Онлайн чтение книги Том 12. Статьи, заметки, стенограммы выступлений
Комментарии

Прижизненные издания произведений В.В. Маяковского, вошедших в двенадцатый том

Как делать стихи ? Акционерное издательское общество «Огонек», М. 1927, 54 стр.

Издания, предисловия к которым напечатаны в двенадцатом томе

Облако в штанах . Тетраптих, 2-е изд., без цензуры. Изд. «АСИС», П. 1918, 64 стр. (вышло в Москве).

Все сочиненное Владимиром Маяковским (1909–1919). Изд. «ИМО», П. 1919, 280 стр.

Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается . Изд. «Круг», М. — П. 1923, 109 стр.

Вещи этого года (до 1 августа 1923 г.). Изд. «Накануне», Берлин, 1924, 110 стр.

Wybór poezyj . Spółdzielnia księgarska «Ksiąžka», Warszawa. 1927, 123 стр.

Грозный смех . ГИХЛ, М. — Л. 1932, 80 стр.

Принятые сокращения

БММ — Библиотека-Музей В. Маяковского.

ГАОР ЛО — Государственный архив Октябрьской революции и социалистического строительства Ленинградской области.

ИМЛ — Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС.

ИМЛИ — Институт мировой литературы им. А. М. Горького Академии наук СССР.

ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР.

ЦГАОР — Центральный государственный архив Октябрьской революции и социалистического строительства СССР.

ЦГИАЛ — Центральный государственный исторический архив в Ленинграде.

Статьи и заметки

Второму изданию (стр. 7). Предисловие ко второму отдельному изданию поэмы «Облако в штанах».

Книга вышла в свет в феврале 1918 года в Москве, под маркой издательства «АСИС» (Ассоциация социалистического искусства). Восстановив в ней все изъятия, сделанные цензурой при первом издании поэмы (см. том 1, стр. 440–441 наст. изд.), Маяковский предпослал второму изданию это предисловие.

Открытое письмо рабочим (стр. 8). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта.

Возвратившись в декабре 1917 года из Петрограда в Москву, Маяковский через три месяца вместе с Д. Бурлюком и В. Каменским выпустил «Газету футуристов». В ней были напечатаны стихотворения Маяковского «Наш марш» и «Революция. Поэтохроника»; статьи «Открытое письмо рабочим» и «Братская могила», коллективные декларации «Декрет № 1 о демократизации искусств» и «Манифест летучей федерации футуристов», а также отрывок из поэмы В. Каменского «Стенька Разин — сердце народное», стихи Д. Бурлюка, С. Спасского и др.

С выходом этого номера издание газеты прекратилось.

«Открытое письмо рабочим» и коллективные декларации перекликаются некоторыми положениями со стихами Маяковского, напечатанными в газете «Искусство коммуны» (см. т. 2, стр. 491–493 наст. изд.), а также с прологом к поэме 1922 года «Пятый Интернационал» — «IV Интернационал» (см. т. 4, стр. 101 наст. изд.).

Стр. 8. « Аида », « Травиата » — оперы итальянского композитора Джузеппе Верди (1813–1901).

Голиаф — по библейскому преданию — легендарный богатырь-великан.

Стр. 9. …немыслима без революции формы — футуризма.  — После Октября Маяковский, отстаивая искусство, тесно связанное с борьбой народных масс за социалистическое переустройство жизни, вместе с тем говорил о футуризме как о явлении, якобы созвучном духу революционной эпохи. Следует отметить, что конкретное содержание, которое вкладывал поэт в это понятие, не только значительно отличалось от взглядов на футуризм его литературных соратников, но и существенно менялось с годами. Творческая практика Маяковского была шире и богаче его эстетических концепций.

Братская могила (стр. 10). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта.

Заметка «Братская могила» была напечатана в «Газете футуристов» без подписи. Как свидетельствует один из редакторов-издателей газеты Д. Бурлюк, — написана Маяковским (см. неопубликованную статью Н. И. Харджиева «Из материалов о Маяковском», хранящуюся в редакции «Литературное наследство»).

Стр. 10. « Альманах поэзоконцерт »… — вышел в Москве в марте 1918 года.

Шесть тусклых строчил, возглавленные пресловутым « королем » Северяниным…  — «Поэзоконцерт» был составлен преимущественно из стихов главы поэтической группы «эгофутуристов» И. В. Северянина (Лотарева) (1887–1941). Кроме него, в альманахе участвовали Лев Никулин, Петр Ларионов, Елизавета Панаиотти, Мария Кларк и Кирилл Халафов.

На вечере в Политехническом музее 27 февраля 1918 года, посвященном избранию «короля поэтов», Северянин получил большинство голосов (см. об этом Л. Никулин «Владимир Маяковский», М. 1955, изд. «Правда», стр. 21–22). «Поэзоконцерт» открывался фотопортретом Северянина с его автографом и надписью «Король поэтов Игорь Северянин».

Резко отрицательное отношение Маяковского к салонно-мещанской поэзии Северянина выражено во многих его стихах и статьях — «Облако в штанах», «Штатская шрапнель. Поэты на фугасах», «Поэзовечер Игоря Северянина» и др. В статье «Братская могила» Маяковский высмеивает парфюмерно-гастрономические образы некоторых поэз Северянина — «Ананасы в шампанском», «Шампанский полонез», «Мороженое из сирени» и т. п.

Эренбург. « Молитва о России » — сборник стихов, вышедший в Москве в 1918 году (изд. «Северные дни»). Маяковский приводит строки из стихотворения «Судный день» (стр. 17).

« Тринадцать поэтов» — сборник, вышедший в Петрограде в 1917 году.

Цветаева М. И. (1894–1941) — поэтесса, с 1921 по 1939 год находилась в эмиграции. Маяковский цитирует ее стихотворение «Чуть светает».

Эту книгу должен прочесть каждый ! (стр. 11). Вступительная статья к сборнику «Ржаное слово» (революционная хрестоматия футуристов), П. 1918, изд. «ИМО».

Статья подписана: редакционная коллегия. По свидетельству О. Брика, написана Маяковским. (См. статью О. Брика «Маяковский — редактор и организатор» — «Литературный критик», М. 1936, книга четвертая, апрель, стр. 120.)

В «Революционную хрестоматию футуристов» вошли стихи Н. Асеева — «Безумная песня», «Осада неба», «Граница», «Проклятие Москве», Д. Бурлюка — «Утверждение бодрости», «Делец», «Призыв», «Мои друзья», В. Каменского — «Стенька Разин — сердце народное», В. Хлебникова — «Заклятие смехом», «Война», В. Маяковского — «Наш марш», «Революция. Поэтохроника», V часть поэмы «Война и мир» и проза Б. Кушнера — «Митинг Дворцов». Обложка для сборника была сделана Маяковским. Сборник открывался «Предисловием» А. В. Луначарского.

Стр. 11. Под этой кличкой прошли выступления и итальянца Маринетти…  — Филиппо Томмазо Маринетти (1876–1944) — глава итальянских футуристов. В своих статьях и художественных произведениях выступал в защиту милитаризма, воспевал агрессию, объявив войну «лучшей гигиеной мира», призывал к отказу от реалистических традиций, к разрушению классической культуры. Русские футуристы настойчиво подчеркивали свое отличие от итальянского футуризма, отрицая какую бы то ни было преемственность от Ф. Маринетти (см., например, «Письмо в редакцию газеты «Новь» Большакова, Маяковского и Шершеневича от 15 февраля 1914 года — т. 1 наст. изд., стр. 369). В дни пребывания Маринетти в Москве — он приехал в Россию в феврале 1914 года — во время его лекции в «Обществе свободной эстетики» Маяковский и Бурлюк устроили ему обструкцию.

О Северянине см. примечания к статье «Братская могила» (стр. 540–541).

Стр. 12. « Днесь небывалой сбывается былью социалистов великая ересь » — заключительные строки стихотворения Маяковского «Революция. Поэтохроника». (См. т. 1 наст. изд., стр. 140.)

Так, поэт Фет сорок шесть раз упомянул в своих стихах слово « конь »… — По подсчетам одного из исследователей творчества Фета В. С. Феди́ны слово «конь» употребляется в стихах Фета 26 раз. (См. его книгу «А. А. Фет (Шеншин). Материалы к характеристике», П. 1915, стр. 100.)

…им непонятно, зачем футурист Хлебников шесть страниц заполняет производными от этого глагола…  — Хлебников В. В. (1885–1922) — поэт-футурист. Одно из его «экспериментальных» произведений «Любхо» целиком построено на производных от слова «любить». Подробнее о Хлебникове см. в статье Маяковского «В. В. Хлебников» (стр. 23–28).

Открытое письмо народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому (стр. 14). Газ. «Петроградская правда», П. 1918, № 254 (480), 21 ноября.

Премьера «Мистерии-буфф» состоялась в день первой годовщины Октябрьской революции — 7 ноября 1918 года, в Петрограде, в помещении Театра музыкальной драмы. Постановщики — В. Э. Мейерхольд (1874–1940) и В. В. Маяковский. В газете «Жизнь искусства» (П. 1918, № 10, 11 ноября) была помещена клеветническая рецензия критика Андрея Левинсона под заглавием «Мистерия-буфф». Автор рецензии, прежде сотрудничавший в кадетской газете «Речь» (закрытой Советской властью), а в дальнейшем ставший белоэмигрантом, всячески пытался опорочить не только «Мистерию-буфф», но и революционные устремления Маяковского вообще.

Настоящее письмо Маяковского явилось ответом на враждебный выпад Левинсона. В тот же день — 21 ноября — в № 19 газеты «Жизнь искусства» появилось «Заявление по поводу „Мистерии-буфф“», подписанное группой художников, в то время возглавлявших Отдел изобразительных искусств Наркомпроса, и заключавшее в себе резкий протест против рецензии Левинсона.

А. В. Луначарский в статье «О полемике» («Жизнь искусства», П. 1918, № 24, 27 ноября) писал, что Левинсон «позволил себе совершенно недопустимое чтение в сердцах, которое, как я знаю точно, покоробило не только непосредственно или косвенно задетых лиц, но и всех, кому эта статья попалась на глаза. <…> если вспомнить, что выдающийся поэт, каким почти по всеобщему признанию является В. Маяковский, в первый раз имел возможность дать образчик своего творчества в удовлетворительной обстановке, — то еще неприятнее выделяется столь далеко в сторону спорной этики заходящий выпад критика против „Мистерии“».

Стр. 14. Луначарский А. В. (1875–1933) — деятель Коммунистической партии и Советского государства, в 1917–1929 гг. народный комиссар по просвещению; драматург, теоретик искусства, литературный критик.

Я пригласил вас и ваших товарищей на первое чтение « Мистерии »… — Маяковский впервые читал «Мистерию-буфф» в Петрограде 27 сентября 1918 года в присутствии А. В. Луначарского, В. Э. Мейерхольда и ряда деятелей искусств. Об этом чтении см. в статье «Только не воспоминания…» (стр. 155).

…статьей в « Правде »… — А. В. Луначарский поместил в газете «Петроградская правда» (П. 1918, № 243, 5 ноября) посвященную «Мистерии-буфф» статью «Коммунистический спектакль», в которой дал пьесе Маяковского высокую оценку.

…Центральным бюро…  — Речь идет о Центральном бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции.

Стр. 15. « Жизнь искусства » — газета, выходившая в Петрограде в 1918–1922 гг., в 1923–1929 годы издавалась как журнал.

Любителям юбилеев (стр. 16). Предисловие к сборнику «Все сочиненное Владимиром Маяковским» (1909–1919), П. 1919, изд. «ИМО».

Стр. 16. В этой книге все сочиненное мною за десять лет…  — Началом своей литературной деятельности Маяковский считал 1909 год, имея в виду, по всей вероятности, свои поэтические опыты в тюрьме (см. автобиографию «Я сам», т. 1 наст. изд., стр. 17). Впервые его стихотворения («Ночь», «Утро») были напечатаны в 1912 году в альманахе «Пощечина общественному вкусу».

Расположение стихов в сборнике «Все сочиненное…» — по годам — не соответствует в ряде случаев действительной хронологии их написания (стихи 1912 года отнесены к 1909 году и т. п.).

Открытое письмо А. В. Луначарскому (стр. 17). Журнал «Вестник театра», М. 1920, № 75, 30 ноября.

Это письмо развивает положения, высказанные Маяковским в его втором выступлении на диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР Первом (диспут состоялся 22 ноября 1920 года, см. стр. 244). Письмо помещено в том же номере «Вестника театра», в котором напечатан отчет об этом диспуте.

А. В. Луначарский ответил Маяковскому в статье «Моим оппонентам» («Вестник театра», М. 1920. № 76–77, 14 декабря стр. 4–5).

Стр. 17. Декорации ? — Декорации «Зорь» были написаны художником В. В. Дмитриевым (1900–1948).

Пикассо Пабло (р. 1881) — представитель так наз. «левых» течений французской живописи XX века; одна из манер, в которой он работал, — «кубизм». В 1944 году вступил в Коммунистическую партию Франции.

Татлин В. Е. (1885–1953) — художник, в первые годы Советской власти заместитель заведующего Отделом изобразительных искусств Наркомпроса.

Стр. 18. …вы канонизируете академией Камерный театр.  — Московский Камерный театр, руководимый А. Я. Таировым (1885–1950), по распоряжению А. В. Луначарского был включен в состав Ассоциации государственных академических театров.

…ТЕО с Мейерхольдом…  — Театральный отдел Наркомпроса, которым в то время заведовал В. Э. Мейерхольд, возглавлявший и Театр РСФСР Первый, впоследствии, после ряда реорганизаций (Театр ГИТИС и др.) — Гос. театр имени Вс. Мейерхольда.

…МУЗО с футуристом Арт. Лурье…  — Музыкальный отдел Наркомпроса, которым заведовал композитор А. С. Лурье, автор музыки к стихотворению «Наш марш».

…ИЗО с Штеренбергом…  — Отдел изобразительных искусств Наркомпроса, которым заведовал художник Д. П. Штеренберг (1881–1948).

« Иван в раю », «миф в пяти картинах» — пьеса А. В. Луначарского, изданная в 1920 году. «Реплики из ада», которые Маяковский называет «заумным языком Крученых», следующие: «Аддай-дай. У-у-у. Грр., бых, тайбзж. Авау, авау, пхоф, бх!»

Крученых А. Е. (р. 1886) — поэт-футурист, отстаивал так называемый «заумный язык».

Коровин К. А. (1861–1939), Якулов Г. Б. (1884–1928),

Кузнецов П. В. (р. 1878), Кончаловский П. П. (1876–1956), Лентулов А. В. (1882–1943), Малютин И. А. (1889–1932), Федотов И. С. (1881–1951) — живописцы и театральные декораторы.

Всё это оказалось смердящими трупами.  — А. В. Луначарский сказал на диспуте о постановке «Зорь»: «Футуризм отстал, он уже смердит. Я согласен, что он только три дня в гробу, но он уже смердит» («Вестник театра», М. 1920, № 75, 30 ноября, стр. 14).

Стр. 19. …в брошюре « Речь об искусстве »… — Имеется в виду брошюра: А. В. Луначарский, «Речь, произнесенная на открытии Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских 10 октября 1918 г.», Петроград, изд. Отдела изобразительных искусств Комиссариата народного просвещения. (На обложке: Луначарский об искусстве.)

Верещагин В. В. (1842–1904) — живописец.

Стр. 20. « Искусство коммуны » — еженедельная газета Отдела изобразительных искусств Наркомпроса, созданная при ближайшем участии Маяковского и выходившая в Петрограде с 7 декабря 1918 года по 13 апреля 1919 года (вышло 19 номеров). В этой газете был напечатан ряд стихотворений Маяковского. Активное участие в ней принимали О. М. Брик, Н. Н. Пунин, Б. А. Кушнер и др.

Бебутов В. М. (р. 1886) — режиссер, поставивший совместно с В. Э. Мейерхольдом «Мистерию-буфф» в Театре РСФСР Первом.

Умер Александр Блок (стр. 21). Газ. «АГИТ-РОСТА», М. 1921, № 14, 10 августа.

Стр. 21. Умер Александр Блок.  — Блок А. А. (1880–1921) умер 7 августа.

В…поэме « Двенадцать »… — Поэма была написана в январе 1918 года.

Помню, в первые дни революции проходил я мимо худой, согнутой солдатской фигуры…  — Эта встреча нашла отражение в поэме «Хорошо!» (См. 8 том наст. изд., стр. 265–266.)

Стр. 22. Я слушал его в мае этого года в Москве…  — В начале мая 1921 года состоялось несколько выступлений Блока — в Политехническом музее (три выступления), Доме печати, Итальянской студии и Союзе писателей. (См. «Дневник Ал. Блока (1917–1921)», Изд. Писателей, Л. 1928, стр. 239.)

В. В. Хлебников (стр. 23). Журн. «Красная новь», М. 1922, книга 4, июль — август.

Стр. 23. Умер… Хлебников.  — Виктор Владимирович (Велемир) Хлебников (1885–1922) умер 28 июня.

ОПОЯЗ — общество изучения теории поэтического языка, существовало с 1914 по 1923 год. В ОПОЯЗ входили В. Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов, Л. Якубинский и др. Опоязовцы отстаивали формалистический подход к литературе; рассматривая художественный прием как самодовлеющую категорию, они отрывали изучение стиля от анализа идейного содержания произведения.

Стр. 24. Для Хлебникова слово — самостоятельная сила, организующая материал чувств и мыслей.  — Маяковский имеет в виду «теорию словотворчества» Хлебникова, изложенную в статьях «Учитель и ученик», «Разговор Олега и Казимира», «Художники мира», «О современной поэзии», «Разложение слова», «Наша основа» и др.

…склонение корней по Хлебникову…  — Об этом см. в статье Хлебникова «Учитель и ученик».

« Леса лысы… » — неточная цитата из статьи «Учитель и ученик».

« Чуждый чарам черный челн » — строка из стихотворения «Челн томленья» К. Бальмонта.

Хлебников создал целую « периодическую систему слова ». — См., например, статью Хлебникова «Образчик словоновшеств в языке».

Стр. 25. « Зангези » — повесть-поэма Хлебникова, изданная в Москве в 1922 году.

« Кони. Топот. Инок… » — из стихотворения Хлебникова «Перевертень».

« Заклятие смехом » — стихотворение Хлебникова, впервые опубликованное в сборнике «Студия импрессионистов», книга 1-я, Спб. 1910, стр. 47. Маяковский цитирует это стихотворение неточно, пропуская строки и переставляя слова.

Стр. 26. « Любите, любите, любите, любите… » — Маяковский перефразирует начальные строки стихотворения К. Бальмонта «Хвалите».

Однажды Хлебников сдал в печать шесть страниц производных от корня « люб».  — См. примечание к статье «Эту книгу должен прочесть каждый!» (стр. 542).

« Крылышкуя золотописьмом тончайших жил… » — Маяковский цитирует это стихотворение неточно, смешивая разные редакции: текст альманаха «Пощечина общественному вкусу» (М. 1912, стр. 8) и вариант, опубликованный в книге Хлебникова «Творения» (М. 1914, стр. 25).

« У колодца… » — неточно цитируемые Маяковским строки из стихотворения Хлебникова «Конь Пржевальского» («Гонимый — кем, почем я знаю?..»).

Стр. 27. « Сегодня снова я пойду… » — это четверостишие Хлебникова впервые опубликовано Маяковским в статье «Теперь к Америкам!» в 1914 году (см. т. I наст. изд., стр. 312), ни в один из прижизненных сборников Хлебникова не вошло.

…небольшая папка путанейших рукописей, взятых Якобсоном в Прагу…  — Якобсон Р. О. (р. 1896) — буржуазный литературовед, лингвист, в 1920 году эмигрировал в Чехословакию, оттуда — в Америку. В 1919 году написал работу «Новейшая русская поэзия. Набросок первый — Виктор Хлебников», которая затем была издана отдельной брошюрой в Праге в 1921 году.

Театральная — площадь в Москве, ныне — площадь им. Свердлова.

…отступал и наступал с нашей армией в Персии…  — Хлебников был в Персии летом 1921 года.

Из его стихов этого времени знаю только стих о голоде…  — Хлебниковым написано несколько стихотворений о голоде, охватившем в 1921 году ряд областей страны: «Голод», «Трубите, кричите, несите!», «Волга! Волга!» и др. Маяковский, по всей вероятности, говорит об одном из первых двух стихотворений, написанных во время пребывания Хлебникова в Пятигорске.

« Ладомир » и « Царапина по небу » — поэмы Хлебникова 1920–1922 годов. Первая из них была издана литографским способом в Харькове в 1920 году. «Царапина по небу» при жизни Хлебникова напечатана не была.

Стр. 28. Посмертное восхваление Хлебникова Городецким…  — Имеется в виду некролог Сергея Городецкого «Велемир Хлебников», напечатанный в газете «Известия ЦИК», М. 1922, № 147 (1586), 5 июля.

« Пощечина общественному вкусу » — альманах, вышедший в Москве в 1912 году. В нем участвовали Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников и др.

« Садок судей » — Альманах «Садок судей» I, в котором участвовали В. Хлебников, В. Каменский, Д. Бурлюк, Е. Гуро, Н. Бурлюк, Е. Низен, С. Мясоедов, А. Гей (А. Городецкий), был издан в 1910 году. Подробнее об этом см. в книге Василия Каменского «Путь энтузиаста» (М. 1931, стр. 113).

Бурлюк Д. Д. (р. 1882) — поэт-футурист, один из авторов коллективного манифеста, открывающего альманах «Пощечина общественному вкусу», активный участник футуристических изданий и выступлений, в настоящее время живет в США.

Асеев Н. Н. (р. 1889) — поэт, друг Маяковского, участвовал в футуристических изданиях.

Крученых — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Каменский В. В. (р. 1884) — поэт, прозаик, драматург. До революции и в первые годы советской власти выпускал и редактировал футуристические манифесты, сборники и газеты.

Пастернак Б. Л. (р. 1890) — поэт, в первые годы после революции был связан с футуристами. Индивидуалистическое по своему характеру творчество Пастернака противостояло главному направлению развития советской поэзии. «Для нас интересны, конечно, не те лирические излияния, которые т. Пастернак в своих произведениях нам показывает, — говорил Маяковский на Первом московском совещании работников левого фронта искусств, — не та тематическая сторона его работы, а вот работа над построением фразы, выработка нового синтаксиса» (см. стр. 281–282).

Кино и кино (стр. 29). Журнал «Кино-фот», М. 1922, № 4, 5-12 октября.

В настоящем издании в заголовок журнального текста внесено исправление ошибки: вместо «Кино и кико» — «Кино и кино».

Стр. 29. Мозжухин И. И. (1889–1939) — киноактер, участник русских кинофильмов предреволюционных лет.

Можно ли стать сатириком ? (стр. 30). Журн. «Товарищ Терентий», Екатеринбург, 1923, № 1–2, 18 марта.

Статья написана, как это можно заключить из текста (четвертый номер еженедельного журнала «Крокодил» за 1923 год, вышедший в самом конце января, назван в ней «последним»), в первой половине февраля 1923 года. Многими своими наблюдениями, выводами и оценками «Можно ли стать сатириком?» перекликается с «Предиполсловием» к сборнику сатирических стихов «Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается», которое написано, очевидно, в это же время.

Стр. 30. В РСФСР появился, появившись — размножился и в настоящее время усердно и успешно работает целый ряд сатирических журналов…  — С 1922 года начало выходить несколько новых массовых сатирических изданий. В апреле вышел в свет первый номер «Мухомора» (П. 1922–1923), в июне — «Красного перца» (М. 1922–1926) и «Крокодила» (до № 12 — под названиями «Рабочий» и «Рабочая газета»).

« Прожектор » — иллюстрированный литературно-художественный и сатирический журнал (изд. газеты «Правда»), выходил в Москве с 1923 по 1935 год.

…в карикатуре « Крокодила » по поводу празднования дня реализации урожая…  — Речь идет о дружеском шарже Д. Моора «Праздник урожая», напечатанном в «Крокодиле», М. 1922, № 5 (17), 24 сентября, стр. 8–9.

Стр. 31 « Милкой мне в подарок бурка… » — написанная Маяковским частушка для агитплаката РОСТА. Была опубликована приложением (вместе с плакатами и стихами) к статье «Революционный плакат» (см. стр. 33–35 наст. тома) в журнале «Красная нива», М. 1923, № 8, 23 февраля, стр. 31. Юденич Н. Н. (1862–1933) — белогвардейский генерал. Командуя в 1919 году Северо-западной армией, дважды предпринимал походы на Петроград, пытаясь задушить революцию. Разгромленный Красной Армией, бежал вместе с остатками своих частей в Эстонию.

В последнем номере « Крокодила » есть блестящая строка к рисунку на рурскую тему…  — Имеется в виду карикатура художника М. Черемных и стихи к ней в журнале «Крокодил», М. 1923, № 4 (34), 28 января.

Вандервельде Э. (1866–1936) — бельгийский политический деятель, один из лидеров II Интернационала, оппортунист и ревизионист. В 1922 году приезжал в Москву для «защиты» на суде вожаков контрреволюционной партии правых эсеров. В связи с его приездом в СССР и окончившейся провалом попыткой выступить в роли адвоката (вскоре после начала судебного процесса он отказался продолжать «защиту» и покинул Москву), Д. Бедный написал о нем серию сатирических фельетонов. В своей статье Маяковский цитирует стихотворение этого цикла «Королевская шансонетка», опубликованное в газ. «Правда», М. 1922, № 121, 2 июня.

Революционный плакат (стр. 33). Журн. «Красная нива», М. 1923, № 8, 23 февраля.

Статья написана к пятой годовщине Красной Армии и напечатана в юбилейном номере «Красной нивы», целиком посвященном этой дате.

«Революционный плакат» — самое раннее воспоминание Маяковского о работе в «Окнах» РОСТА. Позднее поэт неоднократно возвращался к этой теме в своих статьях и выступлениях — «Собирайте историю», 1923; «Только не воспоминания…», 1927; «Прошу слова», 1929; «Окна сатиры РОСТА», 1930; Выступление в доме комсомола Красной Пресни на вечере, посвященном двадцатилетию деятельности, 1930.

Стр. 34. Организация этой агитации была начата тов. Керженцевым. Началось, естественно, с РОСТА…  — Выпуск «Окон РОСТА» — плакатов на злобу дня с рисунками и текстом — был начат Российским телеграфным агентством осенью 1919 года. Ответственным руководителем РОСТА являлся П. М. Керженцев (Лебедев) (1881–1940) — литератор и общественный деятель. С января 1919 года по январь 1922 года плакаты выпускались Главным политико-просветительным комитетом (Главполитпросвет) Наркомпроса РСФСР. Маяковский пришел в РОСТА вскоре после того, как художественный отдел РОСТА вывесил в витрине бывшего магазина Абрикосова, находившегося на Тверской улице (ныне ул. Горького), первое «окно». Во главе художественного отдела стоял художник-сатирик М. М. Черемных (р. 1890). Маяковскому принадлежит более двух третей всех плакатов (приблизительно 1800), выпущенных коллективом. (Подробнее об этом см. т. 3 наст. изд., стр. 469–479.)

Малютин И. А. (1889–1932) — художник;

Лавинский А. М. (р. 1893) — художник:

Моор Д. (Орлов Д. С.) (1883–1946) — художник-график, мастер политического плаката и газетной карикатуры;

Левин А. С. (р. 1893) — художник-график;

Нюренберг А. М. (р. 1888) — художник-график;

Лебедев В. В. (р. 1891) — художник-график, до революции сотрудничал в журнале «Сатирикон»;

Козлинский В. И. (р. 1891) — художник-график;

Бродаты Л. Г. (1889–1954) — художник-график, активно сотрудничал в газетах и журналах;

Радаков А. А. (1879–1942) — художник-график, мастер политической карикатуры, до революции сотрудничал в «Сатириконе» — как художник и как поэт.

…упоминает В. Полонский в книге « Революционный плакат »… — Маяковский имеет в виду работу Вяч. Полонского «Русский революционный плакат», напечатанную в журнале «Печать и революция», М. 1922, книга вторая (пятая), апрель — июнь, стр. 56–77, и выпущенную Госиздатом отдельной брошюрой (оттиск журнальной статьи) с иллюстрациями в 1922 году. Книга Вяч. Полонского этого же названия вышла в Москве в 1925 году.

Грамен (Н. К. Иванов) (р. 1888) — журналист, активно сотрудничал в «Крокодиле»;

Шершеневич В. Г. (1893–1942) — поэт-имажинист, переводчик, автор киносценариев и либретто. Кроме Грамена и Шершеневича, тексты для «Окон» писали также О. М. Брик, Р. Я. Райт, Т. М. Левит, М. Д. Вольпин, Б. А. Песис и др.

Стр. 35. Ниже приводятся текст и плакаты.  — В журнале было воспроизведено несколько плакатов и стихотворений — «Рассказ о том, как из-за пуговицы голова пропадает дешевле луковицы», «Красный еж», частушки «Милкой мне в подарок бурка…» и др.

Собирайте историю (стр. 36). «Бюллетень Прессбюро» «А»[3]В конце 1922 года при отделе агитации и пропаганды ЦК РКП(б) было организовано Прессбюро. Оно выпускало отпечатанные на ротаторе бюллетени, которые содержали литературные материалы, предназначавшиеся для перепечатки в газетах и журналах. Рассылалось три типа бюллетеней: бюллетень «А» — «для губернских газет, имеющих по преимуществу городского читателя», бюллетень «Б» — «для уездных и губернских газет земледельческих районов с крестьянским кадром читателей» и бюллетень «А/Б»., М. 1923, № 16, 3 марта.

Впервые напечатана в «Литературной газете», М. 1953, № 85 (3114), 18 июля (с сокращениями); полностью — в журн. «Советская печать», М. 1956, № 4.

Статья «Собирайте историю» по теме близка статье «Революционный плакат», написанной почти одновременно с ней.

С неба на землю (стр. 38). «Бюллетень Прессбюро» «А», М. 1923, № 17, 7 марта.

Впервые напечатана в «Литературной газете», М. 1935, № 43 (534), 4 августа.

Стр. 38. Еще в восемнадцатом году т. Ленин указывал в « Правде »… — Маяковский имеет в виду статью В. И. Ленина «О характере наших газет», опубликованную в газете «Правда» 20 сентября 1918 года. В ней, в частности, говорилось: «Почему бы, вместо 200–400 строк, не говорить в 20–10 строках о таких простых, общеизвестных, ясных, усвоенных уже в значительной степени массой явлениях, как подлое предательство меньшевиков, лакеев буржуазии, как англо-японское нашествие ради восстановления священных прав капитала, как лязганье зубами американских миллиардеров против Германии и т. д., и т. п.? Говорить об этом надо, каждый новый факт в этой области отмечать надо, но не статьи писать, не рассуждения повторять, а в нескольких строках, «в телеграфном стиле» клеймить новые проявления старой, уже известной, уже оцененной политики» (В. И. Ленин . Сочинения, т. 28 стр. 78).

В речи т. Калинина на четвертом съезде работников печати — тоже призыв…  — Четвертый Всероссийский съезд работников печати проходил в Москве в феврале 1923 года. 7 февраля от имени Всероссийского и Союзного Центральных Исполнительных Комитетов съезд приветствовал М. И. Калинин, который в своем выступлении подчеркнул, что борьба за содержательность газетных материалов должна быть неразрывно связана с борьбой за ясную, понятную широким массам форму изложения.

