуальный беспорядок окружающего мира с бесстрастностью камеры документалиста. Описание огромной квартиры Барбуров на Парк-авеню или нового дома на краю пустыни в Лас-Вегасе, где вынужден жить главный герой, подобны инструкциям для строителей, архитекторов и декораторов. Даже оказавшись в логове жестокого преступника в Нью-Йорке, он не нервничает. Выдержка? Вовсе нет. Он слишком занят разглядыванием картин на стенах и книг на столе.

Что до сюжета, он незамысловат. Будучи романом взросления, роман затрагивает серьезные темы: потеря родителей, неразделенная любовь, зависимость, искупление, формирование характера и жизни через трагедию, бессмертие произведений искусства. История охватывает два десятилетия, которые объединяет маленький шедевр голландской живописи 17-го века, картина «Щегол» Карела Фабрициуса, который исчезает из музея Метрополитен после террористического акта, убившего мать Тео Декера. Проведя некоторое время в доме своего друга, богатой семьи Барбуров, Тео отправляется в Лас-Вегас, в дом отыскавшегося отца. Здесь он подружился с украинским подростком по имени Борис. Когда снова случается беда, Тео возвращается в Нью-Йорк, где становится мастером реставрации старинной мебели, а позже – виртуозом ее подделки. В финале Тео оказывается в Амстердаме, где попадает в настоящую гангстерскую драму.

Кроули усердно работает над тем, чтобы соединить эти трансграничные и трансконтинентальные перемещения героя в единое целое.  Но ему надо спешить, персонажи, у которых в романе были сотни страниц, мелькают на экране в нескольких эпизодах. К тому же, плавное течение времени в романе сменяют постоянные скачки вперед и назад во времени, согласно сценарию. Фильм не лишен элегантности, но слишком уж странный и разрозненный, чтобы понравится даже тем, кто не читал первоисточник.