Онлайн чтение книги Голливудский продюсер Hollywood Productions
Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде) Глава 13 Тень под калифорнийским солнцем

Яркое солнце уже не палит, а воздух утром и вечером тоже приносит немного прохлады. Войдя в район Большого Лос-Анджелеса в декабре, он попал в сезон, когда средняя температура года была ниже, и экипаж также был обеспокоен основными средствами массовой информации после продолжительных боев высокой интенсивности.

В последнем номере "Лос-Анджелес Таймс" была опубликована новость, связанная со "Скоростью". К сожалению, эта съемочная группа, в которой не было именитых звезд и известных режиссеров, действительно оказалась не очень привлекательной. Новость появилась только в развлекательном издании и расположена в правом нижнем углу на второй странице, статья в пол ладони размером, а большая часть контента сосредоточена на Киану Ривзе и Уме Турман, паре более менее известных актеров, Дюк как режиссер не упомянут вообще.

Как мы все знаем, Lucasfilm хорош в производстве контента, реклама и маркетинг не его сильная сторона, и она редко выпускает фильмы самостоятельно. Ранняя реклама «Скорости» почти нулевая. К счастью, после переговоров, 20th Century Fox уверены, что они станут дистрибьютором фильма, но конкретные условия будут подробно обсуждаться после просмотра образца.

Неумолимый марш середины декабря, когда Дюк разнес автобус на металлолом, завершил съемки.

На закате и в сумерках Дюк установил камеру на заброшенной башне связи международного аэропорта Лос-Анджелеса и использовал широкоугольный объектив, чтобы сделать редкие и красивые снимки.

На протяжении всех съемок съемочной группы Дюк использовал голливудские дрянные и все еще относительно редкие приемы съемки из будущего, такие как использование средних планов и смешение восходящих ракурсов для создания захватывающего ощущения, например, при съемке сцены автомобильной погони. точка зрения камеры гонится за шинами автомобиля ... При создании этого фильма Дюк прежде всего обращает внимание на аудиторию, и то, что он им показывает, должно быть самым свежим стимулом.

Он уже четвертый день подряд использует широкоугольный объектив для съемки сцен заката и сумерек. Если бы не ограничение по времени фильма, он бы заставил Киану Ривза и Уму Турман проходить по несколько кругов каждые день на восходе и закате.

Сделав удовлетворительный снимок, Дюк передал камеру другим и вернулся на съемочную площадку на окраине аэропорта, готовый сделать последний кадр всей истории.

«Камера № 2 на стреле снижает угол обзора сверху, а затем понижает его на пятнадцать градусов, и все.»

Глядя на подготовленных героя и героиню, Дюк наконец напомнил, «Камера № 1 делает круг на 360 градусов, сфотографируйте лицо крупным планом!»

После захватывающего состязания не на жизнь, а на смерть герой и героиня от души поцеловались, это клише? Очень банально, но даже за последние 20 лет большинству зрителей по-прежнему нравится смотреть подобные сцены. По какой причине он не снимет поцелуй?

Киану Ривз целует Уму Турман, типичную американскую девушку, после того, как Дюк кричит «Сначала...»

"Я объявляю..." Дюк после нескольких кадров в которых герои не облажались кричит: "Все, съемки "Скорости " закончены!»

Он испустил долгий вздох облегчения. Под огромным давлением он прошел через полные семьдесят два дня мучений. Это долгое путешествие, наконец, подошло к концу.

Раздались аплодисменты, беспорядочные и негромкие, не только у Дюка, но и у других, было истощение физическое и моральное.

Ведь последний месяц каждый жил в среде, полной шума, мчащихся машин, столкновений и даже взрывов каждый день, даже самые энергичные люди тратили примерно одинаковое количество энергии и энтузиазма. 　　Съемочная группа вернулась в Universal Studios, опечатала пленку, временно поставила оборудование на хранение, а потом уже ни о чем другом не думала, переоделась в яркие и красивые костюмы и отправилась прямиком в известный ночной клуб в Бербанке, чтобы провести рейв-вечеринку, которая незаменима, когда голливудская съемочная группа закончила работу. 　　Территория ночного клуба не большая, и она была полностью занята съемочной группой. Поскольку нет людей которых он бы мог назвать близкими друзьями, Дюк прибыл раньше один, а большинство других людей, прибывших один за другим, привели своих мужчин или женщин. Друзья, особенно выделился Киану Ривз, который пригласил ныне небезызвестных Джонни Деппа и Ривера Феникса.

Алкоголь и марихуана — обязательные атрибуты на такого рода вечеринках, которые не будут открыты для публики, и пыхтящих людей можно увидеть повсюду, особенно вокруг Киану Ривза и Джонни Деппа, удовольствие, очевидно, кокаиновое, щелочное.

Хотя он пробовал марихуану из любопытства в средней школе, Дюк не интересовался этими вещами, и, конечно, он не был бы настолько глуп, чтобы заставить других бросить наркотики, ведь это норма в Голливуде, не говоря уже о маленьких звездах, даже София Коппола, у которой был хороший наставник, пошла перевести дух после того, как подошла поприветствовать его.