За что борется Леф ? (стр. 40). Журн. «Леф», М. — П. 1923, № I, март. Статья подписана: Н. Асеев, Б. Арватов, О. Брик, Б. Кушнер, В. Маяковский, С. Третьяков, Н. Чужак.

Журнал левого фронта искусств — «Леф» — издавался в 1923–1925 гг.; ответственным редактором его был Маяковский. Всего вышло семь номеров. В первой (мартовской) книжке «Лефа» в разделе «Программа» были напечатаны три передовых статьи: «За что борется Леф?», «В кого вгрызается Леф?» и «Кого предостерегает Леф?», написанные, как свидетельствует О. Брик, Маяковским. (См. статью О. Брика «Маяковский — редактор и организатор» — «Литературный критик», М. 1936, книга четвертая, апрель, стр. 129.)

Стр. 40. Белый А. (Бугаев Б. Н.) (1880–1934) — писатель, один из представителей русского символизма;

Бальмонт К. Д. (1867–1942) — поэт-символист, автор ряда теоретических работ;

Чулков Г. И. (1879–1939) — писатель и критик;

Гиппиус З. Н. (Мережковская) (1869–1945) — писательница-декадентка;

Розанов В. В. (1856–1919) — реакционный писатель, публицист и критик. Некоторые его произведения отмечены печатью цинизма и эротики.

Сборник « Садок судей » I — вышел в 1910 году, « Пощечина общественному вкусу » — в 1912;

Бурлюк, Каменский, Хлебников — см. примечания к статье «В. В. Хлебников» (стр. 546–548); Крученых — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Кандинский В. В. (1866–1944) — художник-формалист, один из представителей так называемого «беспредметного искусства»; в 1912 году вместе с художником Ф. Марком выпустил сборник «Голубой всадник», где впервые были сформулированы основные положения экспрессионизма.

Бубно-валетчики — члены объединения художников «Бубновый валет», существовавшего с 1909 по 1926 год. В своей практике «Бубно-валетчики» ориентировались на модернистскую живопись (кубизм и др.).

Стр. 41. Шершеневич — см. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 551);

Северянин — см. примечание к статье «Братская могила» (стр. 540).

« Ослиный хвост » — общество художников, организованное в 1911 году Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионовым.

Российские футуристы окончательно разодрали с поэтическим империализмом Маринетти…  — См. примечание к статье «Эту книгу должен прочесть каждый!» (стр. 541–542).

Городецкий С. М. (р. 1884) — поэт, переводчик, был связан с модернистскими литературными течениями (символизм, акмеизм);

Гумилев Н. С. (1886–1921) — поэт-акмеист. В творчестве Городецкого и особенно Гумилева периода первой мировой войны были сильны милитаристские мотивы.

…обломились « Мезонины »… — Московская группировка футуристов «Мезонин поэзии», организованная в 1913 году, просуществовала лишь один год.

…пошел на Берлин Северянин.  — Во второй половине 1914 года Северянин написал ряд шовинистических стихов: «Германия, не забывайся!», «Поэза возмущения», «Поэза благословения», «Все вперед!», «Переход через Карпаты» и др. В стихотворении «Мой ответ», входящем в этот цикл, есть, в частности, такие строки:

« Вся Москва » — адресная и справочная книга; издавалась в дореволюционные годы и при советской власти.

Производственники — представители так называемого «производственного искусства»; назначение искусства видели исключительно в создании утилитарных «вещей».

Брик О. М. (1888–1945) — критик, теоретик литературы, друг Маяковского, активно участвовал в футуристических изданиях, член ОПОЯЗа, один из основных сотрудников журналов «Леф» и «Новый Леф»;

Арватов Б. И. (1896–1940) — критик, искусствовед, один из теоретиков «Лефа».

конструктивисты — конструктивизм — формалистическое направление в искусстве, получившее распространение после первой мировой войны в архитектуре, живописи, литературе и других видах искусства. Конструктивистами называли себя и писатели, объединившиеся весной 1922 года в литературную группу (В. Инбер, Б. Агапов, И. Сельвинский, К. Зелинский и др.); в 1924 году образовался ЛЦК (литературный центр конструктивистов). Конструктивисты рассматривали художественное произведение как «целесообразную конструкцию», сводя творческий процесс к чисто механическому «деланию вещей».

Родченко А. М. (1891–1956) — художник, один из первых в СССР мастеров фотомонтажа, оформитель произведений Маяковского;

Лавинский — см. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 550).

Стр. 42. « ИЗО », « ТЕО », « МУЗО » — см. примечания к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому», (стр. 544).

Татлин — памятник 3-му интернационалу…  — Речь идет о модели памятника «Башня III Интернационала», сделанной в 1920 году В. Е. Татлиным (о нем см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому», стр. 544).

…« Мистерия-буфф» в постановке Мейерхольда…  — Постановки пьесы Маяковского «Мистерия-буфф» были осуществлены В. Э. Мейерхольдом совместно с Маяковским 7 ноября 1918 года в Петрограде (первый вариант) и совместно с В. М. Бебутовым 1 мая 1921 года в Москве (второй вариант).

« Стенька Разин » — поэма В. Каменского «Сердце народное — Стенька Разин» вышла отдельным изданием в Москве в 1918 году.

« Искусство коммуны » — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 545).

Ком-фут — коллектив коммунистов-футуристов, организовался в январе 1919 года в Выборгском районе Петрограда.

Движение нашего искусства выявило нашу силу организацией по всей РСФСР крепостей левого фронта.  — Объединения «Леф» были созданы не только в Москве, но и в ряде других городов Союза.

« Творчество » — журнал культуры, искусства и социального строительства, издавался в 1920–1921 гг., вначале во Владивостоке, затем в Чите. Всего вышло семь номеров журнала.

Чужак (Н. Ф. Насимович-Чужак) (1876–1937) — журналист, критик; в 1920 году был редактором журнала «Творчество», позднее сотрудничал в «Лефе», выступая с «программными» статьями о футуризме;

Асеев — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548);

Пальмов В. Н. (1888–1929) — художник-футурист, сотрудник журнала «Творчество»;

Третьяков С. М. (1892–1939) — писатель, критик и журналист, участвовал в журнале «Творчество», затем в «Лефе» и «Новом Лефе».

ДВР — Дальневосточная республика, возникла в начале 1920 года. В конце 1922 года ДВР влилась в РСФСР.

Стр. 43. …Осинский хвалит Ахматову…  — Осинский Н. (Оболенский В. В.) (1887–1938) — экономист, журналист, литературный критик, впоследствии один из лидеров правой оппозиции. Маяковский говорит о его статье «Побеги травы (заметки читателя) III. Новая литература: поэзия», напечатанной в газ. «Правда», М. 1922, № 146, 4 июля.

…Бухарин — Пинкертона…  — Бухарин Н. И. (1888–1938) — в те годы ответственный редактор «Правды», впоследствии один из лидеров правой оппозиции. Выступал со статьями по вопросам искусства, в одной из своих статей 1922 года призывал к созданию приключенческой пролетарской литературы. (Нат Пинкертон — герой-сыщик в многочисленных бульварных романах, выпускавшихся в десятых годах XX века в различных странах.)

Серапионы — «Серапионовы братья» — литературная группировка, объединявшая писателей различных творческих манер. Возникнув в 1921 году в Петрограде, просуществовала до середины двадцатых годов. Теоретик «Серапионовых братьев» Л. Лунц проповедовал идеалистические взгляды на искусство, отрицающие общественное значение литературы;

Пильняк Борис (Вогау Б. А.) (1894–1941) — писатель. (См. о нем в статье «Наше отношение», стр. 196.)

Смена вех — «сменовеховство» (по имени сборника «Смена вех», выпущенного в июле 1921 года в Праге группой литераторов-белоэмигрантов) — политическое течение, увидевшее в нэпе начало буржуазного перерождения революции и в силу этого заявившее о своем якобы «примирении» с советской властью. В. И. Ленин в статье «Заметки публициста» и в Политическом отчете Центрального комитета РКП(б) XI съезду РКП(б) вскрыл классовую сущность «сменовеховства», показав, что оно выражает надежды внешних и внутренних врагов советской власти на возрождение в СССР капитализма. (См. В. И. Ленин , Сочинения, т. 33, стр. 179 и 256–257.)

С запада грядет нашествие просветившихся маститых.  — В 1922 году в среде писателей-эмигрантов произошел раскол; некоторые из них выразили желание вернуться на родину.

Алексей Толстой…  — А. Н. Толстой возвратился из эмиграции в августе 1923 года.

Инхук — Институт художественной культуры при Наркомпросе;

Вхутемас — Высшие художественно-технические мастерские;

Гитис Мейерхольда — Государственный институт театрального искусства. Мейерхольд был одним из руководителей Гитиса и фактически возглавлял Театр Гитиса, превратившийся вскоре в Театр Вс. Мейерхольда;

ОПОЯЗ — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 546).

В кого вгрызается Леф ? (стр. 45). Журн. «Леф», М. — Л. 1923, № 1, март. Статья подписана: «Леф».

Стр. 45–46. « Сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности »… « С негодованием отстраняли от нашего чела… »…« Стоять на глыбе слова « мы »… — неточно цитируемые выражения из коллективного (Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников) манифеста футуристов, напечатанного в альманахе «Пощечина общественному вкусу» (М. 1912, стр. 3–4).

Стр. 46… учредиловским лозунгом общей элементарной понятности.  — «Учредиловка», «Учредительное собрание» — представительное учреждение, подготовка созыва которого после февральской революции 1917 года проводилась буржуазным Временным правительством. Игнорируя подлинно демократические органы пролетарской диктатуры — Советы рабочих, крестьянских и солдатских депутатов, — Временное правительство демагогически заявляло, будто Учредительное собрание полностью выражает волю всего народа, якобы единого в своих устремлениях.

…оскаруайльдовское самоуслаждение эстетикой ради эстетики…  — Уайльд Оскар (1856–1900) — английский писатель. В критике лицемерия и ханжества капиталистического общества О. Уайльд не выходил за рамки буржуазного эстетизма, проповедуя превосходство искусства над жизнью, красоты над моралью.

…находя своим успокоенным пегасам уютные кафейные стойла.  — Намек на кафе имажинистов — «Стойло Пегаса», существовавшее в 1921–1922 гг. в Москве на Тверской улице (ныне ул. Горького).

Кого предостерегает Леф ? (стр. 48). Журн. «Леф», М. — Л. 1923, № 1, март. Подписана: «Леф».

Стр. 49. Конструктивисты!.. Производственники!  — см. примечания к статье «За что борется Леф?» (стр. 553–554).

Опоязовцы!  — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 546).

Предиполсловие (стр. 51). Предисловие к сборнику стихов «Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается», М. — П. 1923, изд. «Круг».

Стр. 51. « Схема смеха » — Стихотворение вместе с шестью рисунками Маяковского впервые напечатано в журнале «Огонек», М. 1923, № 5, 29 апреля.

Стр. 52. Воскресло количество сатиры.  — См. примечание к статье «Можно ли стать сатириком?» (стр. 548–549).

Стр. 53. « Новый сатирикон » — еженедельный сатирический журнал, издававшийся в Петербурге в 1913–1918 гг. А. Аверченко. Критика новосатириконцев, как правило, не выходила за рамки буржуазно-либерального обличения. С февраля 1915 года по январь 1917 года в журнале печатался Маяковский, позиция которого резко отличалась от программы новосатириконцев.

Товарищи — формовщики жизни ! (стр. 54). Журн. «Леф», М. — П. 1923, № 2, апрель — май. Подписана: «Леф».

Статья, содержащая в себе призыв создать единый международный фронт левого искусства, напечатана в журнале на трех языках: русском, немецком и английском.

Второй номер «Лефа» был приурочен к 1 мая 1923 года. В нем по предложению Маяковского было помещено несколько первомайских стихотворений под одинаковым заглавием «1-ое мая», написанных Н. Асеевым, В. Каменским, П. Незнамовым, Б. Пастернаком, А. Крученых, И. Терентьевым, С. Третьяковым. В эту подборку стихов входило и стихотворение Маяковского «1-ое мая» («Поэты…»).

Стр. 55. …Мы зовем « левых »… — См. статью «Кого предостерегает Леф?» (стр. 48–50).

Агитация и реклама (стр. 57). Журн. «Товарищ Терентий», Екатеринбург, 1923, № 14, 10 июня.

По теме к «Агитации и рекламе» близки статьи «Мелкий нэп» и «О мелочах», написанные примерно в то же время. (См. стр. 59–60 и 61–62.)

Стр. 58. « Прожектор ». — см. примечание к статье «Можно ли стать сатириком?» (стр. 549).

…выставке в Москве…  — Первая сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка открылась в Москве 19 августа 1923 года.

Мелкий нэп (стр. 59). Журн. «Товарищ Терентий», Екатеринбург, 1923, № 15, 24 июня.

Стр. 60. « Если некому пришивать… » — Ср. с репликой в пьесе «Клоп»: «Из-за пуговицы не стоит жениться, из-за пуговицы не стоит разводиться!» (См. т. 11, стр. 217 наст. изд.)

О мелочах (стр. 61). Журн. «Товарищ Терентий», Екатеринбург, 1923, № 16, 1 июля.

Стр. 61. В речах Ильича…  — В. И. Ленин неоднократно говорил о необходимости самого внимательного отношения к «хозяйственным мелочам», подчеркивая важность борьбы за производство каждого пуда хлеба, угля, за экономию каждой государственной копейки. «Мы теперь должны, — указывал он в 1922 году, — все рассчитывать, и каждый из вас должен научиться быть расчетливым». (В. И. Ленин . Сочинения, т. 33, стр. 402.)

…на веревочки, которые в хозяйстве обязательно пригодятся.  — Здесь Маяковский перефразирует слова Осипа из гоголевского «Ревизора»: «Что там? веревочка? давай и веревочку! и веревочка в дороге пригодится: тележка обломается или что другое, подвязать можно».

До (стр. 63). Предисловие к сборнику «Вещи этого года (до 1 августа 1923 г.)», Берлин, 1924, изд. «Накануне».

Стр. 63. …в городских и деревенских бюллетенях ЦК — См. примечание к статье «Собирайте историю» (стр. 551).

Стр. 64. Сейчас пишу…  — По свидетельству современников, Маяковский в эти годы неоднократно говорил о своем намерении перейти со стихов на прозу. По возвращении из Америки поэт подписал с Госиздатом договор на роман с обязательством представить его в издательство 15 апреля 1926 года. В статьях «А что вы пишете?» и «Что я делаю?» Маяковский сообщал читателям о продолжающейся работе над романом. «Роман дописал в уме, а на бумагу не перевел, потому что: пока дописывалось, проникался ненавистью к выдуманному и стал от себя требовать, чтобы на фамилии, чтоб на факте. Впрочем, это и на 26-й — 27-й годы». (Автобиография «Я сам», т. 1 наст. изд., стр. 28.) Срок сдачи романа неоднократно переносился. В 1929 году при заключении Госиздатом генерального договора на издание всех произведений Маяковского его прежние договорные обязательства по роману были аннулированы. Роман так и не был написан.

Пьеса, повесть и «Эпопея Красной Армии», о которых говорит в своей статье Маяковский, тоже остались ненаписанными.

Под стихами о Нордене (Norden — рабочие кварталы Берлина) поэт, возможно, имел в виду стихотворение «Уже!» (журнал «Красная нива», М. 1924, № 3, 20 января). Стихотворение «Нордерней» опубликовано в газете «Известия ЦИК», М. 1923, № 180, 12 августа.

О Сене и Пете.  — «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий» вышла отдельной книжкой в мае 1925 года (М. «Московский рабочий»).

Леф и МАПП (стр. 65). Журн. «Леф», М. — П. 1924, № 4, август — декабрь[4]Этот номер журнала вышел в начале января 1924 года; хотя на титульном листе и обозначен 1924 год, датировка «август — декабрь» относится к 1923 году..

Передовая статья была написана Маяковским в связи с заключенным в ноябре 1923 года соглашением между Лефом и МАППом (Московской Ассоциацией Пролетарских Писателей). В том же номере журнала был опубликован и самый текст соглашения (см. т. 13 наст. изд.).

Стр. 65. …кающихся заграничников…  — Имеются в виду русские писатели-эмигранты, возвращающиеся на родину.

Подождем обвинять поэтов (стр. 66). Журн. «Красная новь», М. — Л. 1926, № 4, апрель.

Стр. 67. Приходится самому обследовать и издательские навыки в области распространения книги…  — В 1925 году незадолго до отъезда Маяковского за границу Госиздат заключил с ним договор на издание его сочинений в четырех томах. Во время пребывания Маяковского в США торгсектор Госиздата высказался против выпуска собрания сочинений, мотивируя свое решение якобы существующей «нерасходимостью» ранее выпущенных произведений поэта и отсутствием спроса на новые. Возвратившись из Америки, Маяковский в начале 1926 года выехал в большую лекционную поездку на юг страны, по городам Украины, Северного Кавказа, Азербайджана и Грузии; во время поездки он предпринял обследование книжной торговли на местах и одновременно стал помогать торгующим организациям в распространении своих произведений, продавая их на вечерах и встречах.

…рабкриновского обследования.  — Рабкрин — рабоче-крестьянская инспекция, существовавшая с февраля 1920 по февраль 1934 года.

Ростов-Дон. После тринадцатилетнего перерыва я… приехал читать стихи.  — Впервые Маяковский выступал в Ростове-на-Дону в середине марта 1914 года.

Две ростовские газеты пишут статьи.  — По всей вероятности, Маяковский имеет в виду отчеты о его выступлениях, опубликованные в газетах «Молот» (9 февраля) и «Советский Юг» (10 февраля).

Стр. 71. Орешин П. В. (1887–1943) — поэт и прозаик.

Стр. 72. Нетрудно иметь спрос « Цементу » Гладкова…  — Роман Ф. В. Гладкова (1883–1958) «Цемент» вышел в свет в 1925 году. В связи с неправильной оценкой этого романа Маяковским в его статье «Подождем обвинять поэтов», редакция «Красной нови», где была напечатала статья, сделала к ней следующее примечание: «Редакция считает нужным оговорить свое несогласие с замечаниями В. Маяковского относительно романа Гладкова «Цемент».

Сколько ответственнейших товарищей… расхвалили книгу, хотя бы со страниц « Экрана .» — Выход в свет романа «Цемент» вызвал большую полемику. При всей разноречивости мнений, высказанных в печати, большинство критиков увидело в «Цементе» значительное явление пролетарской литературы тех лет. (См. статьи: П. С. Когана «О Гладкове и «Цементе» — «На литературном посту», 1926, № 1, апрель, стр. 41–44; В. Вешнева «Критический салат О. М. Брика (по поводу его отзыва о «Цементе» Ф. Гладкова)» — «На литературном посту», 1926, № 3, май, стр. 38–39; Вал. Полянского «Цемент» и его критики» — «На литературном посту», 1926, № 5–6, стр. 50–53 и др.) На появление романа откликнулся и журнал «Экран» (издание «Рабочей газеты»), дав ему чрезвычайно высокую оценку — в информации «Книги на экране» («Экран», М. 1926, № 7, 20 февраля, стр. 12) и в подборке ответов на литературную анкету «Кто что читает?» («Экран», М. 1926, № 9, 6 марта, стр. 7).

Стр. 74. Доронин И. И. (р. 1900), Санников Г. А. (р. 1899) — поэты.

Стр. 75. Анри де Ренье (1864–1936), Дюамель Жорж (р. 1884), Маргерит Поль (1860–1918) — французские писатели; Локк Вильям Джон (1863–1930) — английский писатель. Их произведения довольно широко издавались в СССР в середине двадцатых годов.

Русский, так и то Грин. И то по возможности с иностранными действующими и лицами и местами.  — В произведениях Грина (А. С. Гриневский) (1880–1932) причудливо переплетаются реальность и фантастика; действие, как правило, происходит в вымышленных странах и городах с экзотическими названиями: Зурбаган, Гель-Гью и т. п.

Туда бы « Кузницу »! — Речь идет о журнале, выпускавшемся в 1920–1922 гг. группой пролетарских писателей (В. Александровский, С. Обрадович, В. Казин, Н. Полетаев, Г. Санников, М. Герасимов, С. Родов, В. Кириллов, Н. Ляшко и др.). Литературное объединение «Кузница» просуществовало до 1932 года.

Стр. 79. Цветаева — см. примечание к статье «Братская могила» (стр. 541).

Как делать стихи ? (стр. 81). Газ. «Ленинградская правда», Л. 1926, № 133 (3327), 19 мая — текст от стр. 86 строки 26 до стр. 89 строки 21, под названием «О работе поэта. Отрывок книги «Как делать стихи?»; газ. «Заря Востока», Тифлис, 1926, 5 июня — текст от стр. 93 строки 13 до стр. 97 строки 35, под названием «Как приходит социальный заказ»; журн. «Красная новь», М. — Л. 1926, № 6, июнь — первая часть статьи под названием «Как делать стихи»; журн. «Новый мир», М. 1926, книга восьмая-девятая, август — сентябрь — вторая часть статьи под названием «В мастерской стиха»; Сочинения, т. 5 (вышел в июне) — полностью; отдельное издание, М., акционерное издательское общество «Огонек», 1927 (вышло в августе).

В настоящем томе в текст отдельного издания внесены следующие исправления: в строках 22–23 стр. 81 вместо «в том и им поэты понятны» — «в том, что и им поэты понятны» (по тексту «Красной нови»); в строке 23 стр. 85 вместо «чтобы девушка гуляла с поэтами» — «чтобы девушки гуляли с поэтами» (по тексту «Красной нови»); в строке 5 стр. 90 вместо «нравящийся мне разговор» — «нравящийся мне размер» (по тексту 5 тома Сочинений); в строке 27 стр. 94 вместо «Мать моя родная» — «Мать моя родина»; в строке 11 стр. 100 вместо «Даже готовя смешную агитвещь» — «Даже готовя спешную агитвещь»; в строке 14 стр. 105 и 13 стр. 106 вместо «может быть, лежите» — «может быть, летите» (по тексту «Нового мира»).

Статья «Как делать стихи?», написанная, по всей вероятности, в марте — мае 1926 года, — своеобразный итог литературно-критической деятельности Маяковского. Статья направлена против шаблона и штампа в поэзии и литературной критике. Сам поэт неоднократно подчеркивал ее ярко выраженный полемический характер. «Мной написана книжка на тему «Как делать стихи?», — сообщал он в предисловии к отрывку статьи, напечатанному в газете «Заря Востока», Тифлис, 1926, № 1152, 5 июня. — В этой книге я стараюсь подойти к поэзии не как к свалочному месту для древностей — ямбов, хореев, сонетов и т. д., а как к живому производственному процессу. Одним из основных моментов поэтического произведения является «социальный заказ».

Во второй части моей книги… я стараюсь обосновать это понятие на живом факте писания одного из стихотворений».

Редакция журнала «Новый мир», где была опубликована вторая часть статьи, сделала к ней следующее примечание: «Редакция не разделяет некоторых мнений и оценок т. Маяковского. Но, признавая большой интерес за этой статьей, дает ей место на страницах «Нов. мира», тем более что литературная группа, от имени которой говорит т. Маяковский, не имеет ныне своего органа»[5]Имеется в виду журнал «Леф», последний (седьмой) номер которого вышел в первой половине 1925 года..

Некоторые положения статьи были повторены и развиты в других статьях Маяковского этого периода. (См., например, «А что вы пишете?», «Читатель!», «Расширение словесной базы», «Казалось бы, ясно…».)

Стр. 82. « Наука, которую воспел Назон », « разочарованный лорнет », « Мой дядя самых честных правил » — строки из «Евгения Онегина» А. С. Пушкина.

Почему вещь, написанную по всем шенгелевским правилам…  — Шенгели Г. А. (1894–1956) — поэт, переводчик, литературовед, автор ряда «учебных руководств» для писателей — «Практическое стиховедение», Л. 1926; «Школа писателя. Основы литературной техники», М. 1929 и др., в том числе многократно издававшейся (в течение 1926 года вышло три издания, в последующие годы — еще четыре) книги «Как писать статьи, стихи и рассказы» (М. 1926, изд. «Правда» и «Беднота»). В 1927 году Шенгели выпустил пасквильную книгу о Маяковском, полную грубых и оскорбительных выпадов по адресу поэта («Маяковский во весь рост», М., изд. «Всероссийского Союза Поэтов»).

Стиховедческие работы Шенгели, представляющие собой типичный образец формально-академического подхода к анализу литературных явлений, вызывали резкую критику со стороны Маяковского.

В 1926–1927 гг. поэт вел с Шенгели ожесточенную полемику (Статьи «Как делать стихи?», «А что вы пишете?», [Записная книжка «Нового Лефа»] (Я всегда думал…), выступление в клубе рабкоров «Правды» 11 апреля 1926 года, доклады «Как писать стихи?» и «Поп или мастер», прочитанные 1 и 24 ноября 1926 года; стихотворение «Моя речь на показательном процессе по случаю возможного скандала с лекциями профессора Шенгели» — т. 8, стр. 27 наст. изд. и др.)

Стр. 83. …они составлены…  — Маяковский говорит о книгах М. Бродовского — «Руководство к стихосложению», изд. 3-е, Спб. 1907; Г. А. Шенгели «Как писать статьи, стихи и рассказы», М. 1926, изд. «Правда» и «Беднота»; Н. Греча — «Учебная книга русской словесности или избранные места из русских писателей в прозе и стихах с присовокуплением правил риторики и пиитики и обозрение истории русской литературы», Спб. 1820, часть III (Краткие правила пиитики) и Н. Абрамова — «Полный словарь русских рифм (Русский рифмовник)», Спб. 1912.

Стр. 84. « Мы стали злыми и покорными… » — Маяковский неточно цитирует стихотворение З. Н. Гиппиус «Сейчас»:

Стр. 85. « Герои, скитальцы морей, альбатросы… » — первая строфа стихотворения В. Т. Кириллова (1889–1943) «Матросам», написанного в 1918 году к первой годовщине Октябрьской революции. Об отношении Маяковского к этому стихотворению В. Кириллов рассказал в своей автобиографии: «Весной 1918 г. я в гостях у Маяковского. Маяковский читает мне «Приказ по армии искусства», отбивая такт ногой. Я читаю ему своих «Матросов». Маяковский резко критикует: «Бросьте старую форму, иначе через год не будут читать ваших стихов, вот «Железная мессия» — это хорошо!» И он читает на свой манер строки этого стихотворения» (См. Василий Казин, Григорий Санников «О двух поэтах Октябрьской революции» — «День поэзии 1957», М. 1957, «Московский рабочий», стр. 188).

« Революционный держите шаг! », « Неугомонный не дремлет враг » — из поэмы А. Блока «Двенадцать».

« Разворачивайтесь в марше! » — первая строка стихотворения В. Маяковского «Левый марш» (т. 2 наст. изд., стр. 23).

« Ешь ананасы… » — См. т. 1 наст. изд., стр. 148.

« Сии стихи… » — неточная цитата из «Учебной книги русской словесности» Н. Греча: «Сии стихи не имеют ни стоп, ни равного числа слогов, не знают ни созвучия, ни сочетания рифм».

Стр. 86. « Выхожу один я на дорогу… » — стихотворение М. Ю. Лермонтова.

Стр. 87. …дать слова для песен…  — См. статью «Можно ли стать сатириком?» и примечания к ней (стр. 31, 549).

Стр. 88. Крученых — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Стр. 89. НОТ — научная организация труда.

Стр. 89–90. Упоминаемые здесь поэтические заголовки впоследствии частично были использованы; рифмы: крем — Кремль — в стихотворении «Две Москвы», т. 7 наст. изд., стр. 177; фырк — Уфы — «Без руля и без ветрил», т. 9, стр. 8; нагусто — августа — «Тропики», т. 7, стр. 40.

Стр. 90. « Хат Хардет Хена… » — В воспоминаниях Риты Райт «Двадцать лет назад» рассказывается, что Маяковский, приехав из Америки, просил ее перевести «привязавшуюся» к нему песенку. «Я никак не могла понять, что это значит. И только совсем недавно, прочтя эти строчки по-английски, я сразу услышала знакомый голос, который отбивал их, как чечетку, а потом трунил надо мной: «Ага, оказывается, вы по-американски ни в зуб ногой!» Как же мне могло прийти в голову, что Маяковский, очевидно, поймав эти строчки на слух, в исполнении какого-нибудь джаза, повторял их с явно негритянским акцентом? Немудрено, что в таком виде я не смогла узнать «жестокую Ханну, пожирательницу сердец из Саванны». («Маяковскому». Л. 1940, Гослитиздат, стр. 124.)

Есть темы…  — Некоторые из них были реализованы: « проститутка на бульваре Капуцинов в Париже .» — См. стихотворение «Заграничная штучка», т. 10 наст. изд., стр. 60; « старик при уборной в огромном геслеровском ресторане в Берлине ». — Эта тема легла в основу стихотворения «Парижанка», т. 10, стр. 63.

Стр. 91. Приводимые примеры взяты из следующих произведений: « Улица. Лица у… » — «Из улицы в улицу», т. 1 наст. изд., стр. 38; « Угрюмый дождь скосил глаза. А за… » — «Утро», т. 1, стр. 34; « Гладьте сухих и черных кошек » — трагедия «Владимир Маяковский», т. 1, стр. 156; « Леевой, левой » — «Левый марш», т. 2, стр. 24; « Сукин сын Дантес » — «Юбилейное», т. 6, стр. 55.

…возвращаясь из Саратова…  — Маяковский был в Саратове в июле 1912 года.

Стр. 92. « Тело твое буду беречь и любить… » — из поэмы 1915 года «Облако в штанах», т. 1, стр. 193–194 наст. изд.

« Как стать писателем ». — Это объявление помещено в газете «Пролетарий» — Харьков, 1925, № 256 (672), 10 ноября.

« Развлечение » — еженедельный иллюстрированный журнал (приложение к газете «Московский листок»), выходил в Москве с 1859 по 1915 год.

Стр. 93. « В тот день тебя… » — Маяковский цитирует стихотворение Б. Пастернака (о нем см. примечание к статье «В. В. Хлебников», стр. 548) «Марбург», несколько изменяя приводимую строфу:

« Сергею Есенину » — написано в начале 1926 года и впервые опубликовано в газете «Заря Востока», Тифлис, 1926, № 1152, 16 апреля.

Стр. 94. Клюев Н. А. (1887–1937) — поэт. Выступая как представитель так называемого крестьянского направления в литературе двадцатых годов, Клюев в своем творчестве идеализировал отжившие формы крестьянской жизни, воспевал старозаветный, патриархальный уклад. Оказал некоторое влияние на молодого Есенина.

« Милый, милый, смешной дуралей… » — из поэмы Есенина 1920 года «Сорокоуст»;

« Небо — колокол, месяц язык… Мать моя — родина, || Я — большевик…  — из стихотворения 1918 года «Иорданская голубица».

Сосновский Л. С. (1886–1937) — экономист, журналист, литературный критик, примыкал к троцкистской оппозиции; выступал против Маяковского с резкими статьями («Довольно маяковщины» — газ. «Правда», М. 1921, № 199, 8 сентября; «Желтая кофта из Советского Союза» — газ. «Правда», М. 1923, № 113, 24 мая и др.).

…кроя его, главным образом, за разросшийся вокруг него имажинизм.  — В первые годы после революции Есенин был связан с группой русских имажинистов (А. Мариенгоф, В. Шершеневич, А. Кусиков и др.), которые провозглашали самоценность поэтического образа, его независимость от реального жизненного содержания.

Потом Есенин уехал…  — Есенин был за границей в Западной Европе и Америке в 1922 — первой половине 1923 года.

Стр. 95. В эту пору я встречался с Есениным несколько раз…  — Об одной из этих встреч см. в воспоминаниях Ник. Вержбицкого «Встречи с Есениным», журн. «Звезда», М. — Л. 1958, № 2, стр. 153–156.

Я с удовольствием смотрел на эволюцию Есенина: от имажинизма к ВАППу.  — В начале двадцатых годов Есенин отходит от имажинизма. В статье «Быт и искусство», опубликованной в мае 1921 года, он писал, обращаясь к своим прежним товарищам по литературной группировке: «Собратьям моим кажется, что искусство существует только как искусство. Вне всяких влияний жизни и ее уклада… Но, да простят мне мои собратья, если я им скажу, что такой подход к искусству слишком несерьезный… У собратьев моих нет чувства родины во всем широком смысле этого слова, поэтому у них так и несогласованно все. Поэтому они и любят тот диссонанс, который впитали в себя вместе с удушливыми парами шутовского кривляния ради самого кривляния». (См. также его «Автобиографию» — Сергей Есенин. Стихотворения и поэмы, М. 1957, Гослитиздат, стр. 8.) Иван Грузинов в воспоминаниях передает свой разговор с Есениным, относящийся к 1921 году: «Он сказал, что расходится во взглядах на искусство со своими друзьями-имажинистами: некоторые из его друзей считают, что в стихах образы должны быть нагромождены беспорядочной толпой. Такое беспорядочное нагромождение образов его не устраивает, толпе образов он предпочитает органический образ» («Есенин разговаривает о литературе и искусстве», М. 1927, изд. «Всероссийского Союза Поэтов», стр. 10). ВАПП — Всероссийская Ассоциация Пролетарских Писателей.

…утром газеты принесли предсмертные строки…  — Есенин покончил жизнь самоубийством 27 декабря 1925 года. Его предсмертное стихотворение «До свиданья, друг мой, до свиданья…», которое цитирует Маяковский, впервые было опубликовано в «Красной газете» (вечерний выпуск), Л. 1925, № 314 (1002), 29 декабря.

Стр. 96. …откуда это неподходящее слово взял и Безыменский.  — Маяковский, по всей вероятности, имеет в виду стихотворение А. Безыменского «Встреча с Есениным».

« Но такого злого хулиганства… » — из стихотворения А. Жарова «На гроб Есенина» («Известия ЦИК», М. 1926, № 8 (2639), 10 января).

Стр. 97. Начиная с Когана…  — Коган П. С. (1872–1932) — критик и историк литературы. В связи с самоубийством Есенина написал несколько статей («Есенин» — газ. «Вечерняя Москва», М. 1925, № 298 (608), 31 декабря; «Сергей Есенин» — журнал «Красная панорама», Л. 1926, № 2, стр. 6 и др.), а также произнес в Академии художественных наук и в Доме печати речь, опубликованную затем в журнале «Печать и революция», М. 1926, книга вторая, март, стр. 41–47. Все эти выступления были выдержаны в панегирических тонах.

« …блохи все не плохи… » — несколько измененные слова Луки из пьесы М. Горького «На дне»: «Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все черненькие, все — прыгают…»

…книжонками Крученых…  — В 1926 году А. Крученых выпустил несколько брошюр о Есенине: «Гибель Есенина» — М., изд. «Всероссийского Союза Поэтов» (в течение года вышло пять изданий); «Есенин и Москва Кабацкая» — М., авт. тип. ЦИТ (вышло два издания); «Чорная тайна Есенина» — М., изд. «Мотор»; «Лики Есенина. От херувима до хулигана» — М., изд. «Мотор»; «Новый Есенин. О первом томе «Собрания стихотворений» — М., изд. «Мотор»; «На борьбу с хулиганством» — М., изд. «Мотор» и «Хулиган Есенин», М., изд. «Мотор».

Маяковский говорит, по всей вероятности, о первых трех книгах (остальные вышли в свет во второй половине 1926 года, когда статья уже была написана).

Работа совпала как раз с моими разъездами по провинции и чтением лекций.  — См. примечание к статье «Подождем обвинять поэтов» (стр. 559–560).

Стр. 98. Напостов — Напостовцы — писатели и критики, группировавшиеся вокруг журнала «На посту».

« Неделя » — повесть Ю. Либединского (р. 1898), рассказывающая о революционной борьбе коммунистов одного из уездных городов Урала; вышла в свет в 1922 году.

« Лепестки » — литературный сборник, составленный из произведений рабочих-профессионалов. Издан Хамовнической местколлегией рабкоров «Рабочей Москвы» литбазы Хамовнического района РКП(б) в Москве в 1924 году. Маяковский цитирует стихи из пьесы наборщика Грина «Карманьола» (стр. 41).

Стр. 99. …радимовские поросята…  — Радимов П. А. (р. 1887) — поэт и художник. Многие стихи Радимова написаны гекзаметром. Указывая на несоответствие архаической формы и современного содержания некоторых его произведений, Маяковский, в частности, иронизирует над стихотворением «Свиное стадо».

Лубянская площадь, площадь Ногина — площади Москвы, первая — ныне площадь Дзержинского.

Стр. 100. Лубянский проезд — улица в Москве, где жил Маяковский, теперь — проезд Серова.

Мясницкая — ныне улица Кирова в Москве.

Стр. 102. « Вы жертвою пали в борьбе роковой » — широко распространенная революционная песня («Похоронный марш»).

« Отречемся от старого мира » — популярная революционная песня, написанная в середине семидесятых годов девятнадцатого века П. Л. Лавровым.

Стр. 103. « Бедный конь в поле пал » — слова Вани из оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин». Либретто оперы было написано бароном Е. Ф. Розеном.

Стр. 107. …обрушившись на опошливающих есенинскую работу…  — Собинов Л. В. (1872–1934) — оперный певец. С 1923 года — народный артист республики.

По воспоминаниям, Маяковский перед чтением стихотворения «Сергею Есенину» с эстрады говорил: «Вскоре после смерти Есенина в помещении Художественного театра состоялся вечер его памяти. На фоне тощей, надломившейся березки выступали с «прочувствованными» речами ораторы. Затем Собинов тоненьким голосом запел: «Ни слова, о друг мой, ни вздоха, мы будем с тобой молчаливы…», хотя молчалив был только один Есенин, а Собинов продолжал петь. Вот вся эта обстановка произвела на меня удручающее впечатление» (П. Лавут «Маяковский едет по Союзу» — журн. «Знамя», М. 1940, книга четвертая-пятая, апрель — май, стр. 209–210).

Стр. 108. Доронин И. И. (р. 1900) — поэт. Его поэма, о которой говорит Маяковский, называется «Тракторный пахарь» (выпущена в Москве в 1926 году издательством «Молодая гвардия»).

Стр. 109. « Не придет он так же вот… » — из стихотворения И. П. Уткина «Курган» — «Прожектор», М. 1926, № 8 (78), стр. 28.

« Мы ветераны… » — Маяковский несколько неточно цитирует стихотворение Эмиля Верхарна «Мор» в переводе В. Брюсова: «Матушка смерть! Это мы — ветераны. || Старые, дряхлые, мучат нас раны…»

Стр. 112. « Быть может, все в жизни лишь средство…  — из стихотворения В. Брюсова «Поэту» («Ты должен быть гордым, как знамя…»).

« Я вольный ветер, я вечно вею… » — из стихотворения К. Д. Бальмонта «Снежные цветы», входящего в лирический цикл «Воздушно-белые».

Стр. 114. « Шибанов молчал… » — из баллады А. К. Толстого «Василий Шибанов».

« Довольно, стыдно мне… » — слова Самозванца из трагедии А. С. Пушкина «Борис Годунов».

« А что вы пишете ?» (стр 118). Беловой автограф (БММ), «Красная газета», вечерний выпуск, Л. 1926, № 124 (1128), 28 мая — с сокращениями (опущено около трети текста). В настоящем томе публикуется по рукописи.

Стр. 120. « Разговор с фининспектором о поэзии » — стихотворение, вышедшее отдельным изданием (акционерное общество «Заккнига», Тифлис) в июне 1926 года. В журнале «Новый мир» оно появилось лишь в октябре — «Новый мир», М. 1926, № 10.

« Марксизм — оружие, огнестрельный метод, применяй умеючи метод этот! » — Стихотворение было напечатано в пятом (майском) номере журнала «Журналист». Первые две строки в приводимой Маяковским цитате в окончательный текст не вошли.

…мои язвительные слова…  — Маяковский имеет в виду отчет ленинградской «Красной газеты» от 18 мая 1926 года о его выступлении в Государственном институте истории искусств. В отчете сообщалось: «Не мил ему (Маяковскому. — Ред. ) и Лермонтов, хотя бы уже за то, что «у Лермонтова целые горы небесных сил || И ни слова об электрификации». За то, что «любой строчкой Лермонтов доказывает, что он интеллигент и к тому же деклассированный» — «Красная газета», вечерний выпуск, Л. 1926, № 115 (1119), 18 мая.

Стр. 121. « Четырехэтажная халтура » — Стихотворение было опубликовано в газете «Комсомольская правда» 5 мая 1926 года; « Передовая передового » — в четвертом (майском) номере журнала «На литературном посту» за 1926 год.

Стр. 122. « Как делать стихи? » — Эта статья, выпущенная отдельной брошюрой акционерным издательским обществом «Огонек», вышла в августе 1927 года.

Шенгели — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 562–563).

« Сергею Есенину » — Стихотворение было напечатано в майской (пятой) книжке «Нового мира», за 1926 год.

« Английским рабочим », « Первомайское поздравление » — Эти стихотворения были опубликованы не в сборнике, а в газ. «Известия ЦИК»; «Английскому рабочему» — 8 мая, «Первомайское поздравление» — 1 мая 1926 года.

« Строго воспрещается » — Это стихотворение было опубликовано в журнале «Красная нива», М. 1926, № 30, 25 июля.

Стр. 123. …прозаический роман…  — См. предисловие к сборнику «Вещи этого года (до 1 августа 1923 г.)» и примечания к нему (стр. 558–559).

…после сдачи по договору своей комедии-драмы…  — Речь идет о «Комедии с убийством», работа над которой не пошла дальше черновых набросков. (Подробнее об этом см. т. 11, стр. 688–692 наст. изд.)

« Сифилис » — Это стихотворение было напечатано в журнале «Молодая гвардия», М. 1926, № 4, апрель.

Полное собрание сочинений…  — Весной 1925 года Госиздат заключил с Маяковским договор на издание его собрания сочинений в четырех томах. По договору издание должно было быть осуществлено в течение одного года. В дальнейшем сроки выпуска томов неоднократно передвигались; после настойчивых предложений Маяковского был изменен и общий объем собрания сочинений — вначале была достигнута договоренность о пополнении его пятым томом, затем оно было еще более увеличено (об этом см. переписку Маяковского с Госиздатом в 13 томе наст. изд.). В конечном итоге издание расширилось до десятитомного Собрания сочинений. 1–6 тома вышли в свет при жизни Маяковского; остальные появились после его смерти. Из последних четырех томов седьмой и восьмой были подготовлены к печати самим поэтом.

Книга очерков «Мое открытие Америки» и сборник «Испания. Океан. Гаванна. Мексика. Америка» вышли в августе 1926 года.

…издания поэм…  — Отдельное издание «Сергею Есенину» вышло в апреле, стихотворение «Сифилис» — в июне 1926 года. Издание детской книжки затянулось: «Что ни страница, то слон, то львица» появилась лишь в марте 1928 года.

Стр. 124. Избранное из избранного (сборник эстрадных стихов)  — выпущен издательством «Огонек» не был.

Детские книги.  — Три детские книжки, которые Маяковский предполагал выпустить в издательстве «Прибой», не были изданы.

…продолжение журнала « Леф ». — Ежемесячный журнал «Новый Леф» выходил в течение двух лет, с января 1927 по декабрь 1928 года.

…вроде различных « Игорей »… — Имеется в виду опера А. П. Бородина «Князь Игорь».

Тихонов Н. С. (р. 1896) — поэт, прозаик и переводчик;

Тынянов Ю. Н. (1894–1943) — писатель, автор исторических романов и литературоведческих работ;

Эйхенбаум Б. М. (р. 1886) — литературовед;

Якубинский Л. П. (ум. 1946) — филолог, один из учредителей ОПОЯЗа;

Гинзбург Л. Я. (р. 1902) — литературовед;

Коварский Н. А. (р. 1904) — литературовед и кинодраматург.

[ О киноработе ] (стр. 125). Журнал «Новый зритель», М. 1926, № 35 (138), 31 августа.

Статья представляет собой ответ на анкету театрального журнала «Новый зритель». Под заголовком «Театр или кино? — Ответы на анкету» помещены статья С. М. Эйзенштейна «Два черепа Александра Македонского» и короткие ответы без заголовков, но с портретами откликнувшихся на анкету — художника В. П. Комарденкова, режиссера Сергея Юткевича, В. В. Маяковского и актеров Л. Н. Семеновой и П. С. Галаджева.

Стр. 125. ВУФКУ — Всеукраинское фотокиноуправление.

Предисловие < к сборнику сценариев > (стр. 126). Авторизованная машинопись (ЦГАЛИ). Подпись: В. М.

Отрывок впервые опубликован в газ. «Советское искусство», М. 1931, № 19, 18 апреля (см. О. Брик . «Сценарные мытарства»); полностью впервые помещено в сборнике: «В. В. Маяковский. Кино», изд. «Искусство», М. — Л. 1937.

17 декабря 1926 года Маяковский заключил с «Киноиздательством РСФСР» договор на издание трех своих сценариев, которые он должен был сдать издательству не позже 27 декабря 1926 года. Для этого сборника Маяковский в декабре 1926 года или в начале 1927 года написал это предисловие. Сборник не был выпущен.

Стр. 126. « Погоня за славою ». — Писатель В. Б. Шкловский в своих воспоминаниях о Маяковском рассказал содержание, по-видимому, именно этого сценария: «Знаменитый футурист для купчихи Белотеловой издавал стихи, чтобы прославиться, но забыл подписать свое имя и потом бегал подписывать на всех экземплярах». ( Виктор Шкловский . Поиски оптимизма, М. 1931, изд. «Федерация», стр. 101.)

Для Перского.  — Речь идет о частной кинофирме Р. Д. Перского.

2-й и 3-й сценарии… 4-й сценарий.  — Этих сценариев не имеется. (См. о них т. 11 наст. изд., стр. 481–485.)

5-й сценарий — « На фронт ». — Сценарий и поставленный по нему фильм не удалось разыскать.

Читатель ! (стр. 128). Беловой автограф (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 1, январь.

«Читатель!» — передовая статья (без подписи) первого номера ежемесячного журнала «Новый Леф», начавшего выходить с января 1927 года.

Выпуск журнала вначале намечался на конец лета — начало осени 1926 года (см. статью «А что вы пишете?», стр. 124 наст. тома, а также объявление в журнале «Новый зритель», М. 1926, № 42 (145), 19 октября, стр. 35). Поскольку в беловом автографе первая строка читается: «Мы выпустили экстренный номер «Нового Лефа», можно предположить, что статья была написана осенью 1926 года.

Журнал издавался в течение двух лет — 1927–1928 гг.

В середине 1928 года Маяковский отошел от редактирования «Нового Лефа», заявил о своем выходе из группы Леф и высказался за ее роспуск. «Нужно раскрепостить писателя от литературных группировок и высосанных из пальца деклараций, — говорил поэт на вечере «Левее Лефа», состоявшемся 29 сентября в Ленинграде. — Принцип объединения писателей должен быть производственным, а не литературным: писатели должны объединяться вокруг конкретных нужд сегодняшнего дня, связанных с той или иной отраслью производства… Общим же профессиональным объединением должна быть единая Федерация советских писателей» (см. стр. 505). Последние пять номеров «Нового Лефа» вышли без участия Маяковского.

Караул ! (стр. 130). Автограф (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 2, февраль.

Наверху автографа — надпись Маяковского как редактора журнала: «Печатать. В. Ма<яковский>». Статья была написана в начале 1927 года и помещена в журнале вместе с четвертой частью сценария «Как поживаете?»

Стр. 130. « Наше гостеприимство » — один из популярных американских фильмов того времени; в главной роли — Бестер Китон.

« Золотая горячка » («Золотая лихорадка») и « Парижанка » — фильмы, поставленные Чарли Чаплиным.

Стр. 131. Совкино — Всероссийское фотокинематографическое акционерное общество.

Кулешов Л. В. (р. 1899) — кинорежиссер.

Бляхин П. А. (р. 1886) — писатель, член правления Совкино.

Сольский В. — критик, сотрудник Совкино.

Шкловский В. Б. (р. 1893) — писатель, киносценарист и литературовед.

Шведчиков К. М. — председатель правления Совкино.

Трайнин И. П. — член правления Совкино, директор объединения кинофабрики.

Ефремов М. П. — заместитель председателя правления Совкино.

Стр. 132. « Закройщик из Торжка » — фильм, выпущенный в конце 1925 года (режиссер Я. А. Протазанов).

« Раскрывает рыбка рот… » — несколько измененные строки из стихотворения С. Я. Маршака «Сказка о глупом мышонке» («Разевает щука рот…»).

Корректура читателей и слушателей (стр. 134). Беловой автограф (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 3, март.

Стр. 134. …пользуясь своей лекционной поездкой…  — Лекционная поездка Маяковского в Харьков и Киев была совершена во второй половине февраля. В харьковской Держдраме (государственном драматическом театре) Маяковский выступал 22 февраля, в Киевском университете — 27.

Семенко М. (1892–1937), Шкурупий Г. (1903–1934), Ярошенко В. М. (1898–1937) — украинские поэты-футуристы; Посталовский, Фурер, Озерский — в те годы — работники партийного и советского аппарата Украины.

Что я делаю ? (стр. 137). Беловой автограф (хранится у В. А. Катаняна); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 4, апрель.

Стр. 137. Главной работой было…  — Маяковский говорит о своих лекционных поездках с октября 1926 по февраль 1927 года (См. В. Катанян. «Маяковский. Литературная хроника», изд. 3-е, Гослитиздат, М. 1956, стр. 282–301.)

…будут сделаны книгой…  — О своем намерении написать книгу ответов на записки Маяковский говорит также в автобиографии «Я сам» (т. 1, стр. 29, наст. изд.). Книга не была написана.

Пьесу « Комедия с убийством »… — См. примечание к статье «А что вы пишете?» (стр. 570).

Пьесу ленинградским театрам к десятилетию.  — В феврале 1927 года «Комиссия по организации празднеств десятилетия Пролетарской Революции» при дирекции ленинградских академических театров обратилась к ряду литераторов и, в частности, к Маяковскому, с просьбой написать пьесу для юбилейного спектакля. Не ограничивая авторов в выборе формы праздничного представления, комиссия вместе с тем высказала пожелание, чтобы в основу синтетического спектакля, который бы «явился демонстрацией всех возможностей театрального искусства», была положена «литературно обработанная» тема: поэма, стихи или проза. Маяковский принял это предложение и в середине июня на расширенном заседании юбилейной комиссии прочел начальные семь глав поэмы «Хорошо!» (первое название ее — «Октябрь»). Из этой части поэмы, дополненной впоследствии вводной главой, был сделан сценический вариант, постановку которого на сцене ленинградского Малого оперного театра осуществил режиссер Н. В. Смолич. Премьера спектакля, названного «Двадцать пятое», состоялась 6 ноября 1927 года. (Подробнее об этом см. в статье Маяковского «[О «Двадцать пятом»]», стр. 148 наст. тома, а также в статье Сим. Дрейдена «Двадцать пятое. История одного спектакля» — «Звезда», М. — Л. 1957, № 7, июль, стр. 174–196.)

Роман.  — См. предисловие к сборнику «Вещи этого года (до августа 1923 г.)» и примечания к нему (стр. 558–559).

Литературную автобиографию…  — Первая редакция автобиографии «Я сам» была написана Маяковским в 1922 году. Весной 1928 года он дополнил ее для 1 тома Собрания сочинений, выпускавшегося Госиздатом, доведя изложение до 1928 года.

Поэму о женщине.  — Замысел поэмы не был реализован.

Стр. 138. V том…  — С него началось издание Собрания сочинений Маяковского; том вышел в свет в июне 1927 года.

« Как я пишу стихи ». — Речь идет о брошюре «Как делать стихи?», вышедшей в 1927 году.

« Что ни страница, то слон, то львица » — См. примечания к статье «А что вы пишете?» (стр. 571).

« Влас-лоботряс » — «История Власа, лентяя и лоботряса» вышла в мае;

« Про моря и про маяк » — «Эта книжечка моя про моря и про маяк» вышла в июне;

сборник « Мы и прадеды » — в марте 1927 года.

Киноиздательство: два сценария.  — См. «Предисловие <к сборнику сценариев)» и примечания к нему (стр. 571–572).

Еще сделаны…  — Из всех перечисленных здесь сценариев при жизни Маяковского полностью был опубликован лишь один — «Как поживаете?» — в 6 томе Собрания сочинений. (О попытках поставить фильм по этому сценарию см. в статье Маяковского «Караул!», стр. 130–133.) Кроме того, в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 2, февраль, стр. 25–27 была напечатана «четвертая часть сценарного конспекта» «Как поживаете?»; в газете «Кино», М. 1927, № 24, 14 июня — отрывки сценария «Любовь Шкафолюбова». По сценариям «Дети» и «Декабрюхов и Октябрюхов» — были созданы фильмы. Первый из них, поставленный на Ялтинской кинофабрике режиссером А. Соловьевым, вышел на экраны в апреле 1928 года под названием «Трое». Второй фильм ставился на Одесской кинофабрике режиссерами А. Смирновым и А. В. Искандер; на экране появился в мае 1928 года.

ВУФКУ — Всеукраинское фотокиноуправление;

Межрабпом Русь — московская киноорганизация.

[ Записная книжка « Нового Лефа »] («Сейчас апрель…») (стр. 139.). Беловой автограф (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 4, апрель.

В настоящем томе в журнальный текст внесено исправление: в строке 5 стр. 140 вместо «одобрили» — «ободрили» (по автографу).

Начиная с четвертого номера, в «Новом Лефе» был открыт отдел «Записная книжка Лефа». В нем, как правило, публиковались небольшие, иногда — подчеркнуто полемические по своему характеру статьи, подписываемые инициалами. Для этого раздела Маяковским были написаны две заметки, помещенные в апрельской (4) и июньской (6) книжках журнала.

Стр. 139. …поэма Орешина « Распутин »… — 12 марта 1927 года была напечатана одновременно в двух газетах: полностью — в «Правде», М., № 59 (3591) и в сокращенном варианте, озаглавленном «Накануне», с измененной последней строфой — в «Известиях» М., № 59 (2993).

Я собрал около 7000 записок…  — См. статью «Что я делаю?» и примечание к ней (стр. 574).

Стр. 140. …выступая в Ленинских мастерских…  — 28 ноября 1928 года.

« Жернов » — крестьянский литературно-общественный, с 1928 года — литературно-художественный журнал, издававшийся в Москве Всероссийским обществом крестьянских писателей с 1925 по 1928 год.

Деев-Хомяковский Г. Д. (1888–1946) — критик, публицист, в те годы — ответственный редактор журнала «Жернов». Его статью «Против упадочничества», цитируемую Маяковским, см. в журнале «Жернов» — М. 1927, № 8, стр. 12–13.

« Красная нива » — еженедельный литературно-художественный журнал, издававшийся в Москве с 1923 по 1931 годы.

« Новый мир » — литературно-художественный и общественно-политический журнал; издается в Москве с 1925 года.

« Красная новь » — литературно-художественный и научно-публицистический журнал, выходивший в Москве в 1921–1942 годах.

Стр. 141. …редактор « Нового мира » и « Красной нивы » пишет, что Леф потерял связь с литературным молодняком.  — Редактором «Нового мира» и «Красной нивы» в 1927 году был Вячеслав Полонский Гусин В. П.) (1886–1932) — литературный критик, историк и публицист. Полемика с Полонским содержится во многих статьях и выступлениях Маяковского, а также в стихотворении «Венера Милосская и Вячеслав Полонский». (См. т. 8 наст. изд., стр. 111.) Здесь Маяковский имеет в виду статью Полонского «Заметии журналиста. Леф или блеф?», опубликованную в газ. «Известия ЦИК», М. 1927, № 48, 27 февраля.

Польскому читателю (стр. 142). Предисловие к сборнику Włodzimierz Majakowskij. «Wybór poezyj». Spółdzielnia księgarska «Książka», Warszawa, 1927. (Владимир Маяковский. Избранные поэтические произведения, Варшава, изд. «Книжка», 1927).

Сборник, составленный из стихотворений, автобиографии «Я сам» (до 1922 г.), отрывков из поэм и «Мистерии-буфф», открывался вступительной статьей А. Стерна «Владимир Маяковский — поэт новой России». Переводы были сделаны В. Броневским, Б. Ясенским, В. Слободником, А. Слонимским, А. Стерном, Ю. Тувимом и В. Вандурским.

«Польскому читателю» было написано Маяковским во время его пребывания в Варшаве в мае 1927 года и опубликовано на польском языке в переводе А. Стерна. Оригинал написанного Маяковским предисловия не сохранился, на русском языке впервые оно было опубликовано в газете «Комсомольская правда», М. 1935, № 85, 12 апреля в обратном переводе с польского В. Д. Дувакина; с некоторыми уточнениями этот перевод печатается в настоящем издании.

Стр. 142. « Светить — и никаких гвоздей! » — из стихотворения «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче», т. 2 наст. изд., стр. 38.

[ Записная книжка « Нового Лефа »] («Я всегда думал…») (стр. 144). Беловой автограф (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 6, июнь.

Стр. 144. « Вечерка » — газета «Вечерняя Москва», заместителем редактора ее был в те годы М. Б. Чарный.

…очень вас за границей здорово принимали…  — Речь идет о поездке Маяковского в Польшу, Чехословакию, Францию и Германию в апреле — мае 1927 года.

Стр. 145. …а у меня и с Шенгели нелады…  — См. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 562–563).

Малашкин С. И. (р. 1888) — писатель. В 1927 году выпустил повесть «Луна с правой стороны», в которой искаженно изображалась жизнь комсомольцев. Повесть вызвала резкое осуждение со стороны советской общественности.

Малахов С. А. (р. 1902) — поэт и критик. Сборник его стихов «Песни у перевоза», изданный «Молодой гвардией», вышел в свет в 1927 году. Маяковский цитирует стихотворения «Если ты меня немного любишь…» и «Антенны».

Стр. 146 Кузнецкий (мост) — улица в Москве.

Вестминстерское аббатство — так называется собор св. Петра в Лондоне.

Шимми — модный в те годы танец.

[ О кино ] (стр. 147). Ленинградская газета «Кино», Л. 1927, № 45, 7 ноября.

Заметка напечатана под заголовком «Вл. Маяковский — о кино» в номере, посвященном десятилетию Великой Октябрьской социалистической революции.

Стр. 147. …пожелание…на десятый год…  — очевидная описка. Должно быть — «к десятилетию» или «на одиннадцатый год».

« Поэт и царь » — фильм, поставленный режиссером В. Р. Гардиным (производство Совкино, выпуск 1927 г.) по сценарию, написанному им в соавторстве с исполнителем роли Пушкина Е. В. Червяковым. (См. высказывание Маяковского об этом фильме в выступлении на диспуте «Пути и политика Совкино», стр. 354–355.)

« Падение династии Романовых », « Великий путь » — документальные фильмы, режиссер Э. И. Шуб, производство Совкино, выпуск 1927 года.

…еще раз… протестовать против инсценировок Ленина через разных похожих Никандровых.  — В это время готовился к выпуску фильм «Октябрь» (постановка С. М. Эйзенштейна и Г. В. Александрова), в котором роль В. И. Ленина, появляющегося в финале, исполнял рабочий Никандров, привлекший постановщиков своим внешним сходством с Лениным. Об этом же Маяковский говорил в своем выступлении на диспуте «Пути и политика Совкино» (стр. 359).

[ О « Двадцать пятом »] (стр. 148). Журн. «Рабочий и театр», Л., октябрьский номер (1917–1927) без цифрового обозначения и без даты (должно быть: 1927, № 45, 6 ноября).

Заметка помещена в подборке «Театры в дни Октября», под общим заголовком «Ак-Малый: „25-е“», вместе с заметкой Н. Смолича.

Стр. 148. Что касается конкретной постановки моей поэмы « Двадцать пятое »… — См. примечания к статье «Что я делаю?» (стр. 574).

Только не воспоминания …(стр. 149). Беловой автограф (последние 145 строк) (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 8–9.

Статья «Только не воспоминания…» была напечатана в юбилейном номере журнала «Новый Леф», посвященном десятой годовщине Октябрьской социалистической революции.

Стр. 149. « Лакме » — опера французского композитора Л. Делиба (1836–1891).

Стр. 150. Строитель академии…  — Маяковский говорит об одном из создателей проекта здания архитекторе А. Ф. Кокоринове (1726–1772).

Таманов (А. И. Таманян) (1878–1936) — архитектор. В 1917 году был вице-президентом Академии художеств.

…союз деятелей искусств — организовался сразу же после Февральской революции. В него входили представители различных художественных течений. На протяжении 1917 года Маяковский активно участвовал в организационной жизни Союза, выступая на митингах, собраниях, совещаниях, а также на заседаниях Временного Комитета СДИ.

…ослинохвостца юнца Зданевича…  — Зданевич И. М. — поэт и критик-футурист; до революции выступал с докладами, пропагандировавшими выставки «Ослиный хвост», главными организаторами которых были художники Н. Гончарова и М. Ларионов. Принимал активное участие в работе Союза деятелей искусств.

Бруни Л. А. (1894–1948) — живописец и график.

Стр. 151. Брик — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

Сологуб (Тетерников Ф. К.) (1863–1927) — писатель-декадент.

…разными ак-ахррами.  — ак — вероятно, имеются в виду академические художественные организации (театры, Академия художественных наук, Ак-центр Наркомпроса и др.), учреждение которых в начале двадцатых годов было воспринято Маяковским как возрождение старого враждебного духу революции искусства; ахррами — АХРР — Ассоциация художников революционной России, созданная в 1922 году. Маяковский неоднократно выступал против АХРР из-за натуралистических тенденций, свойственных некоторым входящим в нее художникам.

Бродячая собака — «модное» артистическое кафе предреволюционного Петрограда. После закрытия в 1917 году «Бродячей собаки» местом, где собиралась художественная богема, стал « Привал комедиантов ».

…я всегда видел у самой эстрады Савинкова, Кузьмина.  — Савинков Б. В. (1879–1925) — беллетрист, один из руководителей партии эсеров, после Октября возглавлял контрреволюционный «Союз защиты родины и свободы», активный враг советской власти; Кузьмин — вероятно, Маяковский говорит об одном из видных деятелей партии кадетов В. Д. Кузьмине-Караваеве.

…хор Евреинова.  — Евреинов Н. Н. (1879–1953) — режиссер, драматург и критик. В 1925 году эмигрировал во Францию.

Стр. 152. Натансон М. Я. — секретарь Ком-фута (см. о Ком-футе примечание к статье «За что борется Леф?», стр. 554), ведала организацией устной пропаганды в районе.

Полонский — см. примечание к статье [ «Записная книжка «Нового Лефа»] (стр. 576).

« Герои и жертвы революции ». — Этот альбом — рисунки художников Богуславской, Козлинского, Маклецова и Пуни с текстом Маяковского — вышел в Петрограде в издании Отдела изобразительных искусств Наркомпроса в 1918 году.

« Окна сатиры РОСТА ». — См. примечания к статье «Революционный плакат» (стр. 549–550).

Стр. 153…« заборный » характер…  — Речь идет об изданиях, расклеенных на стенах домов и заборах.

Лежнев (Горелик А. З.) (1893–1937) — литературный критик, один из участников группы «Перевал», неоднократно выступал со статьями, направленными против Маяковского.

У Елисеева запрещает вывешивать…  — Речь идет о крупнейшем в Москве продовольственном магазине на Тверской (ныне ул. Горького), в витринах которого одно время вывешивались «Окна РОСТА».

Юденич — см. примечание к статье «Можно ли стать сатириком?» (стр. 549). Деникин А. И. (1872–1947) — царский генерал. После Октябрьской революции — активный враг советской власти, один из организаторов белогвардейского движения.

Райт Р. Я. (р. 1899) — переводчица, ее литературная деятельность началась с работы в ростинском коллективе. Вольпин М. Д. (р. 1899) — литератор и художник.

Стр. 154. « Мчит Пилсудский, пыль столбом… » — Это четверостишие см. в томе 3 наст. изд., стр. 89. Пилсудский Юзеф (1867–1935) — польский реакционный политический деятель, ярый националист. В 1920 году начал войну с Советской Россией.

« Тот, кто уголь спер и шасть… » — См. том 3 наст. изд., стр. 320.

« Побывал у Дутова… » — Эти стихи см. в томе 3 наст. изд., стр. 7. Дутов А. И. (1864–1921) — полковник царской армии; в годы гражданской войны возглавлял контрреволюционное движение оренбургского казачества.

« Подходи, рабочий! Обсудим дай-ка… » — Этот текст под названием «Нормализованная гайка» см. в томе 3 на стр. 116.

« На польский фронт, под винтовку мигом… » — и другие упоминаемые Маяковским лозунги см. в томе 3 наст. изд. на стр. 439, 442.

Стр. 155. Романов П. С. (1884–1938), Клычков (Лешенков С. А.) (р. 1889) — писатели.

Андреева М. Ф. (Желябужская) (1872–1953) — актриса и общественная деятельница. В первые годы после революции некоторое время заведовала отделом театра и зрелищ Комиссариата народного просвещения Союза коммун Северной области.

Стр. 156. Каменева О. Д. — в 1918–1919 гг. сотрудница Наркомпроса, заведовала Театральным отделом (ТЕО).

Комиссаржевский Ф. Ф. (р. 1882) — режиссер; в 1919 году уехал за границу.

Я осовременил текст.  — В связи с включением «Мистерии-буфф» в репертуар Театра РСФСР Первого (Москва) Маяковским был написан второй вариант пьесы.

Я вывесил афишу…  — См. вступительное слово Маяковского на диспуте «Надо ли ставить «Мистерию-буфф?» (стр. 257–259).

Рабкрин.  — См. примечание к статье «Подождем обвинять поэтов» (стр. 560).

…приуроченный к годовщине…  — Речь идет о 1 мая 1921 года.

Стр. 157. « Мистерия-буфф » шла у Мейерхольда сто раз.  — Премьера второго варианта пьесы состоялась 1 мая 1921 года. После этого спектакль шел ежедневно до июля. Кроме того, в конце июня 1921 года делегатам III конгресса Коммунистического Интернационала была показана специальная постановка на немецком языке.

То же было и с « 150 000 000 »… — Заявления Маяковского в коллегию Госиздата в связи с задержкой издания «150 000 000» см. в 13 томе наст. изд.

Стр. 158. В июне этого года…  — Маяковский был в Сталино в июле 1927 года.

Расширение словесной базы (стр. 159). Авторизованная машинописная копия (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1927, № 10, октябрь (вышел в декабре).

Стр. 160. Ленинградская « Звезда »… — «Журнал «Звезда» стал издаваться в 1924 году. Его первый номер открывался небольшой редакционной заметкой «От редакции». «Возобновляя вековую традицию толстых журналов в Петрограде после пятилетнего перерыва, вызванного эпохой революции и гражданской войны, — говорилось в ней, — «Звезда» ставит своей основной задачей служить делу марксистского воспитания новой, выдвинутой революцией, рабоче-крестьянской интеллигенции». С первых же номеров А. Н. Толстой принял активное участие в работе журнала.

…воронско-полонско-лежневскими критиками…  — Воронский А. К. (1884–1943) — публицист и литературный критик, редактировал журнал «Прожектор», с 1921 по 1927 год — «Красную новь». В 1923 году организовал литературную группу «Перевал», участники которой выступали против пролетарской литературы, идеалистически трактовали задачи художественного творчества и его эстетическую природу. Полонский — см. примечание к статье [ «Записная книжка «Нового Лефа»] (стр. 576); Лежнев — см. примечание к статье «Только не воспоминания…» (стр. 580).

Расправясь… с целым пятилетием советской литературы…  — Маяковский говорит здесь о статье А. Лежнева «Дело о трупе» (журн. «Красная новь», М. — Л. 1927, книга пятая, май, стр. 218–235), направленной против лефовцев. Литература 1918–1922 годов в этой статье была названа «устным периодом литературы».

Лежнев в обзорной статье юбилейного номера « Известий » просто опускает лефовские фамилии…  — Маяковский имеет в виду статью А. Лежнева «Художественная литература революционного десятилетия» — «Известия ЦИК», М. 1927, № 256 (3190), 6–7 ноября, стр. 12.

Стр. 162. « Жизнь искусства » , сравнивая кинокартину « Поэт и царь » с литмонтажем Яхонтова — « Пушкин » , отдает предпочтение Яхонтову . — «Поэт и царь» — фильм, поставленный режиссером В. Р. Гардиным в 1927 году на ленинградской фабрике Совкино. Журнал «Жизнь искусства» дал отрицательную оценку этому фильму, отметив, что фильм создает неверное, искаженное представление об облике Пушкина (см. В. Н. «Поэт и царь» — «Жизнь искусства», Л. 1927, № 39 (1170), 27 сентября, стр. 13). В том же номере журнала была напечатана статья С. Вышеславцевой «К вопросу о литмонтаже и художественном докладе» (стр. 8), в которой критик, говоря о больших возможностях, заложенных в литмонтаже — жанре, созданном советским артистом, мастером художественного чтения В. Н. Яхонтовым (1899–1945), — приводила в качестве положительного примера такой работы яхонтовского «Пушкина».

Стр. 163. Качалов В. И. (Шверубович) (1875–1948) — актер, народный артист Союза ССР.

« Но я ему… » — из стихотворения «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче», т. 2 наст. изд., стр. 37.

« Вас не понимают рабочие и крестьяне » (стр. 164). Беловой автограф с машинописной вставкой — справка заводского комитета — и правкой (БММ); машинописная копия с редакционной правкой (БММ); корректура с редакционной правкой (БММ); журн. «Новый Леф», М. 1928, № 1, январь.

В настоящем издании в журнальный текст внесено исправление: в строках 3–4 стр. 167 вместо «выразитель поэзии» — «выразитель поэзией» (по автографу).

Стр. 165. Пример — сонеты Абрама Эфроса…  — Эфрос А. М. (1888–1954) — искусствовед, литературовед и переводчик; в 1922 году выпустил сборник «Эротические сонеты» (вышел в Москве в количестве 260 экземпляров).

…стихи В. Хлебникова.  — См. статью Маяковского «В. В. Хлебников» и примечания к ней (стр. 23–28 и 546–548).

Стр. 166. « Неужели вы близки… » — из стихотворения В. Брюсова «На бомбардировку Дарданелл».

Стр. 167. В анкете о Толстом…  — Анкету о Л. Н. Толстом, разосланную журналом «Огонек» в связи с сотой годовщиной со дня рождения писателя, и ответы на нее (в том числе и высказывания Н. К. Крупской) см. в журнале «Огонек», М. 1927, № 52 (248), стр. 8–9.

Не распространились? О чем говорить! Равняйтесь на « Новый мир » и на Зощенку.  — «Новый мир» — См. примечание к статье [ «Записная книжка «Нового Лефа»] (стр. 576). Зощенко М. М. (1895–1958) — писатель-сатирик. Произведения Зощенко и журнал «Новый мир» выходили в те годы чрезвычайно большими для того времени тиражами.

Стр. 168 …мечтал подписаться на « Леф »… — Речь идет о журнале «Новый Леф», выходившем в Москве в 1927–1928 гг.

…полонские-воронские…  — Полонский — см. примечание к статье [ «Записная книжка «Нового Лефа»] (стр. 576); Воронский — см. примечание к статье «Расширение словесной базы» (стр. 581).

В Ленинграде…  — В клубе им. Ильича Путиловского завода Маяковский выступал 27 октября 1927 года.

Каверин В. А. (р. 1902) — писатель.

…зарегистрированных федерацией писателях.  — Имеется в виду ФОСП — Федерация объединений советских писателей, существовавшая с 1927 по 1932 гг.

Стр. 169. Садово-Самотечная — улица в Москве.

…без затеков в Собачьи переулки.  — Намек на нашумевший в свое время роман Л. Н. Гумилевского «Собачий переулок» (1926 г.), посвященный «проблеме пола».

Стеклов Ю. М. (Нахамкес) (1873–1941) — публицист, критик и общественный деятель, с 1917 по 1925 год — редактор «Известий ЦИК».

Гельцер Е. В. (р. 1876) — балерина, народная артистка республики; Собинов — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 568).

Я читал…  — Выступления Маяковского, о которых он говорит в статье, следующие: в Ливадии (Крым) — 22 августа, в бакинских доках — 6 декабря, на бакинском заводе им. лейтенанта Шмидта — 7 декабря, в бакинском клубе им. Шаумяна — 5 декабря, в Центральном рабочем клубе Тифлиса — 13 декабря 1927 года.

Стихи с примечаниями (стр. 171). Беловой автограф (хранится у В. А. Катаняна); журн. «Новый Леф», М. 1928, № 3, март.

Письмо Равича и Равичу (стр. 176). Беловой автограф (хранится у В. А. Катаняна); журн. «Новый Леф», М. 1928, № 6, июнь.

В настоящем издании в журнальный текст внесено исправление: в строке 14 стр. 182 вместо «поющее» — «ноющее» и строках 16–17 стр. 182 вместо «поющими восклицаниями» — «ноющими воспоминаниями» (по автографу).

Равич Л. О. (1909–1957) — поэт и очеркист. В 1928 году учился на рабфаке в Ленинграде. О его встречах с Маяковским см. в статье «Полпред поэзии большевизма» — «Маяковскому», сборник статей и воспоминаний, Л. 1940, Гослитиздат, стр. 189.

В ответ на статью Маяковского Л. Равич прислал ему письмо (хранится у В. А. Катаняна):

Стр. 181. Это лучше бесцельного имажинизма Есенина.  — См. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 566).

…применительно к Петру Великому…  — Имеется в виду памятник Петру Первому в Ленинграде работы скульптора Э. М. Фальконе (1716–1791).

Стр. 182. « Я хочу быть понят своей страной… » — из вариантов стихотворения «Домой!» (См. т. 7 наст. изд., стр. 428–429).

[ О « Лефе »] (стр. 183). Журн. «Жизнь искусства», Л. 1928, № 41 (1219), 7 октября.

Летом 1928 года Маяковский отошел от руководства «Новым Лефом» (последние пять номеров журнала были выпущены С. М. Третьяковым), объявил о своем выходе из лефовской группы и высказался за ее роспуск. С этим связан и ряд выступлений поэта. (См., например, доклад «Левей Лефа», прочитанный 26 и 29 сентября 1928 года, «Выступление на Втором расширенном пленуме правления РАПП» в сентябре 1929 года, «Выступление на конференции МАПП» 8 февраля 1930 года и др.). К этим выступлениям примыкает и статья [О «Лефе»], написанная, по всей вероятности, во время пребывания Маяковского в Ленинграде осенью 1928 года — в период с 29 сентября по 5 октября. Была напечатана под названием «Маяковский о Лефе».

Стр. 183. « Ж. И. » — «Жизнь искусства» — см. примечание к статье «Открытое письмо Народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому» (стр. 543).

Асеев — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548);

Брик, Родченко — см. примечания к статье «За что борется Леф?» (стр. 553, 554);

Жемчужный В. Л. (р. 1898) — режиссер театра и кино, выступал со статьями по вопросам искусства.

« Искусство коммуны » — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 545).

« Клоп » (стр. 185). Журн. «Огонек», М. 1929, № 2, 13 января.

Заметка напечатана под заголовком: «„Клоп“. В. В. Маяковский о своей пьесе».

В журнальный текст внесены следующие исправления: цифры «6» и «7», обозначающие картины пьесы, помещены там, где им следует быть по содержанию комедии; слово «размноженных» (стр. 187, строка 40) заменено словом «размороженных» (по смыслу).

Стр. 188. …со всей своей отдохнувшей силой В. Э. Мейерхольд.  — В 1928 году Мейерхольд перенес серьезную болезнь; поправившись после нее, он принялся за постановку «Клопа».

[ О « Клопе »] (стр. 189). Журнал «Рабис», М. 1929, № 5, 29 января.

Заметка напечатана под заголовком «Что пишут драматурги. В. В. Маяковский». Под заметкой — факсимильная подпись: В. Маяковский.

Стр. 190. Я перерабатываю ее по многочисленным читкам…  — На комсомольских и рабочих собраниях Маяковский читал «Клопа» в Москве — в клубе железнодорожников имени Октябрьской революции (11 января 1929 г.), в Доме комсомола Красной Пресни (12 января) и в клубе рабкоров «Правды» (2 февраля); в Харькове — в клубе ОГПУ (14 января).

« Комедия с убийством »… — Работа над этой пьесой не была завершена. (См. т. 11 наст. изд., стр. 688).

« Миллиардеры » — Эту комедию Маяковский не успел написать. По-видимому, это была одна из двух задуманных Маяковским пьес, содержание которых он рассказал представителям Московского Художественного театра. Пьеса «была посвящена теме денег и похождениям человека, получившего колоссальное, не нужное ему наследство в СССР» — П. Марков, «Театр и драматурги». «Правда», М. 1938, № 293, 23 октября.

Казалось бы ясно …(стр. 191). Журн. «Журналист», М. 1929, № 4, 15 февраля.

В журнале статья «Казалось бы ясно…» напечатана в дискуссионном разделе «Газета и литература». Там же помещен и полемизирующий с ней «Ответ» Вяч. Полонского. Соглашаясь с рядом выдвинутых Маяковским положений, критик в целом отрицательно отнесся к статье Маяковского и к его газетной работе, утверждая, что участие поэта в периодической печати ничего не дает ни газете, ни читателю: «В. Маяковский и его друзья появляются в газете. Выигрывает она что-нибудь? Нет».

Стр. 191. …с легкой руки Тальникова…  — Тальников Д. Л. (Шпитальников) (р. 1882) — литературный и театральный критик, неоднократно выступал со статьями, направленными против «Лефа» и Маяковского. В 1928 году опубликовал «Литературные заметки» («Красная новь», М. — Л. 1928, № 8, август, стр. 259–281), полные грубых выпадов по адресу поэта. В ответ на эту статью Маяковский написал стихотворение «Галопщик по писателям». (См. т. 9 наст. изд., стр. 290–294).

В последних критических статьях…  — Маяковский имеет в виду статьи: «Преступление и наказание. Ликвидация ликвидаторов» И. С. Гроссмана-Рощина («На литературном посту», М. 1928, № 22, ноябрь, стр. 13–24), «Литературные заметки» Д. Тальникова («Красная новь», М. — Л. 1928, № 8, август, стр. 259–281 и № 11, ноябрь, стр. 213–244) и «Письма о литературе» Д. Горбова («Красная нива», М. 1928, № 42, 14 октября, стр. 8–9 — «От героики к повседневности»; № 47, 18 ноября, стр. 16–17 — «Пролетарская новь» и № 51, 16 декабря, стр. 16 — «Наши литературные направления»).

Чемберлен Остин (1863–1937) — английский реакционный политический деятель, в 1924–1929 годах министр иностранных дел Великобритании, ярый враг Советского Союза.

Стр. 193. « Горами прокатилось эхо… » — неточно цитируемые строки из стихотворения В. Цвелева «Бродяга» — газ. «Комсомольская правда», М. 1926, № 222 (405), 26 сентября.

…лозунг, выдвигаемый нами в противовес бывшим лефовским лозунгам…  — Выступая против огульного отрицания лефами классических форм искусства, Маяковский говорил об «амнистии» «всех видов работы» с обязательным условием — «пропаганды, агитации». (Об этом см. также в статье [ «Товарищи!»], стр. 203).

Стеклов — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

[ Ответ В. Баяну ] (стр. 194). «Литературная газета» М. 1929, № 14, 22 июля.

Напечатано под заголовком: «Ответ В. Маяковского» вслед за «Открытым письмом В. В. Маяковскому» поэта Вадима Баяна (В. И. Сидорова).

Ниже приводится письмо В. Баяна:

Стр. 194. 17 лет тому назад, организуя…  — Совместные выступления В. В. Маяковского, В. В. Каменского и Д. Д. Бурлюка с Игорем Северяниным и Вадимом Баяном состоялись в Крыму в январе 1914 г.

Тэффи — псевдоним писательницы Н. А. Бучинской (урожд. Лохвицкой, р. 1876), после революции — эмигрантки.

Стр. 195. « Господин Сидоров, || Тэффи не носи даров ». — Эта рифма была использована Маяковским в 1928 году в стихотворении «Лицо классового врага». (См. т. 9 наст. изд., стр. 47.)

Наше отношение (стр. 196). «Литературная газета», М. 1929, № 20, 2 сентября.

Стр. 196. Пильняк Борис (Вогау Б. А.) (1894–1941) — писатель, автор ряда произведений, искаженно рисовавших быт первых лет революции. В начале 1929 года написал повесть «Красное дерево». После отказа редакций некоторых журналов опубликовать эту антисоветскую по своему характеру книгу Б. Пильняк выпустил ее в белоэмигрантском издательстве «Петрополис» в Берлине. Этот враждебный поступок вызвал единодушное осуждение всей литературной общественности СССР. 2 сентября 1929 года «Литературная газета» напечатала подборку материалов (передовая «Писатель и политика», статья секретариата РАППа «Ко всем членам Всероссийского Союза Писателей», «Письмо в редакцию» Б. Пильняка, ответ на него «От Редакции» и др.) под общим заголовком «Против буржуазных трибунов под маской советского писателя. Против переклички с белой эмиграцией». В числе этих материалов была напечатана заметка «Наше отношение», подписанная «От «Рефа» В. Маяковский». Об отношении к Пильняку Маяковский говорил также на Втором расширенном пленуме правления РАПП (см. стр. 382–384).

…кто отдал треть Федерации союзу пильняков?  — Федерация объединений советских писателей (ФОСП) (1927–1932) состояла в основном из трех организаций: Всероссийской Ассоциации Пролетарских Писателей (ВАПП), Всесоюзного Общества Крестьянских Писателей (ВОКП) и Всероссийского Союза Писателей (ВСП), куда входили главным образом так называемые «попутчики». Б. Пильняк был Председателем правления ВСП.

[ О « Бане »] (стр. 197). Журн. «Радиослушатель», М. 1929, № 43, 27 октября.

Заметка помещена вместе с началом первого действия пьесы «Баня». Вместо заголовка наверху страницы было напечатано: «БАНЯ — это моя новая драма «в 6 действиях с цирком и фейерверком». В. Маяковский».

[ Изложение двух действий « Бани »] (стр. 198). Журн. «Октябрь», М. 1929, № 11, ноябрь.

В этом номере журнала были напечатаны первое, четвертое, пятое и шестое действия «Бани». Вместо опущенных второго и третьего действий Маяковский дал краткое изложение их содержания.

« Некоторые спрашивают …» (стр. 199). Автограф (БММ); «Литературная газета», М. 1929, № 29, 4 ноября.

Заметка напечатана под заголовком «Автор о „Бане“» после заметки «Новая пьеса Маяковского», в которой дано высказывание Вс. Мейерхольда о «Бане».

В газетный текст внесено исправление по автографу, — вставлена выпавшая строка: «„Баня“ — то же».

Что такое « Баня »? Кого она моет ? (стр. 200). Журн. «Огонек», М. 1929, № 47, 30 ноября.

Напечатано вместе с финалом шестого действия «Бани».

Стр. 200… так называемые « живые люди »… — Имеется в виду книга В. В. Ермилова «За живого человека в литературе», послужившая основой для ошибочного рапповского тезиса о том, что человека необходимо изображать в его внутренней «раздвоенности».

В чем дело ? (стр. 202). Журн. «Даешь!» М. 1929, № 12.

Напечатано вместе с отрывком из пятого действия «Бани».

[ Товарищи !] (стр. 203). Беловой автограф с поправками (БММ).

Впервые опубликована в Полном собрании сочинений В. В. Маяковского, М. 1937, Гослитиздат, т. 12, стр. 275–277.

Группа Реф (Революционный фронт искусства) — была создана в мае — июне, организационно оформилась и вошла в ФОСП и сентябре 1929 года. Летом 1929 года Маяковский договорился с Госиздатом о выпуске двух «альманахов Реф». Сдача в издательство первого из них первоначально намечалась на август. В дальнейшем срок представления альманаха неоднократно переносился (см. письмо Маяковского в Госиздат в 13 т. наст. изд.). Альманах этот не был выпущен.

Незаконченная статья [ «Товарищи!»] — предисловие к намечавшемуся изданию. Написана, по всей вероятности, осенью 1929 года.

Стр. 203. Шкловский — см. примечание к статье «Караул!» (стр. 573);

Арватов, Третьяков — см. примечания к статье «За что борется Леф?» (стр. 554, 555);

Пастернак, Асеев — см. примечания к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548);

Крученых — см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Стр. 204. Лежнев — см. примечание к статье «Только не воспоминания…» (стр. 580).

Пильняк — см. примечание к статье «Наше отношение» (стр. 589).

Полищук — украинский поэт-конструктивист.

« 103 дня » Кушнера…  — Кушнер Б. А. (1888–1937) — поэт и очеркист, сотрудничал в журнале «Леф» и «Новый Леф». Здесь речь идет о его очерковой книге «103 дня на Западе», М. — Л. 1928, ГИЗ.

…ценнее « Цемента »… — Об отношении Маяковского к этому роману см. в статье «Подождем обвинять поэтов» (стр. 72) и комментарий к ней (стр. 560).

Дункан Айседора (1878–1927) — известная артистка-танцовщица. В статье Маяковский, по всей вероятности, говорит о книге мемуаров Дункан «Моя жизнь».

Прошу слова …(стр. 205). Предисловие к сборнику стихов и плакатов «Грозный смех». Авторизованная машинописная копия (хранится у В. А. Катаняна); журн. «Огонек», М. 1930, № 1 (353), 5 января (с сокращениями); «Грозный смех», М. — Л. 1932, Гослитиздат.

Печатается по тексту сборника «Грозный смех» (рисунки и стихи Маяковского для окон РОСТА и репродукции «окон»), составленного и подготовленного к печати Маяковским в конце 1929 года. В настоящем издании в текст предисловия внесено следующее исправление: на стр. 208 в строке 1 добавлена фраза: «И эта часть общей агитации подымала на фронт» (по тексту журнала «Огонек»).

В «Огоньке» приложением к статье напечатаны несколько стихотворений и «окон» РОСТА под общим заголовком «Стиховые лозунги и лозунговые стихи» (1918–1921).

Многими положениями «Прошу слова…» перекликается с ранее написанными статьями «Революционный плакат», 1923; «Собирайте историю», 1923; «Только не воспоминания…», 1927; а также статьей этого периода «Окна сатиры РОСТА». По фактическому материалу особенно близка к «Прошу слова…» статья «Революционный плакат». (Примечания к ним см. на стр. 549–551 и 578–581.)

Стр. 205. …строки, под которые Деникин бежал от Орла . — См., например, стихи «Два гренадера и один адмирал» в 3 томе наст. изд., стр. 18–19.

Стр. 206. Кузнецкий (мост), Петровка — улицы в Москве.

Стр. 207. Джон Рид (1887–1920) — один из основателей американской Компартии, публицист, автор широкоизвестной книги об Октябрьской революции — «Десять дней, которые потрясли мир», был в России в 1917 и 1920 годах;

Голичер А. (1869 —?) — немецкий писатель. Посетив после Октябрьской революции СССР, написал в 1921 году книгу «Три месяца в Советской России».

Стр. 208. …текстов « Азбуки » и « Бубликов »… — Речь идет о текстах книги «Советская азбука», вышедшей отдельным изданием (литографская печать) в Москве в 1919 году и «окна РОСТА» № 241, также изданного в 1920 году литографским способом.

« Голой рукой нас не возьмешь!.. » — из стихотворения «Красный еж», опубликованного Маяковским в журнале «Красная нива», М. 1923, № 8, 23 февраля, стр. 30 вместе со статьей «Революционный плакат».

Окна сатиры РОСТА (стр. 210). Авторизованная машинописная копия (БММ).

Впервые опубликовано в Полном собрании сочинений В. В. Маяковского, М. 1937, т. 12, стр. 284–285.

Статья «Окна сатиры РОСТА» была написана Маяковским, по всей вероятности, в самом начале 1930 года.

Стр. 210. Сейчас в Третьяковской галерее…  — Маяковский имеет в виду выставку, открывшуюся в январе 1930 года в связи с десятилетием «Окон» РОСТА.

Основные плакатщики…  — См. примечания к статье «Революционный плакат» (стр. 549–551).

…книга Окон Сатиры — сборник «Грозный смех». (О нем см. примечания к статье «Прошу слова…», стр. 591–592.)

Открывая выставку « 20 лет работы Маяковского », объявляем …(стр. 211). Предисловие к каталогу выставки «20 лет работы Маяковского».

Выставка «20 лет работы Маяковского» открылась 1 февраля 1930 года в клубе Федерации писателей. К открытию выставки был выпущен каталог, отпечатанный гектографическим способом, для которого Маяковский от имени «Рефа» написал предисловие.

Удивительно интересно ! (стр. 212). Журн. «Советский театр», М. 1930, № 2.

Напечатано вместе с третьим действием «Бани» в качестве предисловия к нему под общим заголовком «Удивительно интересно!» (заимствованным из реплики Ивана Ивановича) и под заглавием «„Баня“. Драма в 6-и действиях с цирком и фейерверком Вл. Маяковского».

Наряду с этой и предшествующими заметками Маяковского о «Бане» существенное значение имеет его беседа об этой пьесе, помещенная в «Литературной газете», М. 1930, № 9, 3 марта. Эта беседа публикуется в т. 13 наст. изд., в разделе бесед с Маяковским.

Выступления в стенографической и протокольной записи

Публикуемые в настоящем томе стенограммы выступлений Маяковского в подавляющем большинстве случаев остались автором не выправленными. Качество записи далеко не всегда удовлетворительно: имеются пропуски, ошибки, местами текст не совсем понятен, не говоря уже о погрешностях стилистического характера.

Объяснение некоторых неясных, плохо застенографированных мест дается в примечаниях. Дописанные или добавленные слова, предположительно восполняющие пропуски в стенограмме и принадлежащие составителю, заключены в угловые скобки. В спорных или сомнительных случаях ставится вопросительный знак.

Стихотворные, а также прозаические цитаты, которые приводил в выступлениях Маяковский, в стенограммах большей частью опущены или искажены. В настоящем издании они восстановлены.

В конце примечаний к соответствующим стенограммам публикуются реплики, поданные Маяковским в адрес других ораторов в ходе обсуждения. Многие из них понятны только в контексте — поэтому перед каждой приводится то место выступления, к которому реплика относится.

Выступление на общем собрании временного комитета уполномоченных Союза деятелей искусств (стр. 215). Протоколы общего собрания (ЦГИАЛ).

Опубликовано в Полном собрании сочинений, т. 12, М. 1937.

О Союзе деятелей искусств, о его составе и политических позициях Маяковский писал в статье «Только не воспоминания…» (см. стр. 149).

Маяковский входил во Временный комитет уполномоченных Союза деятелей искусств от «Федерации футуристов» и принимал участие в заседаниях комитета с апреля по декабрь 1917 года.

В середине ноября 1917 года нарком по просвещению А. В. Луначарский обратился к Союзу деятелей искусств. В обращении говорилось:

«После первой революции трудового народа 25-го октября в руки восставших и победивших масс перешел целый ряд художественных учреждений. Отныне они являются достоянием всего народа и вашим, художники России.

Свергнут не только самодержавный бюрократический режим, тяготевший над искусством, но и всякая классовая и кастовая узость. Предстоит создать новые свободные, чисто народные формы художественной жизни.

В этой важнейшей отрасли культурного строительства трудовой народ нуждается в вашей помощи и вы окажете ее ему…

От лица народа, ставшего хозяином земли русской, предлагаю вам, художники, выразить организованное мнение всего художественного мира о возможно более рациональном использовании для всенародной культуры хранилищ и рассадников искусства нашей Республики» (ЦГИАЛ).

Об обстоятельствах, предшествовавших обсуждению этого вопроса в Союзе деятелей искусств и выступлению Маяковского, О. М. Брик вспоминает:

«Союз деятелей искусств, объединявший в то время людей искусства самых разнообразных течений и направлений, поставил призыв наркома на повестку ближайшего заседания.

Предварительно вопрос подвергся острой дискуссии в многочисленных группах и группках, входивших в состав Союза. В частности, горячие прения разгорелись на совещании «левого блока».

«Левый блок» выступал против вмешательства государства в художественную жизнь и стоял за «отделение искусства от государства…»

Одним из членов «левого блока» была предложена резкая резолюция, в которой говорилось: «Обращение народного комиссара Луначарского неясно в смысле отношения государственной власти к автономии искусства и принуждает левое современное течение на соглашательскую бездеятельность с дохлым академизмом и бюрократическими деятелями искусства. Своим обращением к СДИ (Союз деятелей искусств) комиссар Луначарский явно губит начала устроения будущей художественной жизни на современных единственно правильных началах, проповедуемых левыми течениями, и отдает власть устарелым, безответственным опекунам искусства. Ввиду этого мы, блок левых течений искусства, обращаемся сами к народу с манифестом блока левых о задачах и взглядах на устроение художественной будущей жизни».

Этот проект резолюции сочувствия не встретил. И после длительных прений была принята короткая резолюция, более скромная, но не менее твердая в отстаивании своих «учредительских» прав:

«Заслушав обращение т. Луначарского, Союз ДИ (деятелей искусств) доводит до его сведения, что им уже предпринят ряд мер к созыву учредительного собора всех деятелей искусства, который выразит перед лицом всего народа организованное мнение художественного мира на устроение художественной жизни страны».

17(30) ноября обращение наркома Луначарского обсуждалось на пленарном заседании Союза деятелей искусств. Все выступавшие, одни резче, другие мягче, — но все же категорически, протестовали против «захвата большевиками власти над искусством» и призывали к борьбе за автономию художественной жизни.

И только один Владимир Маяковский сказал, что «нужно приветствовать новую власть и войти с ней в контакт».

В те дни Маяковский уже ясно понимал, что только власть победившего пролетариата может обеспечить жизнь и расцвет подлинного искусства, что никакие «учредительные соборы» не выведут искусство из того эстетического болота, к которому его привела буржуазия». (О. М. Брик , «Маяковский — редактор и организатор» «Литературный критик», М. 1936, № 4, стр. 114–116.)

В протоколах заседания имеется первоначальная черновая запись выступления Маяковского, сделанная карандашом: «Маяковский. Согласен с Сологубом, но какими путями прийти к этому, как можно захватить это достояние — приходится обратиться к власти, приветствовать новую власть».

Выступления на заседаниях коллегии отдела изобразительных искусств Наркомпроса (стр. 216). Стенограммы заседаний (хранятся в семье проф. Н. Н. Пунина; копии частично в ЦГАЛИ).

Впервые опубликованы полностью в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958. Отрывки были напечатаны ранее в журнале «30 дней», М. 1935, № 4 и в Полном собрании сочинений Маяковского в двенадцати томах, М. 1947, т. 11.

Отдел изобразительных искусств Наркомпроса был учрежден в Петрограде 29 января 1918 года. Маяковский, который в течение нескольких месяцев был членом коллегии Отдела ИЗО, участвовал в заседаниях 28 ноября, 5 и 12 декабря 1918 года и 9 января, 6 и 27 февраля 1919 года. В заметке «В коллегии по делам искусства и художественной промышленности», напечатанной в газете «Искусство коммуны», П. 1919, № 10, 9 февраля, отмечается участие Маяковского в заседании 30 января 1919 года; однако стенограммы этого заседания не обнаружены, как и стенограммы заседания 24 апреля 1919 года, в котором он участвовал. На заседании 22 мая 1919 года, в связи с обсуждением вопроса о составе коллегии, искусствовед Н. Н. Пунин (1888–1953), в то время один из руководителей Отдела изобразительных искусств, сообщил, что Маяковский отчислен вследствие переезда в Москву.

Стр. 216. …вместо того, чтобы издавать еженедельную газету…  — Речь идет о газете Отдела изобразительных искусств, которая и стала выходить с 7 декабря 1918 года под названием «Искусство коммуны», при ближайшем участии Маяковского (он поместил в этой газете семь своих стихотворений). Вышло 19 номеров (последний — 13 апреля 1919 года).

…для всех отделов — т. е., очевидно, отделов Наркомпроса, ведающих вопросами искусства.

Резолюция следующая (читает).  — Текст резолюции в стенографическом отчете не приведен.

По поводу оценки деятельности газеты « Жизнь искусства » также разногласий нет…  — О газ. «Жизнь искусства» см. «Открытое письмо народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому», (стр. 14) и примечания к нему (стр. 542),

Стр. 217. « Северная коммуна » — ежедневная газета, выходившая в Петрограде в 1918–1919 гг.

Стр. 218. Ятманов Г. С. — заведующий Отделом музеев и охраны памятников искусства и старины. (Это был самостоятельный отдел Наркомпроса.)

Стр. 219. Альтман Н. И. (р. 1889) — художник, руководитель подсекции живописи секции художественных работ коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса.

Руднев Л. В. (1885–1956) — архитектор, член коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса.

Штеренберг Д. П. (1881–1948) — художник, председатель коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса.

Стр. 220. Николай Николаевич — Пунин Н. Н.

Двинуть дело было очень трудно.  — О хлопотах Маяковского по подготовке первого, а в дальнейшем и второго номера «Искусства коммуны» отчасти свидетельствует автограф Маяковского, хранящийся в отделе рукописей ИМЛИ, — «Счет расходов по организации издания газеты „Искусство коммуны“» (см. «Литературное наследство», т. 65, М. 1958, стр. 601).

Штальберг Э. Я. (1883–1958) — архитектор, член коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса.

Стр. 221. Школьник И. С. (1883–1926) — художник, руководитель театрально-декорационной секции Отдела ИЗО Наркомпроса.

Стр. 222. Затем литературно-издательская секция нашла возможным принять к изданию в первую очередь и мои две книги.  — Первая книга Маяковского, о которой идет речь, должна была называться «Для детков» (или «Для деток»), вторая — «Издевательства».

Обе эти книги не были выпущены. Тем не менее в «Отчете о деятельности Отдела изобразительных искусств», составленном спустя два месяца с лишним (отчет датирован 11 февраля 1919 года), в разделе о работе литературно-издательской секции указано:

«Печатаются: <…> «Для деток» В. Маяковского с иллюстрациями Козлинского. «Издевательства». Сборник стихотворений В. Маяковского…» (ГАОР ЛО).

Стр. 222 и 223. …дает подробное описание книги;…читает смету…  — Описание и смета в стенографическом отчете отсутствуют. Это же относится и к «объяснениям» и «смете» на следующей странице.

Стр. 223. Козлинский В. И. (р. 1891) — художник, был автором части рисунков для альбома «Герои и жертвы революции» с подписями Маяковского (изд. Отдела изобразительных искусств Наркомпроса П. 1918).

Государственные мастерские…  — Государственные свободные художественные мастерские — так в первые годы революции называлась Академия художеств.

Стр. 226. Это поступает от т. Жевержеева…  — Л. И. Жевержеев (1881–1942), председатель общества художников «Союзмолодежи», где хранились рукописи Маркова, предложил Отделу ИЗО приобрести у общества право на издание этой книги. Книга В. Маркова была издана Отделом изобразительных искусств под названием «Искусство негров», П. 1919.

Мы ставили в Москве три картины, три сценария…  — В Москве в 1918 году частная кинофирма «Нептун» поставила три фильма по сценариям Маяковского: «Не для денег родившийся» (по мотивам романа Джека Лондона «Мартин Иден»), «Барышня и хулиган» (по мотивам повести Эдмондо д’Амичис «Учительница рабочих») и «Закованная фильмой» (на оригинальный сюжет Маяковского). Маяковский играл главные роли во всех трех фильмах. Сценарий, который «прошел через критику Кинокомитета», возможно, «Не для денег родившийся», получивший аннотацию в «Кинобюллетене Кинокомитета Народного Комиссариата Просвещения», М. 1918, № 1–2, стр. 23.

Стр. 228. Плакат Сварога для картины Луначарского ( « Уплотнение »)… — Сварог В. С. (1883–1946) — художник. Кинофильм «Уплотнение» по сценарию А. В. Луначарского демонстрировался в дни первой годовщины Октябрьской революции.

Тем более что художественная работа без архитектурной невозможна.  — В. А. Щуко (1878–1939) был не только театральным декоратором, но и главным образом архитектором.

Стр. 231. Самокиш Н. С. (1860–1944) — художник.

Россинэ (Баранов-Россинэ В. Д.) — художник, член коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса.

Мы теперь с Маяковским объезжаем районы…  — Маяковский выступал 2 и 7 декабря в Выборгской партийной школе, 14 декабря — в рабочем клубе на Охте и 17 декабря (это был не понедельник, а вторник) — в Матросском театре, где впервые прочитал «Левый марш».

Стр. 233. Я бы думал назвать « Изобразители ». — Журнал был назван «Изобразительное искусство». Его первый и единственный номер вышел в Петрограде в 1919 году.

Стр. 234. …один из рисунков…  — Очевидно, речь идет о рисунке к «Сказке о красной шапочке» Маяковского.

Автором этой гнусной сплетни был я…  — В записях других выступлений о «сплетне» ничего не говорится.

Стр. 235. …они пришлют того же Блоха…  — По-видимому, Маяковский говорит о скульпторе М. Ф. Блохе, не раз выступавшем в качестве представителя профсоюза художников.

Доклад о художественной пропаганде на первом всероссийском съезде работников РОСТА (стр. 239). Стенограмма съезда (ЦГАОР). Стенограмма доклада Маяковским не правлена.

Впервые напечатано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Первый всероссийский съезд работников РОСТА происходил в Москве 15–21 мая 1920 года. В ЦГАОР имеются неполные стенограммы съезда (в заголовке стенограмм ошибочно указано: 2-й съезд — и дана неверная дата открытия — 16 мая; точные данные — в заметке «Известий ВЦИК», М. 1920, № 105, 16 мая: «Съезд работников РОСТА. — Вчера в Доме печати открылся I Всеросс. съезд работников Росс. Телегр. Агентства…»).

В день открытия съезда ответственный руководитель РОСТА П. М. Керженцев в докладе о задачах и работе РОСТА говорил, в частности, о той стороне деятельности РОСТА, в которой принимал самое непосредственное участие Маяковский: «Своеобразное место заняла художественная пропаганда, которую пришлось поставить на несколько новые рельсы. Сначала эта агитация сводилась к тому, что распространялись клише для местных и частью для провинциальных газет. Затем были созданы специальные «окна сатиры». Эта агитация имела чрезвычайный успех, так что по техническим причинам мы не могли даже удовлетворить спроса. Приходилось снимать копии иногда прямо от руки. Позже наши губернские отделы начали создавать собственные художественные отделы и «Окна сатиры»…»

На заседании 19 мая председательствовавший Керженцев сказал: «Сейчас у нас осталось до перерыва полчаса и имеется очень короткий доклад о художественной пропаганде. Слово имеет представитель художественного отдела РОСТА тов. Маяковский».

В своем докладе Маяковский выдвинул общие, принципиальные предпосылки работы над плакатами и «Окнами сатиры» РОСТА.

Этот доклад является единственным сохранившимся специальным высказыванием Маяковского о его работе в РОСТА, относящимся к периоду, в который она велась.

Упоминаний о докладе Маяковского в газетных отчетах не было.

По свидетельству писателя А. Н. Зуева, одного из делегатов съезда работников РОСТА, заседания съезда, открывшиеся в Доме печати, затем происходили в клубе РОСТА; там Маяковский и выступил с докладом. В Доме печати он читал поэму «150 000 000» перед делегатами съезда работников РОСТА или, может быть, перед делегатами Всероссийской конференции журналистов, открывшейся 21 мая — сразу же по окончании этого съезда.

Стр. 240. …обыкновенно набранная газетная статья, вывешиваемая в нашей газете…  — По-видимому, речь идет о стенных газетах, которые издавались РОСТА в годы гражданской войны во многих городах. Эти газеты печатались крупными шрифтами и расклеивались на улицах, а потому и обслуживали огромный круг читателей. Первая «Стенная газета РОСТА» появилась в Москве 28 октября 1918 года и выходила до апреля 1921 года. В 1919–1920 годах в ней печатались некоторые стихотворные тексты Маяковского.

Товарищ Ленин в одном своем письме по поводу стиля нашей газетной работы…  — Маяковский говорит о статье Ленина «О характере наших газет», опубликованной в «Правде», М. 1918, № 202, 20 сентября (Сочинения, т. 28, стр. 78–80). Ссылкой на эту статью Ленина Маяковский впоследствии начал и свою статью «С неба на землю» (см. стр. 38).

…плакат Пастернака… « Жертвуйте на заем свободы ». — Имеется в виду художник Л. О. Пастернак (1862–1945). «Заем свободы» был выпущен в 1917 году Временным правительством.

Выступления на заседаниях коллегии Политпросветсектора Наркомпроса (стр. 242). Протоколы (ЦГАОР).

Опубликовано в кн.: В. Катанян . «Маяковский. Литературная хроника», М. 1945.

Маяковский участвовал в заседаниях коллегии как представитель РОСТА. На заседании 2 сентября 1920 г. обсуждались вопросы об агитационной работе на Западном фронте, о праздновании дня Октябрьской революции, доклад представителя РОСТА (Маяковского) об агитационной работе.

На заседании 9 сентября обсуждались вопросы о текущей агитационной работе на Западном фронте и о праздничных спектаклях в театрах в дни Октябрьской годовщины. По первому вопросу постановили: известить Государственное издательство о том, чтобы оно приняло представленные плакаты и изготовило их в количестве 5000 экземпляров, причем три плаката предлагаются как «Окна сатиры», а один под названием «Последний час».

На заседании 20 сентября обсуждался доклад заведующего ТЕО (Театральный отдел Наркомпроса) В. Э. Мейерхольда об агитационно-революционных задачах театра. Постановили: создать комиссию из представителей Политпросветсектора и ТЕО для пересмотра и создания нового революционного репертуара и для празднования дня Октябрьской революции. Маяковский вошел в число членов комиссии. На одном из заседаний этой комиссии обсуждался вопрос о постановке к дням Октябрьских праздников «Мистерии-буфф». (См. об этом в выступлении Маяковского на диспуте «Надо ли ставить «Мистерию-буфф»?», стр. 257.)

На заседании 24 сентября обсуждался план подготовки празднования Октябрьской годовщины.

Выступления на диспуте о постановке « Зорь » в Театре РСФСР Первом (стр. 244). Стенограмма диспута (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не правлена.

Впервые опубликовано в журн. «Советский театр», М. 1936, № 8 (см. А. Февральский, «Маяковский на театральных диспутах»).

Премьера пьесы Эмиля Верхарна «Зори» (в переработке и постановке В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова), которой открылся в Москве Театр РСФСР Первый, впоследствии Гос. театр имени Вс. Мейерхольда, состоялась 7 ноября 1920 года.

Через две недели, 22 ноября, в помещении театра состоялась публичная беседа (диспут) о «Зорях». Выступали А. В. Луначарский, В. Э. Мейерхольд, литературовед П. С. Коган, О. М. Брик, артисты Д. Н. Бассалыго и А. А. Мгебров, театральный критик С. А. Марголин и другие. Маяковский выступал дважды; второе его выступление было посвящено полемике с А. В. Луначарским, который говорил после него и потом сразу уехал.

Краткий отчет о диспуте был напечатан в газ. «Коммунистический труд», М. 1920, № 207, 26 ноября, подробный — в журнале «Вестник театра», М. 1920, № 75, 30 ноября.

Стр. 244…« реалистические » шедевры, которые декорируют весь остальной театр б. Зона.  — В помещении, которое занимал Театр РСФСР Первый, до революции давались спектакли легкого жанра под фирмой «Омон», а затем «Зон»; зал был отделан безвкусными лепными украшениями.

…этот занавес не просто красным написан…  — Художник В. В. Дмитриев (1900–1948) создал для постановки «Зорь» специальный занавес, написанный, так же, как и его декорации, в приемах беспредметной живописи. На занавесе был большой красный круг.

Стр. 245. « Благовещение » — мистерия французского поэта и драматурга Поля Клоделя; была поставлена в Камерном театре режиссером и руководителем театра А. Я. Таировым (1885–1950). Премьера состоялась 16 ноября 1920 года.

…бросали актеров в публику и они поддавали жару.  — В постановке «Зорь» театр стремился преодолеть разобщенность сцены и зрительного зала, объединить актеров со зрителями путем различных приемов, в том числе — упразднением рампы и размещением в зале так называемых «клакёров», которые должны были «вовлекать» публику в театральное действие.

Стр. 246. Крупская в « Правде »… — Маяковский ссылается на критическую статью Н. К. Крупской «Постановка «Зорь» Верхарна» («Правда», М. 1920, № 252, 10 ноября). Возражая против переработки пьесы, Н. К. Крупская писала: «Кто-то придумал не в добрый час приспособить «Зори» к русской действительности… Надо восстановить текст Верхарна».

…взятие Перекопа…  — Перекоп был взят Красной Армией 7–9 ноября 1920 года. 18 ноября в спектакль «Зори» было включено чтение сообщения о взятии Перекопа; это чтение встречалось зрителями с большим энтузиазмом.

Стр. 247. Луначарский — см. примечания к «Открытому письму народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому» и к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 542 и 544).

Стр. 248. …после агитации агитационно-пропагандистского театра…  — Театральный отдел Наркомпроса в сентябре 1920 года организовал «ударные агитационные театральные летучки» (труппы) с репертуаром на продовольственные темы (продагитлетучки) для агитации среди крестьян в хлебородных местах за сдачу хлеба государству. Маяковский написал для «продтеатра» лубок «Всем Титам и Власам РСФСР» (том 2 наст. изд., стр. 46).

Эреньен — герой пьесы «Зори».

Выступление на диспуте о драматургии А. В. Луначарского (стр. 249). Стенограмма диспута (ИМЛИ). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена (качество ее неудовлетворительно).

Впервые напечатано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Диспут происходил 26 ноября 1920 года в Москве, в Доме печати. Поводом к его организации послужила библиографическая заметка П. М. Керженцева «Драматургия тов. Луначарского» в газ. «Правда», М. 1920, № 261, 20 ноября. Автор заметки, критикуя пьесы «Оливер Кромвель», «Маги» и «Иван в раю», обвинял А. В. Луначарского в том, что многое в его пьесах не отвечает коммунистической идеологии.

Открылся диспут докладом А. В. Луначарского «Комментарии к моим драмам», с ответом выступил П. М. Керженцев, после чего состоялись прения, в которых участвовали В. М. Волькенштейн, В. Б. Шкловский, В. П. Полонский, С. М. Волконский, В. В. Маяковский, А. А. Мгебров, А. Я. Таиров, В. Я. Брюсов и др. Закончился диспут заключительным словом А. В. Луначарского.

Отчеты о диспуте были напечатаны в газ. «Коммунистический труд», М. 1920, № 209, 28 ноября и в журн. «Вестник театра», М. 1920, № 76–77, 14 декабря.

Стр. 250. Платон Михайлович — П. М. Керженцев — см. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 550).

« Благовещение» — см. примечание к выступлению на диспуте о постановке «Зорь» (стр. 602).

Попагит — поповская агитация.

Волькенштейн говорит: что делать, если у меня стихия в душе поднимается?  — В. М. Волькенштейн (р. 1883), драматург и теоретик драматургии, сказал на диспуте: «…человеку легко проводить определенную сознательную программу, когда он пишет публицистическую статью, но когда дело касается подсознания, то человек не властен над собой… в момент подъема человек до известной степени собой не владеет» (стенограмма выступления).

Не рассмотрите мое сегодняшнее выступление как выступление ведомственное…  — П. М. Керженцев в 1919–1921 гг. был ответственным руководителем РОСТА, где работал Маяковский.

Кто не верит, может обратиться к стенограмме, где мы, ложные футуристы, оказались в неблаговидном разряде смердящих трупов.  — См. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 545).

…будучи правительственной властью, они запрещали все, что было от футуризма…  — Отвечая на эту реплику Маяковского, А. В. Луначарский в своем заключительном слове сказал: «Я, как народный комиссар, футуристам ничего не запрещал» (журн. «Вестник театра», М. 1920, № 76–77, стр. 19).

Анатолий Васильевич говорит: постойте, куда вы бежите, а сон, а образ?  — Маяковский полемизирует со следующим заявлением Луначарского: «Когда мы входим в область поэзии; тут надо запомнить, что поэт — это творец, которому снится некий „сон“…» ( там же , стр. 16).

Выступление на диспуте « Художник в современном театре » (стр. 252). Стенограмма диспута (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена (качество ее неудовлетворительно).

Впервые напечатано в Полном собрании сочинений, т. 12, М. 1937.

На состоявшемся 22 ноября 1920 года диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР Первом (см. стр. 244) было решено устраивать каждый понедельник в помещении Театра РСФСР Первого театральные диспуты под названием «понедельники „Зорь“». Один из таких «понедельников» — 3 января 1921 года — был посвящен вопросу о роли художника в современном театре. Доклад прочитал поэт и искусствовед И. А. Аксенов, содоклад — художник Г. Б. Якулов; в прениях выступили В. В. Маяковский, В. Э. Мейерхольд, поэт В. В. Каменский, художник Е. В. Равдель, режиссер В. В. Тихонович и другие.

Отчет о диспуте был напечатан в журнале «Вестник театра», М. 1921, № 80–81, 27 января.

Стр. 252. …сначала отвечу… предыдущему оратору.  — К кому обращается Маяковский и на какие именно высказывания отвечает, установить не удалось, так как выступления трех предыдущих ораторов не были застенографированы.

…слова Бальмонта… ( Цитирует четверостишие .) — Четверостишие Бальмонта в стенограмме не приведено.

« Веселая вдова » — оперетта Ф. Легара.

Стр. 253. …красные пятна и веревки…  — Речь идет о декорациях спектакля «Зори».

Стр. 254. …в Камергерском переулке…  — В Камергерском переулке (теперь проезд Художественного театра) помещается Московский Художественный театр.

Стр. 255. …уже не надо будет « Лесочков » Островского…  — Возможно, это и следующие упоминания о «Лесе» связаны с тем, что эта комедия А. Н. Островского готовилась к постановке в Малом театре (премьера состоялась 19 апреля 1921 г.).

Стр. 256. …лозунги, по которым все сто пятьдесят миллионов населения России должны двинуться на электрификацию.  — VIII Всероссийский съезд Советов, состоявшийся 22–29 декабря 1920 года (т. е. за несколько дней до данного диспута), утвердил «План электрификации РСФСР» и принял резолюцию, написанную В. И. Лениным. Докладывая съезду о деятельности Совета Народных Комиссаров, Ленин произнес свои исторические слова о том, что этот план — «вторая программа партии» и что «коммунизм — это есть Советская власть плюс электрификация всей страны» (В. И. Ленин , Сочинения, т. 31, стр. 482 и 484).

Вступительное слово на диспуте « Надо ли ставить « Мистерию - буфф »?» (стр. 257). Стенограмма диспута (хранится у А. В. Февральского). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Вступительное слово Маяковского впервые напечатано (с сокращениями и искажениями) в журнале «Вестник театра», М. 1921, № 83–84, 22 февраля, почти полностью — в двухтомнике: В. В. Маяковский, «Театр и кино», изд. «Искусство», М. 1954, т. 2.

Диспут состоялся 30 января 1921 года, в Москве, в помещении Театра РСФСР Первого, который в тот период приступил к постановке «Мистерии-буфф» (второго варианта). Постановка вопроса «Надо ли ставить «Мистерию-буфф»?» объяснялась тем, что группа литераторов, не согласных с творческими принципами Маяковского, развивала усиленную деятельность, направленную против его пьесы. В извещении газеты «Известия ВЦИК» (М. 1921, № 19, 29 января) указывалось: «На дискуссию приглашены представители ЦК, МК РКП, Рабкрина, ТЕО, МОНО, Всерабиса и московских театров» (Рабкрин — Народный комиссариат Рабоче-крестьянской инспекции; ТЕО — Театральный отдел Главполитпросвета, МОНО — Отдел народного образования Московского совета рабочих и красноармейских депутатов; Всерабис — Всероссийский профсоюз работников искусств).

Диспут открылся вступительным словом Маяковского. Затем поэт прочитал второй вариант «Мистерии-буфф». Как сообщалось в Бюллетене Московского отдела РОСТА от 31 января 1921 года, «пьеса произвела на собравшихся исключительное впечатление».

Первое слово в прениях получила Б. С. Карпинская — представительница группы литераторов, подавшей в ЦК РКП(б) записку с протестом против постановки «Мистерии-буфф». Она заявила, что пьеса в том виде, в каком ее прочитал Маяковский, вполне приемлема. К мнению Карпинской присоединилась представительница Рабкрина С. Е. Рафалькес. В прениях участвовали художники Д. П. Штеренберг, Е. А. Равдель, С. Я. Сенькин, литературовед проф. Н. Н. Фатов, старый большевик — театральный деятель Д. Н. Бассалыго, председательствовавший на диспуте, и другие. Почти все выступавшие высоко оценили «Мистерию-буфф». В ходе диспута Маяковский подал ряд реплик.

Присутствовавшие, среди которых было восемьдесят пять коммунистов, единогласно приняли следующую резолюцию: «Мы, собравшиеся 30 января в Театре РСФСР Первом, прослушав талантливую и истинно пролетарскую пьесу Вл. Маяковского «Мистерия-буфф» и обсудив ее достоинства, как агитационного и революционного произведения, требуем настоятельно постановки ее во всех театрах республики и напечатания в возможно большем количестве экземпляров» (журн. «Вестник театра», М. 1921, № 82, 8 февраля).

Краткий отчет о диспуте был напечатан в газ. «Известия ВЦИК», М. 1921, № 21, 1 февраля. Подробный отчет — в журн. «Вестник театра», М. 1921, № 83–84, 22 февраля.

Стр. 257. …А. В. Луначарский в своей книжке « Речь об искусстве »… — См. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 545).

…некто Левинсон…  — См. примечание к «Открытому письму народному комиссару по просвещению А. В. Луначарскому» (стр. 542).

Стр. 258. …Лебедев писал в номере « Искусства коммуны »… — См. примечание к статье «Летучий театр» (стр. 683).

Андреева — см. примечание к статье «Только не воспоминания…» (стр. 580).

…читалась ко дню Октябрьской годовщины. В МОНО Каменева…  — Маяковский читал «Мистерию-буфф» (еще до постановки в Петрограде) 12 октября 1918 года в Москве, в Театральном отделе (ТЕО) Наркомпроса, которым в то время заведовала О. Д. Каменева.

Комиссаржевский Ф. Ф. — см. примечание к статье «Только не воспоминания…» (стр. 581).

…ко дню первомайской годовщины…  — Речь идет о 1919 годе.

Фриче В. М. (1870–1929) — искусствовед и литературовед.

Через год почти на заседании Политпросвета…  — Дело было через полтора года: 20 сентября 1920 года — на заседании коллегии Политпросвета Наркомпроса под председательством А. В. Луначарского и при участии заведовавшей этим сектором Н. К. Ульяновой-Крупской (Маяковский участвовал в заседании как представитель РОСТА) был заслушан доклад В. Э. Мейерхольда, только что назначенного заведующим ТЕО Наркомпроса.

Стр. 259. Чижевский Д. Ф. (1885–1951) — драматург.

Рогожско-Симоновский…  — Судя по предварительным извещениям в «Правде» и «Известиях» от 22 января 1921 года, № 14, Маяковский читал «Мистерию-буфф» в Рогожско-Симоновском районе, в театре «Вулкан» 24 января 1921 года. Присутствовавший на этом чтении Б. Ф. Малкин (в то время заведовавший Центропечатью) впоследствии вспоминал: «У меня до сих пор остался в памяти тот необычайно теплый и дружеский прием, который оказала рабочая аудитория своему поэту и который являлся живым опровержением лживых толков о «непонятности» Маяковского». («Из встреч с В. В. Маяковским», газ. «Вечерняя Москва», 1936, № 86, 14 апреля.)

Воробейчиков — фамилия придумана Маяковским по аналогии с фамилией: Чижевский.

Реплики Маяковского на диспуте

Выступления на диспуте « Футуризм сегодня » (стр. 260). Стенограмма диспута (хранится у В. А. Катаняна). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена.

Впервые опубликованы в Полном собрании сочинений, т. 12, Гослитиздат, М. 1937.

Диспут состоялся в Центральном клубе Московского пролеткульта 3 апреля 1923 года. После доклада О. М. Брика Маяковский, Н. Н. Асеев и А. Е. Крученых выступили с чтением своих произведений; затем состоялись прения, в которых приняли участие В. Ф. Плетнев, А. Я. Дорогойченко, С. А. Родов, Г. Лелевич и др.

Маяковский выступал в прениях с ответами и возражениями оппонентам три раза. Первое выступление было вызвано заявлением некоторых выступавших о том, что футуристы непонятны. Во втором выступлении Маяковский отвечал руководителю Пролеткульта В. Ф. Плетневу, который спрашивал: «Если между русским и итальянским футуризмом общности нет ни в чем, то почему товарищи, работающие в левом искусстве и ориентирующиеся на пролетарский идеологический фронт <…> называют себя все-таки футуристами?» В третьем выступлении Маяковский возражал С. А. Родову, утверждавшему, что «само название „футуризм“ — это лишь красивая вывеска <…> Футуризм не имеет за собой содержания и не может поэтому организовывать сознание».

Отчет о диспуте напечатан в журнале «Горн», М. 1923, № 8. (Дата диспута здесь указана ошибочно: 3 марта.)

Стр. 261. …в моей поэме…  — Маяковский говорит о поэме «Про это», отрывки из которой он читал на этом диспуте.

Стр. 262. Родов С. А. (р. 1893) — поэт и критик, в 1923–1925 гг. — один из руководителей журнала «На посту». (Первый номер вышел в июне 1923 года.)

Выступление на диспуте о задачах литературы и драматургии (стр. 263). Стенограмма диспута (ИМЛ). Стенографическая запись выступления выправлена Маяковским.

Впервые опубликовано в сб. «Вопросы литературы и драматургии», «Academia», Л. 1924.

Печатается по выправленной автором стенограмме.

Диспут происходил в Государственном Академическом Малом театре в Москве 26 мая 1924 года под председательством А. В. Луначарского, который произнес вступительное и заключительное слово. Кроме Маяковского, выступали: П. Н. Сакулин, А. Г. Глебов, Г. Лелевич, В. Ю. Ключников, Т. А. Майская, А. Я. Таиров, Б. А. Пильняк, В. Ф. Плетнев, Д. Ф. Чижевский, И. П. Трайнин, А. И. Безыменский.

Стенографическую запись своего выступления Маяковский подверг правке, имеющей не только стилистический, но и смысловой характер. Так, например, им были внесены изменения в то место речи, где он говорит о Пушкине. По свидетельству В. Д. Зельдовича, эти изменения сам Маяковский мотивировал так: «Я такое на диспуте наговорил, что Брик меня повесит». Важнейшие отличия стенографической записи выступления Маяковского от записи, выправленной им, см. в разделе «Варианты и разночтения».

Стр. 263. Зельдович В. Д. (р. 1901) — заведующий секретариатом А. В. Луначарского, народного комиссара просвещения РСФСР.

Лелевич Г. (псевдоним Л. Г. Кальмансона, 1901–1937) — критик, в 1923–1925 гг. — один из руководителей журнала «На посту».

Стр. 264. …об учебных заведениях вроде Литературно-художественного института…  — Маяковский говорит о Высшем литературно-художественном институте имени Валерия Брюсова, существовавшем в Москве в 1921–1925 гг. Основателем и ректором его был В. Я. Брюсов.

…рабкоровское издание « Лепестки »… — См. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 568).

…прихожу к значительно более пессимистическим выводам, чем пришел Анатолий Васильевич.  — А. В. Луначарский во вступительном слове сказал: «Таким образом, у нас есть сейчас литература многоцветная, талантливая, каждый месяц в конце концов дающая нам, если не шедевры, — этого, может быть, каждый месяц и не случается, — то во всяком случае крупные произведения, а от времени до времени настолько крупные, что их приходится отмечать, как события в общелитературном масштабе». («Вопросы литературы и драматургии», стр. 12.)

Стр. 265. Для меня глубоко отвратительна постановка « Леса » Мейерхольда…  — В Театре имени Вс. Мейерхольда (Москва) в 1924 году народным артистом республики В. Э. Мейерхольдом (1874–1940) была поставлена пьеса А. Н. Островского «Лес», «перемонтированная режиссурой в тридцать три эпизода (три части)» (Театральная программа 1924 года).

Камерный театр — драматический театр, основанный в Москве в 1914 году режиссером А. Я. Таировым. В 1950 году прекратил свое существование.

Вот Анатолий Васильевич упрекает в неуважении к предкам…  — На данном диспуте о «неуважении к предкам» А. В. Луначарский не говорил. Маяковский, возможно, имеет в виду высказывания Луначарского о футуристах в статье «Об А. Н. Островском и по поводу его» (газ. «Известия ВЦИК», М. 1923, № 78, 11 апреля) и в выступлении 3 июля 1923 года на диспуте «Леф и марксизм», на котором Маяковский не присутствовал, но о котором не мог не знать: отчет о диспуте был напечатан в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 4, август — декабрь (вышел в январе 1924 года).

Брик — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

Я знаю: жребий мой измерен…  — У А. С. Пушкина: «Я знаю: век уж мой измерен…» Изменение внесено Маяковским намеренно: это видно из правки, сделанной им в стенограмме.

Л. Ю. Брик в своих воспоминаниях пишет: «Ему не нравилось читать „век уж мой измерен“, звучащий как „векуш мой“, и он переделал строку по-своему» (Л. Брик , «Маяковский и чужие стихи», «Знамя», М. 1940, № 3, март, стр. 165).

Выступления на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей (стр. 267). Стенограммы заседаний (ИМЛИ и Архив Академии наук СССР, Московское отделение).

Стенограмма первого выступления Маяковского имеется в двух видах: 1) запись, не выправленная Маяковским (находится в Отделе рукописей ИМЛИ), 2) запись, представляющая собою копию с выправленного экземпляра; кому принадлежала правка — установить не удалось (Архив Академии наук). Стенографическая запись второго выступления Маяковским не выправлена (ИМЛИ).

Первое выступление печатается по стенограмме Архива Академии наук с поправками и уточнениями, внесенными по стенограмме ИМЛИ.

Впервые опубликованы: Полное собрание сочинений, т. 12 Гослитиздат, М. 1937 (первое выступление); В. Перцов, «Маяковский. Жизнь и творчество после Великой Октябрьской социалистической революции», изд. АН СССР, М. 1956 (второе выступление).

Первая Всесоюзная конференция пролетарских писателей происходила в Москве, в Доме печати, с 6 по 12 января 1925 года. Ее задачей было создание спаянной и централизованной Всесоюзной Ассоциации пролетарских писателей (ВАПП), основанной на «твердокаменной идеологической выдержанности» (журн. «Октябрь», М. 1924, № 1, май — июнь).

Маяковский выступал на конференции дважды: на утреннем и вечернем заседании 9 января. На утреннем заседании Маяковский выступал в прениях по докладу И. Вардина. Выступление на вечернем заседании было вызвано тем, что Демьян Бедный, взявший слово последним на утреннем заседании 9 января (непосредственно после Маяковского), допустил резкий выпад против Маяковского, обвинив его в том, что в своей поэме «Владимир Ильич Ленин» он исказил образ Ильича. Обвинения Д. Бедного подхватил Л. С. Сосновский на вечернем заседании (выступал до Маяковского). (См. также реплику Маяковского во время речи Демьяна Бедного на стр. 615.)

Отчеты о конференции напечатаны в газете «Правда», М. 1925, 8-13 января.

Стр. 267. Вардин (псевдоним И. В. Мгеладзе, 1890–1943) — журналист, один из руководителей ВАПП. Выступал с докладом «Идеологический фронт и пролетарская литература» на вечернем заседании 8 января.

…в отчете о майском совещании в ЦК относительно дел искусства я числюсь как попутчик.  — 9 мая 1924 года при Отделе печати ЦК РКП(б) состоялось совещание, посвященное вопросу о политике партии в художественной литературе. Совещание проходило под председательством заведующего Отделом печати Я. А. Яковлева. Стенографический отчет о совещании был издан брошюрой: «К вопросу о политике РКП(б) в художественной литературе», изд. «Красная новь», М. 1924.

«Попутчиком» назвал Маяковского в своем докладе А. К. Воронский, что не встретило возражений со стороны других выступавших.

Сосновский — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 566). Участвовал в прениях по докладу И. Вардина на утреннем заседании 9 января.

Воронский — см. примечание к статье «Расширение словесной базы» (стр. 581–582). На конференции Воронский выступал 9 января утром с содокладом об идеологическом фронте и пролетарской литературе, в котором отрицал возможность существования пролетарской литературы.

Киршон В. М. (1902–1938) — литературный деятель, впоследствии драматург. Выступал от пролетарских писателей Ростова-на-Дону.

Стр. 268. …появилось какое-то письмо за границей. Разрешите зачитать заметку об этом письме во французской газете.  — Речь идет о заметке во французской газете, с которой Маяковский мог ознакомиться во время своего пребывания в Париже (ноябрь — декабрь 1924 года). В связи с этой заметкой конференцией была принята резолюция «протеста против лжи, появившейся в белой печати о том, будто бы в Советской России писатели находятся в невозможных условиях и что им будто бы не дают свободно выявлять свое творчество. Эта резолюция является ответом на появившееся в заграничной белогвардейской печати ложное сообщение о том, что около ста писателей в России подали в Совнарком подобное заявление» (газ. «Правда», М. 1925, № 9, 11 января). Как об этом и было сказано в резолюции, такого документа не существовало.

Стр. 269. …совершенно изумительный диалог т. Майского с Воронским.  — А. К. Воронский обвинил редактора ленинградского журнала «Звезда» И. М. Майского в том, что он тоже (как и Воронский, которого за это упрекают) печатает не пролетарских, а попутнических писателей. В ответ на это Майский сказал: «Я могу принять на себя одного полную ответственность за руководство „Звездой“ только со второго и даже, пожалуй, с третьего номера, так как вначале журнал редактировался коллегией <…> Да, я печатаю попутчиков <…>, потому что пока по крайней мере у нас в Ленинграде на одних пролетарских писателях еще невозможно поставить художественного отдела толстого журнала».

…т. Перцов может установить, сколько рабочих часов должен затратить рабочий на чтение « Войны и мира ». — Маяковский имеет в виду выступление критика-литературоведа В. О. Перцова (р. 1898), в то время сотрудника Центрального института труда (ЦИТа), на писательском диспуте незадолго до конференции. Это выступление было затем переработано в статью «Объем художественного произведения и бюджет времени русского рабочего» («На путях искусства», сб. статей. Пролеткульт, М. 1926).

Стр. 270. Он говорит: « „Рыд матерный“ — непонятно ». — «Рыд матерный» — стихотворение С. М. Третьякова. Сосновский, упрекая писателей в отсутствии простоты, сказал: «Началось это с футуристов, которые <…> если хотят сказать, что „мать рыдает“, то говорят „рыд матерный“».

…« в руках Немезиды ». — По-видимому, Маяковский неточно цитирует строку из стихотворения Д. Бедного «Обида»: «Взор пролетарской Немезиды». Немезида — богиня возмездия у древних греков.

…« дыр бул щыл » — из книжки А. Крученых «Помада».

Стр. 271. Дальше т. Сосновский переходит к характеристике положительных черт той литературы, которую проповедует.  — По-видимому, здесь и ниже Маяковский полемизирует с Сосновским, который доказывал, что писатель должен излагать материал «не выпячивая, не навязывая читателю» своих выводов. Хваля далее рассказ Сергея Пелова «Человек», он говорил: «Я утверждаю, что рассказ Пелова скромный, хороший, без претензий, без выкрутасов. Обратите внимание, что реклам там не было». Маяковский не мог не увидеть в этом выпад против ярко выраженной тенденциозности своей поэзии.

…похвалил т. Сосновский почти мопассановское, почти чеховское отношение к русскому языку.  — Об одном из рассказов П. Романова, напечатанных в журнале «Жизнь», М. 1924, № 1, июнь, Сосновский сказал: «Он будет вам полезен как образец почти чеховского, почти мопассановского отношения к русскому языку…»

Стр. 272…« В Москву, в Москву, в Москву »… — Словами «В Москву! В Москву! В Москву!» заканчивается второе действие пьесы А. П. Чехова «Три сестры».

…не пользоваться опечаткой в целях дискредитирования моего отношения к Ильичу…  — В отрывке из поэмы «Владимир Ильич Ленин», помещенном в газете «Известия ЦИК», М. 1924, № 256, 7 ноября, была допущена опечатка: в строке 1863 поэмы (см. т. 6 наст. изд., стр. 280) вместо слова «перевал» было напечатано «генерал». Эта опечатка, принятая за текст Маяковского, вызвала резкие нападки на поэму со стороны Демьяна Бедного и Сосновского.

С 24 сентября…  — Маяковский, видимо, оговорился: в Париж он выехал 24 октября 1924 года.

Все мои слова относительно того, что это ложь, остаются в силе.  — См. ниже реплику Маяковского.

Стр. 273. Стеклов — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Дальше идет вопрос о характеристике.  — Демьян Бедный с возмущением говорил о том, что в поэме Маяковского — «вышел сонный Ленин». (Имелись в виду строки 1953–1955 поэмы: «Ильич, как будто даже заспанный…»)

Может быть, после этого т. Сосновский будет меня учить, какими образами изображать Ленина.  — Сосновский, «разнося» поэму Маяковского, сказал: «Были поэты, которые не решаются писать о Ленине, не находят слов, а между тем есть люди, которые за словом в карман не полезут…»

Стр. 274. Дальше относительно фигурирования поэмы « Ленин » в Политехническом музее.  — Маяковский возражает Демьяну Бедному, который сказал: «Приходит человек и первым же делом должен был бы сказать, что считает за удовольствие и за честь выступать перед этим собранием: спасибо, что вы мне разрешили. Это серьезное собрание, а не Политехнический музей, куда музейная шушера ходит…»

Реплика Маяковского на утреннем заседании 9 января

Выступления на Первом Московском совещании работников левого фронта искусств (стр. 275). Стенограмма совещания (ГАОР ЛО). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена.

Впервые опубликованы в Полном собрании сочинений, т. 12, Гослитиздат, М. 1937.

Совещание проходило в Москве 16 и 17 января 1925 года, в помещении Пролеткульта. Оно было организовано по инициативе группы Юголеф (Одесса).

Об обстоятельствах созыва совещания О. М. Брик рассказывает:

«… писем и устных требований во что бы то ни стало создать и возглавить „единый фронт левого искусства“ поступало к Маяковскому много. Люди говорили: „Мы — периферия, а центра у нас нет. Вы должны быть нашим центром“. Маяковский пытался растолковать, что самое понятие „центр и периферия“ в вопросах творчества бессмысленно, что „Леф“ — не штаб какого-то фронта, а журнал, который печатает произведения авторов, близких друг другу по литературному направлению, что пусть желающие присылают свои произведения в журнал, и если они подойдут, то будут напечатаны. Ничего не помогало: люди требовали организации с центром, с периферией, с уполномоченными, инструкциями и директивами.

Кончилось тем, что в январе 1925 года наиболее настойчивая группа „организаторов“ созвала „Первое московское совещание работников левого фронта искусства“. Волей-неволей пришлось Маяковскому принять в нем участие». (О. Брик , «Маяковский — редактор и организатор». «Литературный критик», М. 1936, № 4, стр. 139.)

На совещании присутствовали представители различных групп и течений «левого» направления в литературе, изобразительном искусстве, театре, кино и т. д.

Маяковский выступал на совещании 16 января в прениях по докладам О. М. Брика и Н. Ф. Чужака о положении и задачах левого фронта искусств и 17 января с сообщением о группе Леф. См. также реплики Маяковского на стр. 619–620.

18 января Маяковский вручил устроителям совещания заявление, в котором он писал: «Внимательно прослушав и обдумав два бесцветных дня „совещания“, должен заявить: никакого отношения ни к каким решениям и выводам из данного совещания не имею и иметь не хочу. Если бы я мог хоть на минуту предполагать, что это крикливое совещание <…> будет стараться подменить боевую теорию и практику Лефа чужаковской модернизированной надсоновщиной, разумеется, я бы ни минуты не потратил на сидение в заседаниях». (См. т. 13 наст. изд.)

«Никаких практических результатов, — пишет О. Брик в упомянутой статье, — совещание не имело. „Левый фронт“ так и не сорганизовался. Скоро прекратил свое существование и журнал „Леф“» (стр. 140).

Заметка о совещании напечатана в журнале «Журналист», М. 1925, № 2.

Стр. 275. Понимать т. Гастева как человека, призывающего к дезорганизации, было бы неверно.  — В своем выступлении Гастев сказал: «Мы вращаемся в каком-то заколдованном кругу, все смешалось и напрасно мы думаем, что здесь удастся создать какое-то объединение. Единственный выход, по-моему, заключается не в объединении, а наоборот, в размежевании».

Гастев А. К. (1882–1941) — пролетарский поэт, один из основателей Пролеткульта. Был ответственным руководителем Центрального Института труда (ЦИТа), основанного им в 1920 году.

Чужак — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 554).

Ган А. М. — художник-конструктивист и критик.

Недоля (псевдоним Л. В. Гончаренко, р. 1897) — писатель, один из организаторов и руководителей Юголефа (Одесса).

Стр. 277. …демонстрировать во всех областях работу конструктивистов.  — Конструктивизм, одно из наиболее «левых» течений, распространился в те годы среди самых различных видов искусства; на данном совещании выступали конструктивисты, работающие в области кино, театра, архитектуры, изобразительного искусства.

…решает, что выгодно издавать лефовский журнал…  — А. Е. Крученых в своем выступлении сказал: «Я берусь лично издавать в размере двух-трех печатных листов этот журнал <…> если не журнал, то отдельные брошюры по отдельным вопросам».

Стр. 278. …журнал закрыли за порнографию?  — Говоря о «порнографии», Чужак, по-видимому, имел в виду статью В. Шкловского «Техника романа тайн», в которой были использованы эротические загадки. Статья была напечатана в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 4, август — декабрь; журнал был задержан в наборе и вышел в январе 1924 года.

Стр. 279. Третий номер за этот месяц мы выпустим.  — Всего вышло семь номеров журнала «Леф»: за 1923 год — четыре номера (№ 4 появился в январе 1924 г.); в 1924 году — № 1(5) и № 2 (6); в 1925 году вышел № 3 (7), о котором и говорит Маяковский.

Из семи человек, которые вошли в редакцию…  — В редакцию журнала «Леф» при его основании вошли: Н. Н. Асеев, Б. И. Арватов, О. М. Брик, Б. А. Кушнер, В. В. Маяковский, С. М. Третьяков, Н. Ф. Чужак.

Ушел фактически один Чужак…  — Н. Ф. Чужак вышел из редакции журнала «Леф» в конце 1923 года в результате разногласий по ряду вопросов искусства с Маяковским и др. членами редакции.

Плакат сделан плохо — Маяковский виноват.  — Речь идет о плакате для «Рабочей Москвы», в котором не были указаны адреса, по которым можно произвести подписку. Плакат не обнаружен. Возможно, что текст плаката совпадал с рекламными стихами, публиковавшимися в декабрьских номерах газеты «Рабочая Москва» за 1924 год.

Дальше великолепные, говорит, запоминающиеся строчки — « Нигде кроме как в Моссельпроме » — и опять выходит плохо: почему Маяковский смотрит на это, как на халтуру.  — Маяковский говорит о следующем замечании Чужака: «Очень важную вещь сделал т. Маяковский, который работал на ГУМ, на Моссельпром и т. д. Все мы знаем его классические строчки: «Нигде кроме как в Моссельпроме» или «Нами оставляются от старого мира только папиросы «Ира». Совершенно возможно, что это необходимо для текущего дня, но, очевидно, т. Маяковский не считал, что это настоящее искусство, вероятно это была халтура».

Стр. 280. Далее конструктивисты.  — Маяковский говорит о литературной группе, существовавшей в 1924–1930 гг. под названием Литературный центр конструктивистов (ЛЦК). Декларация группы была напечатана в журнале «Леф», М.-Л. 1925, № 3 (7).

Сельвинский И. Л. (р. 1899) — поэт; в двадцатые годы был главой литературного конструктивизма. Маяковский говорит о поэме Сельвинского «Улялаевщина».

Зелинский К. Л. (р. 1896) — литературовед и критик; в двадцатые годы — представитель литературного конструктивизма.

Каменский — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548).

Стр. 281. Шкловский В. Б. (р. 1893) — писатель и литературовед, один из организаторов Общества по изучению поэтического языка (ОПОЯЗ), существовавшего в 1914–1923 гг. и объединявшего сторонников формалистического метода.

…статьи по анализу языка Ленина.  — В журнале «Леф», М.-Л. 1924, № 1 были напечатаны статьи В. Шкловского, Б. Эйхенбаума, Л. Якубинского, Ю. Тынянова, Б. Казанского, Б. Томашевского о языке В. И. Ленина.

Винокур Г. О. (1896–1947) — лингвист и филолог, автор ряда статей в журнале «Леф», в том числе статьи «Газетный язык» (в № 2 за 1924 год).

« Противогазы » — пьеса С. М. Третьякова, напечатанная в журнале «Леф», М.-П. 1923, № 4, август — декабрь.

Петровский Д. В. (1892–1955) — поэт, примыкавший к Лефу.

Стр. 282. Вертов Дзига (1897–1954) — кинорежиссер, один из первых представителей т. н. «документализма» в советском кино. Статья Д. Вертова «Киноки. Переворот» была напечатана в журнале «Леф», М. 1923, № 3, июнь — июль.

Эйзенштейн С. М. (1898–1948) — с 1924 года кинорежиссер. В 1921–1924 гг. художник и режиссер Первого Рабочего театра Пролеткульта. Статья С. Эйзенштейна «Монтаж аттракционов (к постановке „На всякого мудреца довольно простоты“ А. Н. Островского в Московском Пролеткульте)» была напечатана в журнале «Леф», М. 1923, № 3, июнь — июль.

…два лежат в типографии…  — После совещания вышел только один номер журнала «Леф». О втором сведений не имеется.

Трудно было заставить Крученых написать стихи о Руре.  — Стихотворения А. Е. Крученых «Траурный Рур!» и «Рур радостный» напечатаны в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 1, март.

Здесь говорилось о работах т. Асеева, в частности о « Лирическом отступлении »… — Поэма Н. Н. Асеева «Лирическое отступление» напечатана в журнале «Леф», М. — Л. 1924, № 2 (6).

Стр. 283. …возникновение одесской литературной части Лефа…  — Юголеф возник в Одессе в апреле 1924 года.

Реплики Маяковского на заседании 16 января (I) и 17 января (II)

I

II

Выступления на диспуте по докладу А. В. Луначарского « Первые камни новой культуры » (стр. 284). Стенограмма диспута (ИМЛ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена.

Впервые опубликованы в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

В стенограмме дата указана ошибочно: 8 февраля.

Диспут происходил 9 февраля в Москве в Экспериментальном театре (теперь — филиал Большого театра). В прениях, кроме Маяковского, участвовали В. Ю. Ключников, ректор 2-го МГУ Пинкевич, Н. А. Семашко, В. Ф. Плетнев.

Маяковский выступал на диспуте дважды: второй раз — после заключительного слова Луначарского, который затем снова выступил с ответом Маяковскому.

Заметки о диспуте напечатаны в газетах «Вечерняя Москва», М. 1925, № 33, 10 февраля, «Правда», М. 1925, № 34, 11 февраля и в журнале «Жизнь искусства», Л. 1925, № 8.

Стр. 284. …некоторые вопросы, — хотя бы о грязи на Мясницкой вопрос, — нужно решать в общемясницком масштабе.  — См. «Стихотворение о Мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе» в т. 2 наст. изд., стр. 83.

Стр. 285. Нежданова А. В. (1873–1950) — певица, впоследствии народная артистка СССР.

Стеклов — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Если бы я стал на точку зрения Анатолия Васильевича, что действительно дельных людей партия не может отпустить на дело искусства…  — А. В. Луначарский в докладе сказал: «Несмотря на все мое огромное уважение к искусству, я могу сказать, что в нынешнее время коммунист должен еще доказать, что ничем лучшим не может заняться как искусством, а искусство, конечно, дело важное и нужное, но этому делу могут себя посвящать и некоммунисты».

Стр. 286. Вопрос формы — это вопрос организации Красной Армии…  — А. В. Луначарский в ответ на это сказал в заключительном слове: «Да будет известно т. Маяковскому, что у нас на нескольких съездах шел вопрос о том, как организовать нам нашу Красную Армию: по-новому, по-пролетарски или на тех же основаниях, на каких строится буржуазная армия, и мы пришли к убеждению, что если мы отвергнем буржуазную форму и будем выдумывать свою, то будем биты».

…на выставке АХРР…  — Речь идет о VII выставке АХРР (Ассоциации художников революционной России) под названием «Революция, быт и труд», открытой 8 февраля 1925 года в Государственном музее изящных искусств (ныне Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина).

Богородский Ф. С. (р. 1895) — художник, был членом АХРР.

Бродский И. И. (1884–1939) — художник, впоследствии заслуженный деятель искусств РСФСР. Маяковский говорит о его картине «Торжественное открытие II Конгресса Коминтерна во дворце Урицкого».

Мариенгоф А. Б. (р. 1897) — поэт-имажинист, автор ряда формалистических произведений с установкой на подчеркнутое эпатирование читателя.

…я не могу видеть никакой разницы между вырисовыванием членов Государственного совета и между вырисовыванием работников нашего Коминтерна.  — Маяковский сопоставляет картину Бродского с картиной И. Е. Репина «Торжественное заседание Государственного совета» (написана при участии Б. М. Кустодиева и И. С. Куликова).

Стр. 287 …. в одном месте фон — Москва-река, в другом месте фон — бушующее море, взятое у Серова.  — Имеются в виду картины И. И. Бродского «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1923) и, по-видимому, «В. И. Ленин на фоне Волховстроя», завершенная позднее: в 1926 году.

Серов В. А. (1865–1911) — художник. Здесь подразумевается его картина «Петр I».

…время зарисовки, время корпения с карандашом там, где есть великолепное изображение фотографии, ушло в далекое прошлое.  — Высказывания Маяковского о портретной живописи подверглись критике в заключительном слове А. В. Луначарского, который сказал: «Фотография дает случайный момент, и только художник может синтезировать и дать настоящий образ человека.

Я думаю, что все-таки аппарат, который в нашем мозгу, гораздо выше фотографического аппарата и синтезировать, мыслить и чувствовать может только он. А картина не есть только химически обработанная пластинка, а это есть огромный акт социально-психологического творчества».

Рубенс Петер Пауль (1577–1640) — фламандский живописец.

Рембрандт (Рембрандт Харменс ван Рейн) (1606–1669) — голландский живописец.

Ак — имеется в виду Управление академических театров.

Стр. 288 …пьески т. Третьякова…  — Речь идет о пьесе поэта С. М. Третьякова «Противогазы» о рабочих газового завода. В 1924 году она была поставлена Первым Рабочим театром Пролеткульта. Спектакли шли в цехе Московского газового завода.

Сейфуллина Л. Н. (1889–1954) — автор повестей «Перегной» (1922), «Правонарушители» (1922), «Виринея» (1924), рисующих жизнь деревни в первые годы Октябрьской революции.

Плетнев В. Ф. (1886–1942) — писатель и критик, один из теоретиков и руководителей Пролеткульта. Ошибки В. Плетнева в вопросе о пролетарской культуре отмечает В. И. Ленин в записке от 27 сентября 1922 года (В. И. Ленин , Сочинения, т. 35, стр. 475). См. также заметки В. И. Ленина на полях статьи В. Плетнева «На идеологическом фронте» (сб. «В. И. Ленин о литературе и искусстве», Гослитиздат, М. 1957, стр. 497–509).

Я уже указывал на одном диспуте…  — См. выступление на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей (стр. 269).

Брик — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

…преодолевая эти цепкие тенета производственного искусства.  — Речь идет об одной из теорий Лефа, согласно которой назначением искусства является производство утилитарных «вещей». Одним из создателей теории производственного искусства был О. М. Брик, писавший еще в 1918 году: «Надо немедленно организовать институты материальной культуры, где художники готовились бы к работе над созданием новых вещей пролетарского обихода, где бы вырабатывались типы этих вещей, этих будущих произведений искусства. <…> не идея, а реальная вещь — цель всякого истинного творчества <…>» (О. М. Брик , «Дренаж искусства». Газета «Искусство коммуны», П. 1918, № 1, 7 декабря). См. также его статью «От картины к ситцу» в журнале «Леф», М. — Л. 1924, № 2.

Стр. 289. …моссельпромовская работа моя…  — Маяковский много и серьезно работал над созданием поэтической рекламы для торговых и хозяйственных государственных учреждений, в частности для Моссельпрома. (См. т. 5 наст. изд.)

Леф не группка, течение Леф — это всегдашняя тенденция, всегдашняя борьба форм…  — См. также высказывание Маяковского на диспуте «Футуризм сегодня» 3 апреля 1923 года: «…мы не делаем для вечности…» и т. д. (стр. 262).

…как сейчас парижская выставка…  — Маяковский говорит о подготовке страны к выступлению на Международной художественно-промышленной выставке, открытой в Париже в мае 1925 года. На выставку были отправлены, в частности, рекламные плакаты Маяковского и художника А. М. Родченко, впоследствии удостоенные серебряной медали. (См. т. 5 наст. изд., стр. 455–456.)

Пролеткульт — сокращенное название объединения пролетарских культурно-просветительных организаций. Участники Пролеткульта проповедовали отказ от культурного наследия прошлого и создание «чисто пролетарской» культуры. Ошибочность пролеткультовских позиций раскрыта в проекте резолюции «О пролетарской культуре», написанном В. И. Лениным в 1920 году (см. Сочинения, т. 31, стр. 291–292), и в письме ЦК РКП(б) «О пролеткультах» (1920).

…пролетарские писатели…  — Имеется в виду Всесоюзная ассоциация пролетарских писателей (ВАПП).

Стр. 290. …нужно бы не только на замочек квартиру свою закрыть…  — А. В. Луначарский сказал: «Мы вступаем в расцвет литературы. Леф должен это понять, свою квартирку на замок замкнуть: они отжили».

Стр. 291…« назад к Островскому »… — О необходимости идти «назад к Островскому», чтобы поучиться у него «некоторым сторонам мастерства», писал А. В. Луначарский в статье «Об А. Н. Островском и по поводу его» («Известия ВЦИК», М. 1923, № 78 и 79, 11 и 12 апреля).

Бабель И. Э. (1894–1941) — писатель, автор «Одесских рассказов» и «Конармии».

…в голове молодого, двадцатишестилетнего юноши, прошедшего всю Советскую Россию вдоль и поперек и перенесшего на своих плечах войну…  — Маяковский говорит о писателе Леониде Леонове (р. 1899).

Супрематисты — представители беспредметно-формалистического течения, возглавленного русским живописцем К. С. Малевичем незадолго до Октябрьской революции; сводили задачи живописи к отвлеченным построениям цветовых поверхностей.

Кубисты — представители формалистического направления в изобразительном искусстве, выдвинули принцип разложения предмета на геометрические элементы его формы. Кубизм впервые возник во Франции в начале XX века.

Выступление на диспуте « Больные вопросы советской печати » (стр. 292). Отчет (по-видимому, стенографический), напечатанный в журнале «Журналист», М. 1926, № 1, январь. Стенограмма не найдена. Была ли выправлена Маяковским запись его речи — неизвестно.

Диспут состоялся в Москве, в Доме печати. Он был открыт 1 декабря 1925 года докладом К. Б. Радека (в тот же вечер Маяковский читал стихи, написанные в Америке) и продолжен 14 декабря, когда состоялись прения и заключительное слово докладчика. (См. также реплики Маяковского на стр. 626.)

В прениях, кроме Маяковского, выступали журналисты и писатели Н. К. Иванов-Грамен, М. С. Грандов, Я. Шафир, М. Ю. Левидов, Валевский, А. Л. Курс, Иоффе, В. Б. Шкловский.

Заметки о диспуте напечатаны в газете «Вечерняя Москва», М. 1925, № 272, 2 декабря и № 286, 15 декабря и в журнале «Журналист», М. 1925, № 12.

Стр. 292. А ценишь весь интерес нашей прессы только по возвращении из-за границы…  — 22 ноября 1925 года Маяковский вернулся в Москву из Америки.

…после того как начитаешься в Америке про змеиные яйца в Москве…  — Маяковский говорит о заметке в одной из американских газет, поводом для которой послужил роман М. Булгакова «Роковые яйца».

Вандербильт — один из крупнейших миллиардеров США.

Себеж — город на бывшей границе между СССР и Латвией.

Стр. 293. Левидов М. Ю. (1892–1942) — редактор журнала «Экран» (еженедельного журнала «Рабочей газеты») в 1925–1926 гг. Основным недостатком советской прессы объявил на диспуте «ненависть к веселому».

Сегодня появилось в « Вечерке » мое стихотворение « Мелкая философия на глубоких местах ». — См. газету «Вечерняя Москва», М. 1925, № 285, 14 декабря. Фамилия Стеклова в стихотворении заменена здесь точками.

Если бы я тогда, когда писал, знал, что Стеклов не является уже редактором « Известий »… — Ю. М. Стеклов был освобожден от должности редактора газеты «Известия» 23 июня 1925 года. Маяковский в это время был за границей.

И напечататься мне удалось только случайно, во время его отъезда, благодаря Литовскому.  — Маяковский говорит о стихотворении «Прозаседавшиеся», напечатанном в газете «Известия ВЦИК», М. 1922, № 52, 5 марта. Это было первое стихотворение Маяковского на страницах газеты «Известия».

Литовский О. С. (р. 1892) — был в то время ответственным секретарем редакции «Известий».

…Ленин отметил меня…  — В. И. Ленин высоко оценил стихотворение «Прозаседавшиеся» в своей речи на заседании коммунистической фракции Всероссийского съезда металлистов «О международном и внутреннем положении Советской республики» 6 марта 1922 года (Сочинения, т. 33, стр. 197).

Стр. 294. Здесь Грамен говорил о большом интересе к шахматному турниру…  — В ноябре — декабре 1925 года в Москве проходил Международный шахматный турнир.

Грамен — Иванов-Грамен, см. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 550).

Боголюбов Е. Д. (1889–1952) — в то время чемпион СССР по шахматам, победитель на Международном шахматном турнире 1925 года.

Капабланка Хосе Рауль (1888–1942) — чемпион мира по шахматам с 1921 по 1927 год. На Международном шахматном турнире 1925 года занял третье место.

Реплики Маяковского на диспуте 14 декабря

Выступление на диспуте о советском иллюстрированном журнале (стр. 295). Отчет (по-видимому, стенографический), напечатанный в журнале «Журналист», М. 1926, № 4. Стенограмма не найдена. Была ли выправлена Маяковским запись его речи — неизвестно.

Диспут состоялся 29 марта 1926 года в Москве в Доме печати. Здесь же была организована выставка советских иллюстрированных журналов.

Вступительное и заключительное слово сделал М. Е. Кольцов. В прениях, кроме Маяковского, участвовали журналисты и писатели: В. Ф. Дробот, Сергеев, Юнпроф, Тобенкин (американский журналист), М. Ю. Левидов, Г. И. Геронский, В. А. Регинин, В. Б. Шкловский.

Заметка о диспуте напечатана в газете «Вечерняя Москва», М. 1926, № 72, 30 марта.

Стр. 295. Но после речи Левидова не ругаться трудно.  — М. Ю. Левидов (см. примечание к выступлению на диспуте «Больные вопросы советской печати», стр. 625) в своем выступлении сказал, что писателей в журналы «не нужно пускать». «„Экран“ отказался от стихов — и что же? Никто их не требует. Думаю, что то же было бы и с рассказами».

Покойное несчастное « Эхо »… — Еженедельный иллюстрированный журнал «Эхо» выходил в Москве с октября 1922 по август 1923 года и затем с июля по декабрь 1925 года.

Кольцов М. Е. (1898–1942) — писатель и журналист, редактор журнала «Огонек».

Голомб Э. Г. — в те годы управляющий главной конторой издательства «Огонек».

Зощенко разошелся в « Огоньке » в 2 000 000 экземпляров. Есенин — в 100 000. — Имеется в виду издание Библиотеки «Огонек».

Зощенко — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Стр. 296. Но вот я прочитал там описание Зоологического сада Веры Инбер.  — Очерк Веры Инбер «Я люблю зверей» напечатан в журнале «30 дней», М. 1926, № 3.

Котлета без гарнира или гарнир без котлеты?  — Во вступительном слове М. Кольцов сказал: «Эксцентричные затеи, манерные заголовки <…> — все это слабо воспринимается нашим читателем. Это мне напоминает наши прежние скверные советские столовые: мы ели в них котлеты, но гарнир есть не решались. По-моему, лучше подавать читателю просто хороший материал без гарнира».

А редакционная халтура?  — По-видимому, Маяковский говорит далее о раскрашенных фото А. М. Коллонтай («Экран», М. 1926, № 5, 6 февраля) и К. Б. Радека («Экран», М. 1926, № 4, 29 января), помещенных на обложках журналов.

…знаменитого дома-утюга…  — небоскреб в Нью-Йорке на пересечении 5-й авеню и Бродвея.

Фотография с подписью «Дом в Лос-Анжелосе» помещена в журнале «Экран», М. 1925, № 31, 14 ноября.

Бурлюк — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548). Маяковский виделся с Бурлюком в Нью-Йорке в 1925 году.

Бухарин и Воронский — это единственные люди, которых нельзя никогда застать в « Прожекторе »… — Журнал «Прожектор» издавался под редакцией Н. И. Бухарина и А. К. Воронского.

Луначарский и Степанов — редкие гости в « Красной ниве ». — А. В. Луначарский и И. И. Степанов-Скворцов входили в редакцию журнала «Красная нива».

Стр. 297. Пильняк — см. примечание к статье «Наше отношение» (стр. 589).

Выступление на торжественном заседании Общественного комитета по празднованию пятилетнего юбилея Театра имени Вс. Мейерхольда (стр. 298). Стенограмма заседания (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Публикуется впервые.

Театр имени Вс. Мейерхольда открылся под названием «Театр РСФСР Первый» 7 ноября 1920 года. Пятилетний юбилей его праздновался с полугодовым опозданием — торжественное заседание состоялось 25 апреля 1926 года (а Москве). Маяковский был членом Общественного комитета по празднованию юбилея. В числе отрывков из постановок театра, включенных в спектакль, предшествовавший заседанию, было четвертое действие «Мистерии-буфф» («Рай»).

Отчет о диспуте с кратким сообщением о выступлении Маяковского был напечатан в «Правде» (М. 1926, № 96, 27 апреля).

Стр. 298. …на этой самой эстраде мы отстаивали право на постановку « Мистерии-буфф » после шестидесяти репетиций.  — Маяковский имеет в виду диспут «Надо ли ставить «Мистерию-буфф» (30 января 1921 года; см. примечания к его вступительному слову на этом диспуте, стр. 605). Об этом диспуте он несколько позже упоминает и в статье «Только не воспоминания…» (см. стр. 149).

Стр. 299. …статью Анатолия Васильевича Луначарского…  — Речь идет о статье А. В. Луначарского «Театр Мейерхольда» («Известия ЦИК», М. 1926, № 95, 25 апреля).

Стр. 300. …Гендриков переулок, 15… — теперь переулок Маяковского, 15. В этом доме в 1938 году открылась Библиотека-Музей В. В. Маяковского.

…речь т. Дзержинского…  — Ф. Э. Дзержинский сказал: «Кампания <за режим экономии. — Ред. > имеет глубокое политическое значение». (Борьба за режим экономии и печать. Доклад тов. Ф. Э. Дзержинского на совещании руководителей московской печати. «Правда», М. 1926, № 90, 20 апреля.)

Выступление по докладу А. В. Луначарского « Театральная политика советской власти » (стр. 301). Стенограмма диспута (Архив Академии наук СССР, Московское отделение). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Впервые напечатано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Докладом А. В. Луначарского «Театральная политика Советской власти» открылся диспут, устроенный в Москве, в Коммунистической академии 2 октября 1926 года.

В прениях выступило пять ораторов (Маяковский — предпоследним). Во время диспута Маяковский подал несколько реплик.

Краткий отчет о диспуте был помещен в журнале «Новый зритель» (М. 1926, № 41, 12 октября).

Стр. 301. « Белая гвардия » — первоначальное заглавие пьесы М. А. Булгакова (1891–1940) «Дни Турбиных», премьера которой в Московском Художественном театре состоялась 5 октября 1926 года, а публичная генеральная репетиция — 2 октября, т. е. утром того дня, в который происходил диспут.

Таиров — см. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 544).

По живогазетской линии…  — Маяковский имеет в виду «живые газеты» — представления эстрадного типа на политически актуальные темы. Представления эти состояли из ряда отдельных номеров, как бы инсценировавших газетные статьи, фельетоны, заметки и т. д.

Стр. 302. …вне Садового кольца…  — Ряд улиц Москвы образует так называемое Садовое кольцо, в пределах которого находится центр города.

Третьего дня я выступал по вопросу о хулиганстве…  — Маяковский выступал 30 сентября 1926 года в Большой аудитории Политехнического музея на диспуте о хулиганстве. Вопрос о борьбе с хулиганством в то время стоял остро, и Маяковский написал несколько стихотворений на эту тему: «Хулиган» (Республика наша в опасности…), «Хулиган» (Ливень докладов…), «В мировом масштабе», «Тип» (см. т. 7 наст. изд.).

Семашко Н. А. (1874–1949) — первый народный комиссар здравоохранения (1918–1930).

…со статьей т. Сосновского…  — Имеется в виду статья: Л. Сосновский, «Развенчайте хулиганство» («Правда», М. 1926, № 216, 19 сентября).

Стр. 303. Возьмите пресловутую книгу Станиславского « Моя жизнь в искусстве » , эту знаменитую гурманскую книгу…  — Существует, однако, свидетельство о том, что Маяковский высоко оценивал книгу К. С. Станиславского. Немецкий писатель Ф. К. Вейскопф сообщил об этом в очерке «Встречи с Маяковским», рассказывая о своем посещении Маяковского летом 1926 года в Москве. По словам Вейскопфа Маяковский, отрицательно отозвавшись о большинстве произведений современной прозы, «все же назвал два новых произведения, которые, по его мнению, с честью прошли бы на «литературно-революционном страшном суде»: исторический роман Юрия Тынянова «Кюхля» и воспоминания Станиславского — живое литературное порождение последних лет, потому что это верное отражение действительно пережитого и испытанного, а не пошлый штампованный роман» (F. C. Weiskopf. Begegnungen mit Majakowski. «Neue Deutsche Literatur», Sonderheft zum XXXV Jahrestag der Grossen Sozialistischen Oktoberrevolution, Berlin, November 1952, S. 39.) <Ф. К. Вейскопф. Встречи с Маяковским. «Новая немецкая литература», специальный номер к 35-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, Берлин, ноябрь, 1952, стр. 39.>

« К сожалению, стесненный рамками… » — По-видимому, Маяковский имеет в виду следующую фразу из предисловия: «Я не мог даже назвать по именам многих друзей нашего театра — всех тех, которые своим отношением к нашему делу облегчали наш труд и как бы создавали атмосферу, в которой протекала наша деятельность» (К. С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве. Государственная академия художественных наук, М. 1926, стр. 10).

…по адресу разных Морозовых и Рябушинских…  — Морозовы и Рябушинские — крупные московские капиталисты. С. Т. Морозов был известным меценатом, «деятельность которого, — как указывает Станиславский в своей книге, — тесно слита с основанием Художественного театра».

Стр. 304. А если там вывели двух комсомольцев…  — Речь идет об обструкции, которую пытались устроить на генеральной репетиции «Дней Турбиных» некоторые зрители, увидевшие в пьесе попытку автора оправдать известную часть белогвардейцев-интеллигентов.

Орлинский А. Р. — театральный критик.

« Мощи » Каллиникова — полупорнографический роман, который Маяковский резко критиковал — в стихотворении «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому» (т. 7 наст. изд.), в киносценарии «Слон и спичка» (т. 11) и др.

Реплики Маяковского на диспуте

Выступление на диспуте о постановке « Ревизора » в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда (стр. 306). Стенограмма диспута (хранится у Н. А. Басилова, Москва). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Впервые опубликовано в журн. «Советский театр», М. 1936, № 8 (см. А. Февральский, «Маяковский на театральных диспутах»).

9 декабря 1926 года состоялась премьера комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда. Сценический текст был составлен постановщиком спектакля В. Э. Мейерхольдом и режиссером-лаборантом М. М. Кореневым путем композиции вариантов из различных редакций комедии. Этот подход к тексту, а также новизна и необычность трактовки и постановочных приемов вызвали бурные споры и самые противоположные отзывы в печати — от высокоположительных (А. В. Луначарского и других) до резко отрицательных.

В диспуте, состоявшемся 3 января 1927 года в Гос. театре им. Вс. Мейерхольда, приняли участие А. В. Луначарский, В. В. Маяковский, В. Э. Мейерхольд, писатели Андрей Белый, С. М. Третьяков, И. А. Аксенов, режиссер Н. О. Волконский, критики И. С. Гроссман-Рощин, М. Ю. Левидов, Р. А. Пельше, А. Л. Слонимский и другие. В отчете «Правды» (М. 1927, № 7, 9 января) сообщалось: «Диспут, закончившийся в 2 часа ночи, прошел в страстном тоне причем слушатели горячо реагировали на каждое выступление».

Отчеты о диспуте были также помещены в газетах «Известия ЦИК» (М. 1927, № 3, 5 января), «Вечерняя Москва» (М. 1927, № 3, 4 января) и др.

Стр. 306. ( Смех .) Товарищи, почему вы ржете?  — «Маяковский вышел на авансцену, перешагнув через стул. Таким резким движением он подчеркнул свой рост и в то же время свое намерение расправиться с предшественником по трибуне диспута — проф. Сретенским из Ростова-на-Дону, высказавшим точку зрения, с которой Маяковский был решительно несогласен. Комический оттенок, который Маяковский внес в свой выход, вызвал смех в зале. Отсюда реплика о „ржанье“» (А. Февральский , О Маяковском. (Воспоминания.) Журн. «Звезда», Л. 1945, № 4, стр. 89).

Стр. 308. …Хлестаков начинает хвастать, что из-за него с собой кончают и покойницы выплывают.  — В монолог Хлестакова (сцена его пьяного вранья) была введена реплика Собачкина из отрывка Гоголя «Комната в доме Марьи Александровны».

…семьсот рублей стоит перепелка.  — «Один рябчик стоит восемьсот рублей, да какая-нибудь перепелка стоит тысячу» — вставка в текст спектакля из второй редакции «Ревизора».

Пятнадцать курьеров…  — «Курьеров пятнадцать» — вставка из первой сценической редакции «Ревизора» (впоследствии была в спектакле заменена иным вариантом).

Герасимов М. П. (1889–1939); Кириллов В. Т. (1889–1943); Жаров А. А. (р. 1904); Уткин И. П. (1903–1944) — поэты.

Маяковский… аванс взял, а пьесу не написал?  — 23 марта 1926 года Маяковский подписал «согласительную записку» с Театром имени Вс. Мейерхольда, по которой обязался сдать театру свою пьесу «Комедия с убийством» не позже, чем через две недели. Однако «Комедия с убийством» не была завершена.

А Анатолий Васильевич Луначарский не виноват, когда говорит: « Назад к Островскому »? — См. примечание к выступлению на диспуте по докладу А. В. Луначарского «Первые камни новой культуры» (стр. 624).

Стр. 309. …сцену с лабарданом.  — Проф. А. А. Гвоздев в статье «Ревизия Ревизора» так описывал эту сцену спектакля: «Он <Хлестаков> спрашивает, хор чиновников отвечает. «Как называлась эта рыба?» — Ответ хора: «Лабардан-с», повторяемый несколько раз, пока Земляника не выделится из хора и не скажет отдельно: „Лабардан-с“». («Ревизор в Театре имени Вс. Мейерхольда». Сборник статей. «Academia», Л. 1927, стр. 36.)

…сцена дачи взяток.  — Эту сцену, оказавшуюся недостаточно выразительной, Мейерхольд вскоре поставил заново.

« Евграф, искатель приключений » — пьеса А. М. Файко, поставленная в МХАТ II (премьера — 16 сентября 1926 года).

« Любовь под вязами » — пьеса Юджина О’Нейла, поставленная в Московском Камерном театре (премьера — 11 ноября 1926 года).

Зинаида Райх (1894–1939) — артистка Гос. театра имени Вс. Мейерхольда, жена В. Э. Мейерхольда.

Стр. 310. « Бубус » — пьеса А. М. Файко «Учитель Бубус», поставленная в Театре имени Вс. Мейерхольда (премьера — 29 января 1925 года).

…т. Шкловский решил упомянуть…  — Маяковский имеет в виду статью: Виктор Шкловский, «Пятнадцать порций городничихи» («Красная газета», вечерний выпуск, Л. 1926, № 307, 22 декабря).

Стр. 311. « Зори » — см. примечания к выступлению на диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР Первом (стр. 601–602).

« Рычи, Китай »! — пьеса С. М. Третьякова, поставленная В. Ф. Федоровым под руководством В. Э. Мейерхольда (премьера состоялась 23 января 1926 года).

Выступления на диспуте « Упадочное настроение среди молодежи ( есенинщина )» (стр. 312). Стенограмма диспута (Архив Академии наук СССР, Московское отделение). Выправленная стенограмма диспута издана книжкой: «Упадочное настроение среди молодежи» (изд. Комакадемии, М. 1927), в которую вошло первое выступление Маяковского, подвергшееся правке, возможно принадлежавшей автору (см. об этом: Сочинения, т. 10, М. — Л. 1933, стр. 1). Первое выступление печатается по изданию Комакадемии; второе — по невыправленной автором стенограмме архива Академии наук.

Второе выступление впервые напечатано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Важнейшие отличия неправленой стенограммы первого выступления от выправленной см. в разделе «Варианты и разночтения».

Диспут состоялся 13 февраля и 5 марта 1927 года в Москве, в Коммунистической академии под председательством В. М. Фриче. Доклад и заключительное слово были сделаны А. В. Луначарским. Кроме Маяковского, выступавшего 13 февраля и 5 марта, в прениях участвовали: Е. А. Преображенский, Л. С. Сосновский, В. П. Полонский, В. М. Фриче, К. Б. Радек, И. М. Нусинов, В. В. Ермилов, В. Г. Кнорин, а также студенческая и рабочая молодежь.

13 февраля и 5 марта, до выступлений, Маяковским было подано несколько реплик во время речи других ораторов. (См. их на стр. 638–639).

В записной книжке Маяковского 1927 года № 39 имеются записи, сделанные им на диспуте 5 марта перед своим выступлением (см. т. 13 наст. изд.).

Статья о диспуте напечатана в журнале «На литературном посту», М. 1927, № 5–6.

Стр. 312. Сосновский — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 566).

Полонский — см. примечание к статье «[Записная книжка «Нового Лефа»]» (стр. 576). Выступал на диспуте дважды: 13 февраля и 5 марта.

Стр. 313. Это было в Нижнем.  — В Нижнем-Новгороде Маяковский был в январе 1927 года.

…Федерация советских писателей.  — Федерация объединений советских писателей (ФОСП) была создана в начале января 1927 года.

Там представители — семь пролетарских и семь крестьянских.  — Во главе Федерации объединений советских писателей стоял Совет, в который вошли семь представителей от Всесоюзной ассоциации пролетарских писателей (ВАПП): Ю. Либединский, Л. Авербах, А. Фадеев, А. Серафимович, А. Зонин, Ф. Раскольников и А. Жаров; и столько же от Всероссийского общества крестьянских писателей (ВОКП): Г. Деев-Хомяковский, П. Замойский, М. Роги, В. Ужгин, А. Тарарухин, А. Вятич и И. Доронин. В Совет ФОСП входили также представители Всероссийского союза писателей (ВСП) и, позднее, Лефа, «Кузницы» и др. организаций.

Авербах Л. Л. (1903–1939) — ответственный редактор журнала «На литературном посту», активный деятель РАППа.

Вот какое новое толкование марксизма, Маркса и Ленина в крестьянском журнале « Жернов »… — Маяковский говорит о былине И. Новокшонова «Володимер Ильич», напечатанной в журнале «Жернов», М. 1926, № 4.

Стр. 315. « От радости сердце разбилось вдвое ». — По-видимому, цитата в стенограмме искажена. Очевидно, имеются в виду строки из стихотворения «Лес» Евг. Глинтерника: «Глухой удар в опушку врос, || Разбитый эхом вдвое» («Красная нива», М. 1927, № 7, 13 февраля).

« Душа моя полна тоски, а ночь такая лунная ». — Несколько измененные строки из стихотворения Аполлона Григорьева:

…Калинин выругал сухую, однообразную агитацитику…  — В речи на XV московской губпартконференции М. И. Калинин сказал: «Политграмота должна быть одним из самых увлекательных предметов. <…> Нужно к преподаванию политграмоты допускать только таких лекторов, которые умеют говорить на настоящем русском языке, и ни в коем случае нельзя руководителю политграмотой выступать с пасторской манерой. Хорошую мысль ничего не стоит убить пасторским подходом.

<…> Мы создали огромное количество по существу каких-то формальных начетчиков, которые читают по книжке, а политграмоту никогда нельзя преподавать по книжке» («Правда», М. 1927, № 16, 20 января).

« Знаю я, что с тобою другая… » — По-видимому, Маяковский привел, несколько изменив ее, строфу из стихотворения С. Есенина «Вечер черные брови насопил…»:

П. И. Лавут рассказывает, что Маяковский, после одного из выступлений, на котором он также прочел эту строфу в измененном виде, сказал ему: «Лишнее доказательство тому, как увлекаются этим внешним «др»: я читаю строки, лишенные логического смысла, неправильно цитирую Есенина, и ни один человек не обратил внимания и ни слова не сказал об этом» (П. Лавут , «Маяковский едет по Союзу». «Знамя», М. 1940, № 4–5, стр. 210).

Стр. 316. Ольшевец М. О. — журналист, заведовал до 1928 года редакцией газеты «Известия ЦИК». Маяковский говорит далее о статье Ольшевца «Почему Леф?» (газ. «Известия ЦИК», М. 1927, № 22, 28 января), в которой лефовцы обвиняются, в частности, в формализме: «…лефовцы <…> находятся в прочном окружении формальной школы Шкловского, расположенной на противоположном полюсе от марксистского понимания культуры и искусства».

Воронский — см. примечание к статье «Расширение словесной базы» (стр. 581).

…как тип хулигана, который по классификации т. Луначарского мог быть использован для революции.  — А. В. Луначарский сказал: «С одной стороны, рост хулиганства и рост пессимизма является признаком приближающейся революции, а с другой стороны, эти группы, в лучших своих элементах, — там есть элементы более или менее хорошие, для которых есть спасенье, — являются силой, питающей дальнейшую революцию».

Стр. 317. …Асеев, который выступал против Есенина…  — По-видимому, Маяковский говорит о выступлении Н. Н. Асеева на диспуте «О Есенине и есенинщине», который состоялся 20 декабря 1926 года в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда.

Это поповство было на 100%… — Речь Полонского на диспуте 13 февраля «поповской» назвал один из выступавших — Федотов. Такую же оценку она получила впоследствии в прессе: «Как понять поповское выступление т. Полонского? По всей вероятности, в своей речи он хотел сказать, что все люди — братья, но сказал это несколько иначе. Это непонятно нам, особенно теперь, когда мы узнаем, в окружении каких «братьев» мы находимся» («Упадочничество и есенинщина». Журн. «На литературном посту», М. 1927, № 5–6, стр. 107).

…это поповство повторилось на вечере Есенина…  — По-видимому, речь идет об указанном выше диспуте «О Есенине и есенинщине» в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда. В газетной заметке о диспуте сообщалось: «Марксистское определение есенинской поэзии пытался дать докладчик т. Полонский. Ранее Есенин был поэтом радостного восприятия жизни, язычески радостного мироощущения. Первый удар этому был нанесен церковью и христианством, которые <…> отравили его жизнерадостность мистической скорбью, отрицанием всех земных радостей. <…> Есенин вне своих песен не мог жить…» («Известия ЦИК», М. 1926, № 296, 22 декабря).

Стр. 318. Хулиганство — это озорные действия…  — Ср. строки из стихотворения «Моя речь на показательном процессе по случаю возможного скандала с лекциями профессора Шенгели»:

(т. 8 наст. изд., стр. 28).

Стр. 319. …Бухарин в своих заметках…  — Речь идет о «Злых заметках» Н. И. Бухарина, напечатанных в Правде 12 января 1927 года.

Первые четыре стихотворения — Есенина.  — Четыре стихотворения С. Есенина помещены на первой странице журнала «Красная нива», М. 1927, № 9, 27 февраля.

В сегодняшнем номере — стихотворение Дружинина…  — В журнале «Красная нива», М. 1927, № 10, 6 марта напечатано стихотворение П. Дружинина «Аленушка».

Там он пел про царевича Ивана Дурака…  — Н. Бухарин в «Злых заметках» резко критиковал стихотворение П. Дружинина «Российское», в котором есть строчки: «И в каждой хате есть царевна || И в каждой улице дурак».

Я сейчас пишу историю одного нагана, как боевой наган берется в руки, чтобы покончить с собой.  — Сценарий «История одного нагана» 30 сентября 1927 года был сдан Маяковским в московское представительство ВУФКУ (Всеукраинского фотокиноуправления). Поставлен не был. (См. т. 11 наст. изд., стр. 149.)

Стр. 320. Он сразу стал за Бухарина и говорит: « Я сам все это говорю » . И переносит всю тяжесть обвинения на Леф…  — Речь идет о статье В. Полонского «Заметки журналиста. Леф или блеф?», напечатанной в «Известиях ЦИК» от 25 и 27 февраля 1927 года.

…придрался к статье Родченко.  — Письма художника А. М. Родченко из Парижа («Родченко в Париже. Из писем домой») были напечатаны в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 2, февраль. Эти письма резко критиковал В. Полонский в статье «Заметки журналиста. Леф или блеф?»

Реплики Маяковского на диспуте 13 февраля (I) и 5 марта (II)

I

II

Выступление на заседании сотрудников журнала « Новый Леф » (стр. 321). Стенограмма заседания, опубликованная в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 3, март, под заглавием «Протокол о Полонском. (Выписка из стенограммы заседания сотрудников журнала „Новый Леф“ от 5/III 1927 г. Пункт 2-й текущих дел.)».

«Пункт 2-й текущих дел» заседания был посвящен обсуждению появления в «Известиях ЦИК» статей М. Ольшевца («Почему Леф?» в газете «Известия ЦИК», М. 1927, № 22, 28 января) и В. Полонского («Заметки журналиста. Леф или блеф?» в газете «Известия ЦИК», М. 1927, № 46, 26 февраля и № 48, 27 февраля). В этих статьях резкой критике подвергся журнал «Новый Леф», начавший выходить с января 1927 года.

Заседание проходило под председательством Маяковского. Кроме Маяковского, начавшего прения, выступали: С. М. Третьяков, В. Б. Шкловский, Н. Ф. Чужак, А. М. Родченко, Н. Н. Асеев, М. Ю. Левидов, Б. Ф. Малкин, О. М. Брик. Маяковский огласил, кроме того, письмо В. О. Перцова, лично не присутствовавшего.

Большинством голосов было постановлено на страницах «Нового Лефа» Ольшевцу и Полонскому не отвечать.

Полемика Маяковского с Полонским продолжалась и в дальнейшем. См. выступления на диспуте «Леф или блеф?» и примечания к ним (стр. 325–350 и 640–650).

Стр. 321. Ольшевец — см. примечание к выступлению на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 636).

Полонский — см. примечание к статье «[Записная книжка «Нового Лефа»]» (стр. 576).

« Новый Леф » — журнал, выходивший под редакцией Маяковского в 1927–1928 гг.

Стр. 322. Прав т. Ханин в № 2 « Молодой гвардии »… — Имеется в виду статья Д. Ханина «Два пути литературного молодняка».

…из общей массы ругаемых Полонский выделяет уже изруганного другим Ольшевцом Кушнера.  — Полонский в своей статье похвалил путевой очерк Б. Кушнера о Голландии «Транзитная страна» («Новый Леф», М. 1927, № 1, январь), который получил резко отрицательную оценку в статье Ольшевца.

…стих Пастернака, напечатанный в « Новом Лефе » , целиком перепечатан « Новым миром ». — Отрывок из поэмы Б. Пастернака «Лейтенант Шмидт» напечатан в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 1, январь. Этот же текст (в несколько отличной редакции) — в журнале «Новый мир», М. 1927, № 2, февраль. (В «Новом мире» поэма печаталась полностью.)

Стр. 323. …материальная обеспеченность других журналов, например « Нового мира » , списывающего убытки на « Известия »… — Журнал «Новый мир» выпускался издательством «Известия ЦИК».

…« Леф » « узурпирует свои лозунги у коммунистической партии ». — Имеется в виду следующее место из статьи В. Полонского: «…данные строки не следует понимать как борьбу <…> против лозунгов «Лефа», которые им узурпированы, ибо многие из них являются лозунгами нашей коммунистической литературной борьбы».

Заявление Маяковского, председательствовавшего на заседании

Выступления на диспуте « Леф или блеф ?» (стр. 325). Стенограмма диспута (БММ и, неполностью, ИМЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена. Качество записи местами неудовлетворительно.

Впервые опубликованы в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Диспут был организован в связи с полемикой, развернувшейся между Маяковским — редактором журнала «Новый Леф» и критиками В. Полонским и М. Ольшевцом. (См. примечания к выступлению Маяковского на заседании сотрудников журнала «Новый Леф», стр. 639–640.)

Состоялся диспут 23 марта 1927 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея, под председательством В. М. Фриче.

Маяковский выступал с вступительным и заключительным словом. Во время речи других ораторов им было подано несколько реплик. (См. их на стр. 649–650.)

Выступали также: В. П. Полонский, В. Б. Шкловский, О. М. Бескин, М. Ю. Левидов, И. М. Нусинов, Н. Н. Асеев и Л. Л. Авербах.

После диспута полемика была продолжена Полонским, опубликовавшим в журнале «Новый мир», М. 1927, № 5, статью «Критические заметки. Блеф продолжается». Затем в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 5 появилось стихотворение вернувшегося из заграничной поездки Маяковского — «Венера Милосская и Вячеслав Полонский» (т. 8 наст. изд., стр. 111).

Заметки о диспуте напечатаны в газетах «Вечерняя Москва», М. 1927, № 67, 24 марта; «Известия», М. 1927, № 69, 25 марта и в журнале «На литературном посту», М. 1927, № 7, апрель.

Стр. 325. На последнем диспуте он, как докладчик, имел последнее, заключительное слово…  — Очевидно, Маяковский говорит о диспуте «О Есенине и есенинщине», состоявшемся 20 декабря 1926 года в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда, на котором Полонский выступал с докладом.

Стр. 326. …резолюция ЦК партии по вопросам литературы…  — Резолюция ЦК РКП(б) от 18 июня 1925 года «О политике партии в области художественной литературы».

Воронский — см. примечание к статье «Расширение словесной базы» (стр. 581).

Стр. 327. На первых же порах Леф заключил соглашение с ВАППом.  — См. заметку «Леф и МАПП» и примечания к ней (стр. 65 и 559).

Стр. 328. Федерация советских писателей — точнее Федерация объединений советских писателей (ФОСП). Первоначально в состав ФОСП вошли три организации: Всесоюзная ассоциация пролетарских писателей, Всероссийский союз писателей и Всероссийское общество крестьянских писателей. 9 февраля 1927 года в ФОСП была принята группа Леф. Вошли в ФОСП также «Перевал», «Кузница» и др.

« Кузница » — литературная группа, организованная в 1920 году пролетарскими поэтами, вышедшими из московского Пролеткульта. Прекратила свое существование в 1932 году.

« Перевал » — литературная группа, существовавшая в 1923–1932 гг.; была организована А. К. Воронским. «Теоретики» «Перевала» отстаивали интуитивность и субъективизм творчества, «независимость» художника от эпохи.

…группировка конструктивистов.  — См. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 554).

…выступление о Сергее Есенине.  — статья В. Полонского «Памяти Есенина» в журнале «Новый мир», М. 1926, № 1, январь.

И вторая статья — о Бабеле. О Малашкине, об Артеме Веселом…  — Имеются в виду «Критические заметки» Вяч. Полонского в журнале «Новый мир» за 1927 год: «О Бабеле» — в № 1; «О рассказах Сергея Малашкина» — в № 2; «Об Артеме Веселом» — в № 3.

Стр. 329. …„как хороши, как свежи были розы“?  — строка из стихотворения И. П. Мятлева «Розы», использованная И. С. Тургеневым в его известном стихотворении в прозе.

…рассказы Бабеля — « Соль », « Смерть Долгушова ». — Главы из книги И. Бабеля «Конармия» — «Соль» и «Смерть Долгушова» — были напечатаны в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 4, август — декабрь (вышел в 1924 году).

« Острый, как спирт, и цветист, как драгоценный камень ». — В своей статье Полонский пишет о книге Бабеля «Конармия»: «В ней 168 страниц, включающих 34 рассказа, острых, как спирт, и цветистых, как драгоценные камни» (журн. «Новый мир», М. 1927, № 1, стр. 197).

« Мы крепки, как спирт в полтавском штофе ». — Строка из стихотворения Маяковского «Юбилейное» (т. 6 наст. изд., стр. 53).

« В свете романтической призмы… » — цитата из той же статьи Полонского о Бабеле, стр. 201.

…у Полонского хватило доброго мужества не только защищать его, как поэта…  — Маяковский говорит о выступлении Полонского на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» 13 февраля 1927 года.

Стр. 330. Того, о котором Бухарин писал…  — Далее цитаты из статьи Н. Бухарина «Злые заметки» — «Правда», М. 1927, № 9, 12 января.

