Хонкаку – жанр японского детектива

Эдогава Рампо

Тогда же появился термин «хонкаку». Его предложил другой писатель и поклонник Шерлока Холмса Сабуро Кога, чтобы отделить «чистый детектив» от произведений, смешивающих расследование с чем-то ещё.

Правила детектива

В определении «чистоты» японские писатели ориентировались на западный подвид детектива, который называется «классическим», выведенный Артуром Конаном Дойлем, Агатой Кристи и другими писателями «Золотого века детектива».

Это были не просто произведения, где расследование преступления было на первом месте – многие воспринимали его как своеобразную логическую игру между писателем и читателем, где главной целью было найти убийцу. Кто быстрее вычислит виновника всех бед – читатель или герой произведения – тот и молодец.

Соответственно, если это игра, то она должна быть честной и идти по правилам. Долгое время правила были негласными, но в 20-30-х годах прошлого века несколько западных авторов попытались записать их. Так появились «20 правил для пишущих детективы» от С.С. Ван Дайна, автора популярной некогда серии о Фило Вэнсе, или «10 заповедей детективного романа» от Рональда Нокса.

Портрет Ван Дайна 

Часть их показывала вкусовые пристрастия авторов и взгляды на то, каким должен быть хороший детектив. Часть была просто абсурдной. Так Рональд Нокс одной из «заповедей» запретил вставлять в детектив китайцев – мол, это будет выглядеть дурновкусием. А Ван Дайн по тем же причинам запретил делать убийцей слугу – пережитки своего времени, сословной морали и бытового расизма, ведь в те времена для европейской и американской публики было вполне естественно подозревать в злодействах в первую очередь представителей низшего сословия и "неполноценных" рас.

Однако подобные списки вполне чётко ограничили правила игры.

Читатель должен был иметь равные возможности с главным героем, расследующим преступление. Он должен знать обо всех уликах и «присутствовать» на допросе свидетелей. Считалось дурным тоном прятать информацию, вставляя факты и предположения, которые известны сыщику, но не известны читателю.

Изданные на русском сборники рассказов Эдогавы Рампо. В большинстве произведений писатель следовал правилам “классических детективов”

Преступление и расследование должно соответствовать логике и научным фактам. Недопустимо добавлять в сюжет мистику, привидений и прочие не доказанные наукой явления.

Не следовало отвлекаться от расследования на личную жизнь сыщика или преступника. Любовным и шпионским историям не место в детективном романе. Позднее японские авторы, принявшие эти правила, добавили к недопустимым вещам уклон в социальную драму и политический триллер, куда стали сворачивать другие японские авторы, когда интерес читателей и издателей к «чистому детективу» угас.

Взлёты и падения

В начале своего существования классический детектив и его японский собрат хонкаку были очень популярны. Читатели с удовольствием играли в игру «найди убийцу первым», писатели и издатели удовлетворяли их желания, выпуская новые и новые серии. Случайные мимо-проходившие сыщики (правила классического детектива не одобряли героев-полицейских, поэтому расследование вёл любитель, случайно узнавший о происшествии) раскрывали одно убийство за другим, а порой даже опускались до крупных мошенников и воров.

Сабуро Кога, создавший термин “хонкаку”

Однако строгие рамки оставляли мало свободы писателям. Довольно быстро в жанре определились распространённые штампы – убийство в запертой комнате, злобный брат-близнец, трюки с переодеванием… Читатели быстро поняли, как именно авторы запутывают следы. Прятать убийцу, одновременно держа его на виду становилось всё сложнее, а разгадывать писательские загадки всё проще.

Уже к концу 30-х годов в Европе и Америке интерес к «классическому детективу» стал пропадать. Ему на смену пришли нуар и полицейский детектив, правила нарушались всё чаще, увлекательность сюжета вытеснила логическую загадку, а расследования смешались с фантастикой, мистикой и фэнтези – чему читатели были только рады. Сейчас считается, что «классический детектив» безнадёжно ушёл в прошлое.

Однако судьба хонкаку была не столь печальна.

К 50-м годам он потерял популярность. Эдогава Рампо занял своё место в созвездии значимых классиков, однако его последователи отклонились от курса честной игры с читателем. Некоторые стали вставлять в сюжет мистику – было бы странно не сделать это для культуры, которая обладает богатейшим набором мстительных духов, а невинно убиенному столетия кайданов и кабуки велят восстать из мёртвых. Некоторые авторы больше сосредотачивались не на расследовании, а на чувствах героев и их отношениях друг с другом.

Однако жанр не умер окончательно. Стоило читателям подзабыть про него, как появлялась какая-нибудь восходящая звезда среди писателей и поднимала волну интереса к хонкаку.

Популярные авторы хонкаку

Одним из таких в 70-х годах стал Сэйси Ёкомидзо, автор романов о сыщике Коскэ Киндаити. В первую волну популярности хонкаку он не успел – несмотря на то, что сам Эдогава Рампо положительно оценил работы Ёкомидзо, до и во время Второй Мировой цензура не дала ему размахнуться – многие романы отказывались публиковать, а те, что прошли проверку, выпускались в урезанном виде.

После войны трудностей с публикацией у писателя не возникало, однако признание пришло не сразу.

Новый всплеск популярности жанра в начале 80-х возник после публикации романа Содзи Симады «Токийский зодиак». Серию загадочных убийств здесь расследуют астролог Киёси Митараи и иллюстратор Кадзуми Исиока, одновременно с читателем раскрывая загадки.

Содзи Симада является большим поклонником «классического детектива» и приложил массу усилий для того, чтобы возродить этот жанр. Он не только сам сочинял детективы, но и активно помогал начинающим авторам, чьи произведения соответствовали правилам логической игры. Не даром его прозвали «крёстным отцом» жанра. Детективы его самого и его последователей назвали син-хонкаку – «новым хонкаку».

Он помог взойти другой звезде японского детектива - Юкито Аяцудзи, чей роман «Убийства в десятиугольном доме» был издан в 1987 году, но до российских рынков добрался относительно недавно.

Несмотря на то, что логика и расследование в этом жанре должны стоять на первом месте, некоторые авторы син-хонкаку не всегда следуют этому правилу. Стараясь не попасть в ловушку «классического детектива» и закрутить сюжет так, чтобы даже опытный читатель до самого конца не догадался, кто убийца, они громоздят теоретически возможные, но уж очень нереалистичные сюжетные ходы.

Так Нацухико Кёгоку использует столь гротескные образы, что его произведения выглядят больше постмодернистской насмешкой над жанром, чем серьёзным логическим детективом. Психические заболевания всех сортов, растроения личности, обсессивно-компульсивные маньяки и почти магические кульбиты психики свидетелей преступления – частые гости в его работах. Как бы убедителен ни был автор, объясняя их логикой и научными фактами, они все равно выглядят странно.

Однако его дебютный роман «Лето злых духов убумэ» стал новым словом в жанре. Начавшаяся с него серия «Кёгокудо», названная по имени священника-оммёдзи, расследующего преступления, ныне считается классикой. А сам Кёгоку в 2000 году вместе с коллегами основал Клуб писателей в жанре хонкаку, который поддерживает начинающих авторов, выпускает ежегодную антологию детективов и раздаёт соответствующую премию лучшим работам.