Под ярким солнцем Калифорнии царит невыразимая тьма всех видов. Голливуд, место, которое может усилить все эмоции и всегда превращает жизнь и смерть в азартную игру с богатством, властью и талантом в качестве разменной монеты, делает слишком многих кинопрактиков одновременно и победителями, и жертвами. В частности, «суперобращение», заключающееся в образе жизни, отличном от обычных людей, сильном давлении и стимуляции успеха и т. д., людям действительно трудно сохранить «здоровую личность» светского стандарта.

На самом деле, Киану Ривз, Джонни Депп и Ривер Феникс - лучшие образцы. Если бы не передозировка последнего, первые двое не пришли бы в себя. Такое достижение.

На мгновение Дюк почувствовал себя и участником — он вошел в круг, и сторонним наблюдателем — он мог видеть все это холодным взглядом и с ясной головой.

Это также последняя ночь фактического существования съемочной группы. Кроме него, большинство присутствующих не будут участвовать в пост-продакшне. Будь то их сомнения или око за око после психического дисбаланса, вызванного ревностью помощника режиссера Коне, все будет кончено сегодня вечером.

На пути к успеху обязательно будут препятствия, и двигаться вперед важнее, чем запутываться в этих незначительных препятствиях!

«Привет…»

София Коппола подошла с бокалом вина и села прямо напротив Дюка, «Кажется, нам пора попрощаться»

«Это правда» Дюк взял бокал и заговорил с ней. Она чокнулась с ним, «Ура!»

«Ура!»

«Что дальше?» Она — человек, у которого с ним самые лучшие отношения во всей команде, поэтому Дюк обеспокоенно спросил: «Или продолжишь искать команду в качестве помощницы?»

«Вы хотите нанять меня?» София наклонила голову и посмотрела на него.

«Вы очень хороший помощник.» По его словам, София, выросшая в голливудском кругу, с легкостью справляется с делами, связанными с кино. "Может быть, мы сможем продолжить сотрудничество в будущем" .

Пожав плечами, она посмотрела на Дюка: «Дюк, если ты потерпишь неудачу на этот раз, у тебя не будет второго шанса.»

«Ты думаешь, что я потерплю неудачу?» Дюк посмотрел на нее.

«Реальность и разум говорят мне, что режиссер твоего возраста не может быть успешным.» София взяла бутылку сиднейского ликера с подноса официанта и налила немного в бокалы ей и Дюку, прежде чем сказать: «Но все, что я видела за последние два месяцев подсказывает мне, что это, скорее всего, будет блокбастер».

«Разве это не комплимент?» Дюк выстрелил в нее еще раз.

"Мне нужно сделать вам комплимент?" Софья скривила губы, ее голос снова с монотонным гнусавым оттенком, "Вы знаете, какое место Шанель приготовила для меня? Помощник Карла Лагерфельда! Это тоже помощник, вы думаете, я должна выбрать его, или вас?»

«Помощник?» Дюк погрозил ей пальцем: «Это будет «Дюк Розенберг! Вы пользуетесь Шанель?» и ты с другой стороны телефона.»

«Дорогая, продолжай преследовать свои модные мечты.» Глядя на часы, Дюк встал, «Уже поздно, я иду домой.»

Увидев, что София Коппола небрежно машет рукой, Дюк, минуя карнавальную толпу, быстро направился наружу ночного клуба. То, что он только что сказал, конечно, шутка. София Коппола может поступить в Chanel в качестве помощницы короля моды. Семья Коппола, должно быть, сыграла огромную роль, и она никогда не стала бы работать телефонисткой.

Въехав на стоянку, Дюк завел «Шевроле» и направился на запад, оставив утомительную ночь позади.

Завтра будет новый день!

После съемок большинство остальных могут насладиться долгим отпуском, но Дюк далек от расслабления. После всего лишь двух дней отдыха он и соредактор Робин Гранде вернулись в Западный Голливуд. Студия «Скорость» начала не менее важные пост-производственные работы.

Вообще говоря, постпродакшн фильма включает в себя три аспекта. Сборка кадров, что обычно называется монтажом, создание специальных эффектов, таких как специальные эффекты перехода кадров, постепенное появление и исчезновение, появление и исчезновение круга и т. д., а также производство звуковых эффектов, то есть вертикальный монтаж.

Постпродакшн современных фильмов занимает много времени, и идея о том, что постпродакшн фильма для публичного проката может быть завершен за несколько дней или даже неделю, — чисто шутка непрофессионала.

Цифровое производство далеко не популярно, при пост-продакшне «Скорости» обязательно везде будет использоваться пленка, а все спецэффекты этого фильма либо снимаются на месте, либо доделываются через модельную съемку, а не компьютерную. Технология для спецэффектов не использовалась вообще.

«Робин, я надеюсь, что первый вариант можно реализовать в соответствии с моими идеями».

Стоя в монтажной, Дюк попросил у продюсера больше возможностей: «У нас полно времени, и мы можем посмотреть первый вариант предложенный мной. Затем определитесь с окончательным планом».

Хотя многие голливудские группы исключают режиссера из монтажной работы, как человек, который снимает отснятый материал, если режиссер может в этом участвовать, монтажная работа будет относительно гладкой. Конечно, это идеал предпосылка заключается в том, что режиссер не может пойти против идеи продюсера.

На самом деле, по сравнению с большинством голливудских режиссеров, количество фильмов, которые снимет Дюк, даже если оно преувеличено, как у Спилберга, скорострельного стрелка, должно быть относительно небольшим, и он давно знает о монтаже.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется