Электронная книга
Другие имена
Das Fräulein von Scuderi Das Fräulein von Scuderi. Erzählung aus dem Zeitalter Ludwig des Vierzehnten Девица Скюдери Девица Скюдери. Рассказ из времен Людовика ХIV Мадемуазель де Скюдери Рассказ из времен Людовика XIV Мадемуазель де Скюдери. История из времен Людовика XIV Мадемуазель де Скюдери. Хроника времён Людовика XIV Мадмуазель де Скюдери Мадмуазель де Скюдери (Рассказ из времен Людовика XIV) Мадемуазель де Скюдери | Das Fräulein von Scuderi

книга Мадемуазель де Скюдери (Das Fräulein von Scuderi) 23.06.17

Мадемуазель де Скюдери Рассказ из времен Людовика XIV / Мадмуазель де Скюдери (Рассказ из времен Людовика XIV) / Девица Скюдери / Мадмуазель де Скюдери / Мадемуазель де Скюдери. Хроника времён Людовика XIV / Das Fräulein von Scuderi. Erzählung aus dem Zeitalter Ludwig des Vierzehnten / Мадемуазель де Скюдери. История из времен Людовика XIV / Девица Скюдери. Рассказ из времен Людовика ХIV

Читать книгу

Информация о книге

Перевод: завершён

Автор: Эрнст Теодор Амадей Гофман

Жанры: исторический детектив

Категория: зарубежная классика

Формат: повесть, новелла

Год написания: 1819

Русское издание: 1822

Язык оригинала: немецкий

Переводчики: С. Мартынова, Андрей Венедиктович Фёдоров

В Париже в конце 17-го века происходят странные убийства, убийце удается буквально исчезать из под носа стражей порядка. А в это время талантливой поэтессе Мадлен де Скюдери таинственный незнакомец приносит очень дорогие драгоценности в знак признательности, якобы, за помощь в сокрытии преступлений.

49Р

купить

Das Fr?ulein von Scuderi

248Р

купить

Das Fr?ulein von Scuderi

198Р

купить

Das Fr?ulein von Scuderi

Интересные факты

После публикации в карманном альманахе на 1820 год имела такой успех, что обрадованный издатель прислал автору в подарок ящик вина. Вошла в третью книгу сборника «Серапионовы братья» (1819—1821). В 1822 г. переведена на русский язык (под названием «Девица Скудери») — первой из произведений Гофмана.

Гофман работал над повестью в течение 1818 года. О двустишии, приписываемом Скюдери, он прочёл в нюрнбергской хронике И. К. Вагензейля (1633—1705). Остальные события, описанные в повести, вымышлены. В Париже автор никогда не был. Для воссоздания достоверной картины Франции позапрошлого века он заказал в библиотеке ряд исторических сочинений о времени правления Людовика XIV. Это позволяет считать «Мадемуазель Скюдери» одним из первых в Германии образчиков исторической прозы. Интрига повести занимательна, её развитие динамично, что не совсем характерно для раннего этапа развития новеллистики. Это достаточно редкое для Гофмана произведение, лишённое налёта мистики.

Как и в других новеллах того же периода (напр., «Счастье игрока»), Гофман опирался при написании повести на «шкатулочную технику» исповеди внутри исповеди, позволяющей через фильтр сознания нескольких рассказчиков раскрыть внутренний мир загадочного убийцы. Практически все сведения о нём читатель получает из рассказа Оливье уже после смерти Кардильяка (т. н. аналитическая композиция).

Повесть о Кардильяке открывает новую для европейской литературы тему — «гений и злодейство»: насколько они совместимы? Кардильяк — первый литературный персонаж, чья душа принципиально раздвоена: в нём уживаются герой, способный на творческий полёт и на благородные порывы, и злодей, просыпающийся по ночам в закрытой от посторонних глаз части дома. В этом отношении он может рассматриваться как предшественник Джекила/Хайда; единственным выходом видится гибель трагически раздвоенного персонажа. Некоторые немецкие психиатры используют термин «синдром Кардильяка» для обозначения патологического нежелания художника расставаться со своими творениями.

«Мадемуазель де Скюдери» — первое литературное произведение, героем которого является серийный убийца. Есть также мнение, что это первый в истории детективный рассказ, написанный за 19 лет до «Убийства на улице Морг» Эдгара По[6]. Подобно классическому детективу, новелла Гофмана состоит из двух частей — сначала нагнетание криминальной тайны, потом её разъяснение, причём полиция только мешает обнаружению преступника. Однако основной интерес состоит не в разоблачении преступника, а в скорейшем воссоединении влюблённой пары, что нетипично для детективного жанра. Соответственно, у Гофмана нет фигуры сыщика, без которой немыслим классический детектив. Мадемуазель Скюдери так и не добирается до истины, которая выплывает наружу только благодаря признаниям Оливье и Миоссена.

Читатели и издатели требовали от Гофмана новых сочинений в манере «Мадемуазель де Скюдери». В 1820 г. Гофман, сам практикующий юрист, выбрал из сборника знаменитых уголовных дел Питаваля историю маркизы де Пивардьер, обвинявшейся в 1697 г. в том, что она, вступив в любовную связь со своим исповедником, избавилась от мешавшего ей мужа. Маркиза под пытками призналась в том, чего не совершала, и только неожиданное появление в суде её супруга (который уехал из города по своим делам) спасло её от казни. При этом судья принял маркиза де Пивардьера за самозванца и потребовал его ареста. Новелла «Маркиза де ла Пивардьер», опубликованная в одном из лейпцигских альманахов, считается одной из литературных неудач Гофмана.

(с) википедия