« Бухарин выступал не против Есенина, а против есенинщины ». — Полонский в своем выступлении сказал: «Бухарин бьет по определенным вредным явлениям, которые называет есенинщиной, но не по Есенину» (стенограмма диспута «Упадочное настроение среди молодежи. Есенинщина». Изд. Комакадемии, М. 1927, стр. 84).

Буду цитировать по всему комплекту « Лефа » — и по первому и по второму…  — Маяковский говорит о журналах «Леф» (1923–1925) и «Новый Леф», который начал издаваться с января 1927 года.

Стр. 331. « Леф будет бороться за искусство — строение жизни… » — Маяковский цитирует редакционную статью «За что борется Леф?» в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 1, март. (Статья написана Маяковским, см. ее на стр. 40.)

« Леф » пишет…  — Далее цитаты из редакционной статьи журнала «Новый Леф», М. 1927, № 1, январь — «Читатель!». (Статья написана Маяковским, см. ее на стр. 128). Эти цитаты Полонский приводит в своей статье «Леф или блеф?»

…Булгакова с « Днями Турбиных »… — См. примечание к выступлению по докладу А. В. Луначарского «Театральная политика советской власти» (стр. 629).

Замятин Е. И. (1884–1937) — писатель, впоследствии эмигрировавший из СССР.

Стр. 332. …письма Родченко…  — Письма художника А. М. Родченко были напечатаны в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 2, февраль («Родченко в Париже. Из писем домой»).

« Если Родченко неведом Полонскому, то это факт не биографии Родченко, а биографии Полонского ». — Цитата из выступления В. Б. Шкловского на заседании сотрудников журнала «Новый Леф» 5 марта 1927 года («Протокол о Полонском» — «Новый Леф», М. 1927, № 3, март, стр. 42).

…каталог на Парижской выставке…  — Речь идет о каталоге Советского павильона на Международной художественно-промышленной выставке в Париже в 1925 году.

Стр. 333. …двадцать пять листов издания Комакадемии — вся история Компартии — дело Родченко.  — Имеется в виду «История ВКП(б) в плакатах» (25 фотоплакатов), выполненная художником А. М. Родченко по заданию Музея революции и Комакадемии. (См. журнал «Новый Леф», М. 1927, № 2, стр. 47.)

…писать книжку по истории советского плаката…  — О работе В. Полонского «Русский революционный плакат» см. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 550).

…Полонский будет говорить: а у меня Кругликова силуэтики дала.  — Силуэты художницы-графика Кругликовой Е. С. (1865–1941) публиковались в журнале «Красная нива», редактировавшемся В. П. Полонским. (См., например, № 8, 21 февраля 1926 г., № 28, 11 июня 1926 г.)

Степанова В. Ф. (1893–1958) — художница; вместе с Маяковским участвовала в создании советской рекламы, в 1929 году оформляла сборник Маяковского «Грозный смех» (вышел в 1932 г.).

Лавинский А. М. (р. 1893) — художник, сотрудник Маяковского по «Окнам РОСТА», один из создателей спектакля «Мистерия-буфф» в Театре РСФСР Первом, вместе с Маяковским работал в области советской рекламы.

Семенова Е. В. (р. 1898) — художница, примыкавшая к группе Леф, работала в области оформления клубов, выставок и т. д. Вместе с Маяковским участвовала в создании рекламы Моссельпрома.

…написано из Берлина…  — Видимо, Маяковский оговорился. Правильно: из Риги.

Стр. 335. Лукомский Г. К. — искусствовед, после революции — эмигрант.

Стихотворение фининспектору мы помещаем у Полонского и у Воронского…  — Стихотворение Маяковского «Разговор с фининспектором о поэзии» было напечатано в журнале «Новый мир», М. 1926, № 10, октябрь. (Журнал редактировался В. Полонским.)

« В общий бурный поток нового советского культурного строительства… » — Цитата из статьи М. Ольшевца «Почему Леф?», напечатанной в газете «Известия ЦИК», М. 1927, № 22, 28 января.

Стр. 336. В этой книжке имеется статья о Сельвинском за подписью присутствующего здесь т. Лежнева.  — Имеется в виду статья А. Лежнева «Илья Сельвинский и конструктивизм» в журнале «Печать и революция», М. 1927, № 1, январь — февраль. (Журнал редактировался В. Полонским.)

Это второй Полонский…  — Маяковский говорит о редакторе «Красной нови» А. Воронском.

И в одной из таких статей пишут про Сельвинского…  — Далее цитата из библиографической статьи К. Локса «Эпопея Сельвинского», напечатанной в журнале «Красная новь», М. 1927, № 3, март, стр. 236.

Стр. 337. …выпустил целую книгу стихотворений под названием « Опыты »… — Книга С. Кирсанова «Опыты» была выпущена Государственным издательством в 1927 году.

« Юголеф » — журнал, выходивший в 1924 году в Одессе. С. Кирсанов был секретарем редакции журнала.

Я счастлив, как зверь, до ногтей, до волос…  — Из стихотворения С. Кирсанова «Маяковскому». В тексте стихотворения не «с капитаном», а «с командиром».

…стихотворение о лахудре…  — Речь идет о стихотворении И. Уткина «Стихи красивой женщине». Маяковский неточно цитирует строки:

(И. Уткин, Первая книга стихов. Госиздат, 1927).

Стр. 338. …книжку Уткина о Мотэле…  — «Повесть о рыжем Мотэле, господине инспекторе, раввине Исайе и комиссаре Блох» И. Уткина вышла отдельным изданием в 1926 году.

Еще недавно и с этой эстрады и всюду на территории Советского Союза я читал произведения Светлова.  — Маяковский неоднократно читал с эстрады стихотворение М. Светлова «Гренада». (См. об этом в статье М. Светлова «История одного стихотворения» — журнал «Москва», 1957, № 12, стр. 211.)

…стихотворение о Макдональде…  — Речь идет о стихотворении А. Жарова «Социалист».

Стр. 339…« грудь грудью друг против друга стоит Леф и молодые писатели ». — Неточная цитата из статьи «Леф или блеф?». У Полонского: «Леф грудью стоит против юности, юность — против Лефа».

…стихотворение, посвященное Максиму Горькому…  — «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому» было опубликовано в журнале «Новый Леф», М. 1927, № 1, январь. (См. т. 7 наст. изд., стр. 206.)

Наседкин В. Ф. (1895–1940) — поэт, по преимуществу лирик; входил в группу «Перевал».

Стр. 340. « Тем обиднее, ибо великолепное „Письмо к Горькому“ Маяковского заставляет думать, что он работает на два плана ». — Цитата из статьи А. Безыменского «На чистоту. (Вынужденный ответ Лефу)» в журнале «Новый мир», М. 1927, № 2, февраль, стр. 199.

« Раз „деться некуда“, остается одно — идти по привычной дорожке… ». — Цитата из статьи Н. Чужака «К задачам дня» в журнале «Леф», М. — П. 1923, № 2, апрель — май, стр. 151.

Стр. 341. « Пока написано 30 миниатюр… » — Маяковский приводит отрывок из заметки А. Безыменского «Что я пишу» (напечатанной в газете «Вечерняя Москва», М. 1927, № 63, 19 марта), перемежая цитаты своими комментариями.

И помещается статья Безыменского « На чистоту ». — Имеется в виду уже цитированная Маяковским статья, напечатанная в журнале «Новый мир», М. 1927, № 2, февраль.

Я категорически утверждаю, что при всех заимствованиях ни разу авторские права на заимствование никакой <ни в какой?> литературной статье <нами?> не предъявлялись.  — Стенографическая запись здесь дефектна. Видимо, Маяковский полемизирует со следующим заявлением А. Безыменского: «Одним из любимейших Лефом способов доказательства, что он во главе литературы, — является выдергивание из произведений авторов других групп тех мест, которые похожи на те или иные отрывки из произведений лефов… Там и тут лефы старательно подчеркивают эти якобы заимствования у них».

Авербах — см. примечание к выступлению на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 635).

Стр. 342. Всегда и везде орет про это…  — Строки из эпиграммы Безыменского «Ода скромности», которые Безыменский цитирует в статье «На чистоту». (Эпиграмма печаталась в «Комсомольской правде», М. 1926, № 129, 6 июня.)

И скрипка у меня есть, но немного нервная, скрипка издергалась. « Как это » есть у меня.  — Имеется в виду стихотворение «Скрипка и немножко нервно» (т. 1 наст. изд., стр. 68).

« А вот отрывок „Письма к Горькому“… » — Цитата из статьи Безыменского «На чистоту». Строки из стихотворения Маяковского приводятся Безыменским неверно. У Маяковского:

Ставшего из них классиком Владимира Маяковского почему не избрали членом Художественной академии наук?  — Маяковский имеет в виду следующее место статьи Полонского «Леф или блеф?»: «О Маяковском не говорю: он давно превратился в классика, и просто непонятно, почему он еще не избран действительным членом Государственной академии художественных наук».

Стр. 343. …т. Полонский на страницах тех же « Известий » называл Кушнера « неким »… — «Неким» назван Кушнер в статье М. Ольшевца «Почему Леф?» в газете «Известия ЦИК», 1927, № 22, 28 января.

…Полонский выделяет одного Кушнера, говоря о том, что он написал очень неплохую вещь.  — См. примечание к выступлению на заседании сотрудников журнала «Новый Леф» (стр. 640).

…отрывки ее идут у Полонского.  — Путевой очерк Б. Кушнера «Берлин» напечатан в журнале «Новый мир», М. 1927, № 2, февраль.

…писатель, которого Полонский похвалил, это — Пастернак. Опять потому, что человек перешел к нему.  — См. примечание к выступлению на заседании сотрудников журнала «Новый Леф» (стр. 640).

…Он выступает как редактор трех журналов…  — В. Полонский был редактором журналов: «Новый мир», «Красная нива» и «Печать и революция».

Стр. 344. …на пятилетии « Красной нови »… — Пятилетие журнала «Красная новь» отмечалось 21 февраля 1927 года в Доме Герцена.

…не много ли — три журнала на одного человека?  — Маяковский имеет в виду статью Н. Чужака «Добрые заметки», где есть следующее замечание: «…не лучше ли было бы, действительно, если бы на одного редактора у нас приходилось бы только по одному журналу?» («Новый Леф», М. 1927, № 3, март, стр. 36).

Вот стихотворение, заслуживающее места в номере Парижской коммуны…  — Цитируется стихотворение В. Наседкина, напечатанное в журнале «Красная нива», М. 1927, № 12, 20 марта.

Стр. 345. Шкловский — см. примечание к статье «Караул!» (стр. 573). Шкловский был одним из сотрудников журнала «Новый Леф».

…все знают, о чем говорил Бескин.  — О. М. Бескин в своем выступлении сказал: «…теории т. Шкловского и политические выводы, которые делает сам же т. Шкловский в своих книгах <…>, глубоко реакционные».

…Воронский выпустил « Третью фабрику ». — Книжка В. Шкловского «Третья фабрика» была выпущена в 1926 году издательством «Круг», одним из руководителей которого был А. К. Воронский.

Цитата, что у литературы два пути, а третьего нет и что по нему нужно идти…  — Имеется в виду следующее утверждение В. Шкловского:

«Есть два пути сейчас. Уйти, окопаться, зарабатывать деньги не литературой и дома писать для себя.

Есть путь — пойти описывать жизнь и добросовестно искать нового быта и правильного мировоззрения.

Третьего пути нет. Вот по нему и надо идти. Художник не должен идти по трамвайным линиям». (В. Шкловский, «Третья фабрика» изд. «Круг», М. 1926, стр. 84.)

Стр. 346. Он говорит о Пушкине, и говорит так…  — Далее цитата из книги: Л. Войтоловский, «История русской литературы XIX и XX вв.», часть первая, М. — Л. 1926, стр. 23.

Стр. 348. …Леониду Лоэнгриновичу Собинову…  — Маяковский называет так певца Л. В. Собинова, одной из главных партий которого была партия Лоэнгрина в одноименной опере Вагнера.

…« Ни слова, о друг мой, ни вздоха » — романс П. И. Чайковского на слова стихотворения Морица Гартмана в переводе А. Н. Плещеева «Молчание». Исполнение этого романса Собиновым на вечере памяти Есенина 18 января 1926 года во МХАТе Маяковским было воспринято как одно из проявлений упадочной «есенинщины». См. также стихотворение «Сергею Есенину» в т. 7 наст. изд., стр. 100.)

Мое стихотворение, посвященное Пушкину…  — Имеется в виду стихотворение «Юбилейное». (См. т. 6 наст. изд., стр. 47.)

Стр. 349. Нусинов И. М. (1889–1950) — критик и литературовед.

…« непочтение к Максиму Горькому ». — В этом упрекал Маяковского И. Нусинов, критикуя «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому».

…Горький присоединился к моему мнению.  — Маяковский имеет в виду письмо А. М. Горького в редакцию газеты «Известия», в котором говорится:

«С некоторого времени мои частные письма к литераторам публикуются в газетах.

Мне помнится, что в прежнее время литераторы более или менее терпеливо ждали, когда корреспондент умрет и уже после похорон печатали письма его.

Я просил бы собратьев по перу тоже подождать немножко и не ставить меня при жизни в смешную и неудобную позу человека, как бы раздающего «патенты», «удостоверения» и т. д.

Я думаю, что и для товарищей по перу торопливость, с которой они публикуют мои письма, тоже, пожалуй, не очень удобна». (Опубликовано в газете «Известия ЦИК», М. 1927, № 15, 19 января.)

Поводом для этого письма послужила статья М. Ольшевца «Писатель в одиночестве. Почему?» («Известия ЦИК», 1927, № 1, 1 января), где было опубликовано письмо Горького к Вс. Иванову, содержавшее высокую оценку его творчества последнего времени.

Реплики Маяковского на диспуте

Выступление на заседании комиссии ленинградских государственных академических театров (стр. 351). Протокол заседания (Ленинградский театральный музей). Опубликовано: журн. «Звезда», Л. 1957, № 7 (см. Сим. Дрейден, «Двадцать пятое»).

В начале января 1927 года, в связи с приближающимся десятилетием Октябрьской революции, дирекция ленинградских государственных академических театров создала специальную «Комиссию по организации празднеств десятилетия Пролетарской Революции». Комиссия разработала обширный план и, не полагаясь на результаты открытого конкурса, дала «скорейший заказ литературной обработки темы «Октябрь» ряду значительных литераторов»; в первую очередь — Демьяну Бедному, В. В. Маяковскому, И. Э. Бабелю, Ю. Н. Либединскому. Для переговоров с этими писателями в Москву был командирован член комиссии, режиссер В. Р. Раппапорт. В результате переговоров 16 февраля с Маяковским был подписан договор, по которому: «Автор обязуется изготовить и предоставить для ленинградских государственных академических театров по случаю десятилетия пролетарской революции законченное художественное произведение (литературную обработку темы) «Октябрь», каковое могло бы послужить канвой для синтетического спектакля, сценарий которого будет разработан самими академическими театрами; выбор литературной формы произведения предоставляется автору… Автор обязуется представить свое произведение к 15 июня 1927 года».

15 июня 1927 года Маяковский на заседании юбилейной комиссии читал семь глав (2–8) поэмы «25-ое октября 1917 года», впоследствии названной «Хорошо!», которую он предлагал для постановки к 10-летию Октября. Заседание происходило в помещении Музея академических театров (теперь Ленинградского театрального музея); присутствовали не только члены комиссии, но и режиссеры, актеры ленинградских театров, критики, работники музея. Первое чтение поэмы вызвало большой интерес. Выступили режиссеры С. Э. Радлов, Н. В. Петров, В. Р. Раппапорт, Д. Х. Пашковский, председатель комиссии А. П. Воробьев, управляющий ленинградскими академическими театрами И. В. Экскузович, артисты Ю. М. Юрьев и Ю. В. Корвин-Круковский и др. Все участники обсуждения подчеркивали большую идейно-художественную ценность произведения. В заключение с ответным словом выступил Маяковский.

Спектакль «Двадцать пятое» был поставлен режиссером Н. В. Смоличем в Малом оперном театре. Премьера состоялась 6 ноября 1927 года.

Стр. 352. « Социализм… » — Ну да, социализм: свободный, радостный труд…  — В тексте поэмы — «Что? Социализм: свободный труд свободно собравшихся людей». (См. т. 8 наст. изд., стр. 272.)

Выступления на диспуте « Пути и политика Совкино » (стр. 353). Стенограмма диспута (ЦГАОР и ЦГАЛИ). Стенографическая запись Маяковским не правлена.

Неполный текст напечатан в сборнике «Вокруг Совкино. Стенограмма диспута <…>», изд. «Теакинопечать», М. 1928. Полностью впервые опубликовано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

В годы, предшествовавшие первой пятилетке, советская общественность энергично боролась с деляческим уклоном в деятельности руководства государственного треста «Совкино», который ведал кинопроизводством и прокатом.

8 октября 1927 года в Москве, в Доме печати, состоялся диспут на тему «Пути и политика Совкино», организованный ЦК ВЛКСМ, редакцией «Комсомольской правды» и Обществом друзей советской кинематографии. После доклада члена правления Совкино П. А. Бляхина были открыты прения, сразу принявшие бурный характер, так как большинство ораторов резко критиковало деятельность Совкино. Диспут не удалось закончить в один вечер, и 15 октября состоялось его продолжение, перенесенное в Центральный дом работников искусств, который тогда помещался по улице Герцена, 19. На диспуте выступили редактор «Комсомольской правды» Т. Костров, зам. председателя Главполитпросвета В. Н. Мещеряков, представители ЦК ВЛКСМ Д. Ханин и Шор, представители ВАПП В. М. Киршон и В. Сольский, журналисты Л. С. Сосновский и Н. И. Смирнов, члены правления Совкино М. П. Ефремов и И. П. Трайнин, отв. секретарь Ассоциации революционной кинематографии К. Ю. Юков, зам. председателя Общества друзей советской кинематографии О. Г. Баршак, писатель В. Б. Шкловский, редактор журнала «Советский экран» Н. М. Яковлев, критик А. Р. Орлинский и др. Маяковский принял участие во втором вечере и выступил на нем дважды.

Сохранилась сделанная Маяковским на этом вечере запись некоторых высказываний. (См. т. 13 наст. изд.)

Отчеты о диспуте с изложениями выступлений Маяковского были напечатаны в газ. «Вечерняя Москва», 1927, № 237, 17 октября; «Комсомольская правда», М. 1927, № 242, 22 октября и «Кино», М. 1927, № 43, 25 октября.

Описание выступления Маяковского на этом диспуте впоследствии было приведено в статье Н. Асеева «Маяковский» (Альманах с Маяковским, изд. «Советская литература», М. 1934, стр. 24–26).

Стр. 353. …у Шведчикова был представитель такой-то газеты…  — К. М. Шведчиков был председателем правления Совкино.

Стр. 354. « Рейс мистера Ллойда » — фильм, поставленный режиссером Д. Н. Бассалыго (производство Совкино, выпуск 1927 года).

ВУФКУ пришлет нам своего « Тараса Трясило ». — «Тарас Трясило» (реж. П. И. Чардынин) — один из фильмов производства Всеукраинского фотокиноуправления (выпуск 1927 года).

« Поэт и царь » — фильм, поставленный режиссером В. Р. Гардиным (выпуск 1927 года).

Стр. 355. Бухарин в « Злых заметках »… — См. примечание к выступлению на диспуте «Леф или блеф?» (стр. 642).

…на фоне памятника, который поставлен Антокольским…  — Речь идет о бронзовой фигуре Петра I, отлитой в 1883 г. по модели скульптора М. М. Антокольского и поставленной в Петергофе.

Указывают на Эйзенштейна, на Шуб…  — Эйзенштейн С. М. (1898–1948), Шуб Э. И. (1894–1959) — кинорежиссеры.

Стр. 356. Она художественная…  — «Она» — кинокартина. Речь идет о документальном фильме «Падение династии Романовых», смонтированном режиссером Э. И. Шуб из кусков кинохроники.

Мной был сделан сценарий…  — Маяковский имеет в виду свой сценарий «Как поживаете?». «Историю» чтения этого сценария правлению Совкино Маяковский описал в статье «Караул!» (см. стр. 130).

…т. Ефременко или, как это у вас называется, т. Ефремов…  — М. П. Ефремов — зам. председателя правления Совкино.

Стр. 357. Чаров — Ан. Чаров — журналист, сотрудник «Комсомольской правды»; судя по стенографическому и газетным отчетам, на этом диспуте не выступал.

…мы шесть месяцев стоим перед угрозой наступления на нас, перед бряцанием оружия всего мира…  — Речь идет о напряженном политическом положении, возникшем в результате провокационных выступлений английского империализма против Советского Союза (на эту тему написаны стихотворения Маяковского «Да или нет?», «Слушай, наводчик!», «Ну, что ж!», «Призыв» и др. См. т. 8 наст. изд.).

Стр. 358. Протазанов Я. А. (1881–1945) — кинорежиссер.

Стр. 359. …замечание относительно безответственности критики.  — А. Р. Орлинский, взявший слово на этом диспуте после первого выступления Маяковского, сказал: «Когда приходит Маяковский и критикует Главрепертком, который является легальной оппозицией по отношению к Совкино, то я считаю, что это безответственная критика, не желающая учитывать советские условия».

Нам Совкино в лице Эйзенштейна будет показывать поддельного Ленина, какого-то Никанорова или Никандрова…  — См. примечание к заметке «[О кино]» (стр. 578).

И нашу хронику мы покупаем на доллары из Америки.  — Незадолго до диспута в печати появилось сообщение о том, что Совкино приобрело в Америке кадры кинохроники 1918–1920 гг., в которых был заснят В. И. Ленин.

Реплики Маяковского на диспуте

Выступление на диспуте о художественных произведениях на выставке Совнаркома к десятилетнему юбилею Октябрьской революции (стр. 360). Стенограмма диспута (Архив Академии наук СССР, Московское отделение). Стенографическая запись выступления Маяковским не выправлена.

Впервые опубликовано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Диспут был организован секцией литературы и искусства Коммунистической академии совместно с секцией методологии Института археологии и искусствознания РАНИОН (Российской ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук) и происходил 13 февраля 1928 года в Москве, в помещении Комакадемии. Председательствовал на диспуте В. М. Фриче. С докладами выступали искусствоведы А. А. Федоров-Давыдов и А. И. Михайлов. В прениях, кроме Маяковского, участвовали художники и художественные критики: П. Ю. Киселис, Г. Г. Ряжский, Ф. С. Рогинская, В. Н. Перельман, А. Н. Тихомиров, Е. А. Кацман, С. Б. Никритин, Я. П. Гамза.

До выступления Маяковским было подано несколько реплик во время речи других ораторов. (См. их на стр. 657.)

Выставка, которой был посвящен диспут, возникла в результате правительственных заказов к 10-летию Октября. К ней были привлечены художники всех направлений. На выставке были представлены живопись, скульптура и графика.

Заметки о диспуте напечатаны в газетах «Правда», М. 1928, № 41, 17 февраля, и «Читатель и писатель», М. 1928, № 6, 18 февраля.

Стр. 360. « Это третий день ». — По-видимому, под первыми двумя днями «разговора художников с критиками» подразумевается заседание жюри юбилейной выставки художественных произведений, которое состоялось 11 и 12 февраля 1928 года.

…чтобы слышали вхутемасовцы…  — Вхутемас (Высшие государственные художественно-технические мастерские) в 1927 году был реорганизован во Вхутеин (Высший государственный художественно-технический институт), студентов которого имеет в виду Маяковский.

Гамза (Гамзагурди) Я. П. (1897–1938) — искусствовед; в 1923–1924 гг. был одним из организаторов Лефа в Иваново-Вознесенске и Казани.

Стр. 361. Отсюда вывод, что портрет или что станковая живопись умирает…  — О том, что станковое искусство «доживает свои последние дни», «умирает», уступая свое место искусству в производстве, кино, фотографии, говорили оба докладчика. Эта «левая» теория в 1923–1925 годах отстаивалась на страницах журнала «Леф» (см., например, статью О. М. Брика «От картины к ситцу» в № 2 «Лефа» за 1924 год) и была связана с теорией производственного искусства. (См. примечание к выступлению на диспуте по докладу Луначарского «Первые камни новой культуры», стр. 623.)

…товарищ говорит: « Где было монументальное произведение, одновременно динамическое и одновременно реалистическое? » — Маяковский полемизирует со следующим утверждением в докладе А. Федорова-Давыдова: «В условиях нашего переходного периода мы вообще не можем ожидать большого монументального искусства, нового стиля, ибо всякий стиль есть кристаллизация отстоявшихся, сформировавшихся общественных форм <…>, самое требование ставится мало продуманно, поскольку мы зараз требуем и реализма, и динамики, и монументальности. Я бы очень хотел, чтобы кто-нибудь <…> добыл бы мне такой памятник, который был бы монументальным, динамическим и реалистическим одновременно».

…у второго товарища, который читал доклад, — спасение в фреске.  — В своем докладе А. Михайлов, говоря о путях развития современной живописи, сказал, что станковая картина, которая является «предметом узко-индивидуального потребления», «должна перерастать в фреску, стенную роспись, предназначенную для украшения общественных зданий <…>»

Стр. 362. Первый товарищ, который выступал здесь, говорил о том, что пять лет тому назад живописи не существовало…  — Маяковский имеет в виду выступление художника Г. Ряжского, который утверждал, что в первые годы революции в искусстве господствовало «левое» направление и потому живописи не существовало: «…ровным счетом пять лет назад никакой картины вовсе и не было».

Ряжский выступал в прениях по докладам не первым, а вторым.

Малявин Ф. А. (1869–1939 <?>) — русский живописец и график; с 1925 года находился в эмиграции.

Пастернак Л. О. (1862–1945) — русский живописец и график. С 1921 года жил за границей.

Бурлюк — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548). Маяковский говорит о сборнике «Антология современных стихов», составленном и выпущенном Д. Бурлюком в 1927 году в Нью-Йорке. Фронтиспис книги — портрет В. И. Ленина, работы Бурлюка.

Стр. 363. Ривера Диего (1886–1957) — мексиканский живописец-монументалист, член Коммунистической партии Мексики. В это время находился в Москве (1927–1928). См. о нем в очерках Маяковского «Мое открытие Америки» (т. 7 наст. изд., стр. 274–276).

Гросс Георг (р. 1893) — немецкий живописец и график.

Анненков Ю. П. (р. 1889) — художник, в двадцатых годах эмигрировавший за границу.

Теперь о снятии памятников.  — Некоторые памятники «левого» направления были сняты в результате протестов населения. Так, например, памятник М. Бакунину художника Б. Д. Королева, построенный методом кубистических «сдвигов», был снят приказом Моссовета после того, как в газете «Вечерние известия Московского Совета рабочих и крестьянских депутатов» (М. 1920, № 463, 10 февраля) появилась заметка «Уберите чучело!»

О подобных случаях говорится и в воспоминаниях А. В. Луначарского: «Хуже выходили памятники с левым уклоном; так, например, когда открыта была кубически стилизованная голова Перовской, то некоторые прямо шарахнулись в сторону, а З. Лилина на самых высоких нотах потребовала, чтобы памятник был немедленно снят». (А. В. Луначарский, «Ленин и искусство». Сб. «Воспоминания о Ленине», т. 2, Госполитиздат, М. 1957, стр. 323.)

Где ваши не снятый Шевченко на Цветном бульваре, где ваш Каляев, который стоял и никем не снят на Солянке…  — Памятник Т. Г. Шевченко работы скульптора С. Волнухина был открыт в 1918 году на Трубной площади. Памятник И. П. Каляеву работы скульптора Б. Лаврова был поставлен также в 1918 году, но не на Солянке, а на Воскресенской площади (теперь — площадь Революции). Оба памятника не были переведены в твердый материал и вскоре погибли.

Реплики Маяковского на диспуте

Выступления на собрании Федерации объединений советских писателей (стр. 365). Стенограмма собрания (ИМЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена. Качество записи местами неудовлетворительно.

Первое выступление впервые опубликовано в Полном собрании сочинений, т. 12, Гослитиздат, М. 1937. Второе — в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Общее собрание писателей было созвано Федерацией объединений советских писателей и состоялось 22 декабря 1928 года в Москве, в Доме Герцена. С докладом о политике партии в области художественной литературы выступил П. М. Керженцев. Кроме Маяковского, выступавшего дважды, в прениях участвовали: Горелов, А. М. Эфрос, С. И. Канатчиков, Г. Б. Сандомирский, А. А. Богданов, Б. А. Пильняк, А. А. Фадеев, Л. Л. Авербах.

Заметка о собрании напечатана в «Вечерней Москве», М. 1928, № 298, 24 декабря.

Стр. 365. Платон Михайлович — Керженцев. — См. примечание к статье «Революционный плакат» (стр. 550). В 1928 году Керженцев был заместителем заведующего отделом агитации и пропаганды ЦК ВКП(б)).

…на основании резолюции Центрального Комитета партии…  — Речь идет о резолюции ЦК РКП(б) от 18 июня 1925 года «О политике партии в области художественной литературы».

Стр. 366. …Платон Михайлович Керженцев привел цитату из журнала « На литературном посту » с характеристикой Лефа…  — Керженцев привел выдержку из статьи И. С. Гроссмана-Рощина «Преступление и наказание»: «Кажется, Прудону принадлежат слова: „Наложничество нельзя реформировать — его надо уничтожить“. „Леф“ нельзя реформировать — его нужно уничтожить» («На литературном посту», М. 1928, № 22, стр. 23). Керженцев по этому поводу заметил: «Не касаясь общей характеристики Лефа, я должен сказать, что такие заявления <…> считаю неправильными».

Дальше в этой же статье существуют абзацы…  — В статье Гроссмана-Рощина говорится о Лефе: «…вещи лефовские — это фальшивая приходо-расходная книга» (стр. 22). Об Н. Н. Асееве: «Не шутите — Асеев делает классовый анализ!» (стр. 22).

Стр. 367. …безработные анархисты…  — Гроссман-Рощин в прошлом был анархистом. Отошел от анархизма в 1921–1922 гг.

« На посту » — Маяковский имеет в виду журнал «На литературном посту», орган РАППа, издававшийся в 1926–1932 гг. и возникший в результате реорганизации журнала «На посту» (1923–1925).

…на последнем съезде ВАППа…  — С 30 апреля по 8 мая 1928 года в Москве проходил I Всесоюзный съезд пролетарских писателей. ВАПП — Всесоюзная ассоциация пролетарских писателей.

…издательства на Солянке…  — Во Дворце Труда на ул. Солянке в Москве издавались журналы профсоюзов.

Как отмечали газеты того времени, в этих журналах нередко находила приют литературная халтура.

…как классический Гаврила, который то порубал бамбуки, то испекал булки.  — В романе «Двенадцать стульев» И. Ильфа и Е. Петрова описывается поэт, который различным изданиям профсоюзов предлагает одно и то же стихотворение о Гавриле, всякий раз меняя профессию своему герою в зависимости от профиля журнала.

Стр. 368. Почему я должен был Молчанова править вместе с Авербахом через « Комсомольскую правду »… — В ответ на стихотворение И. Молчанова «Свидание» Маяковским было написано «Письмо к любимой Молчанова…», опубликованное в «Комсомольской правде» от 4 октября 1927 г. (См. т. 8 наст. изд., стр. 196). В этой же газете 2 октября 1927 года была напечатана статья Л. Авербаха «Новые песни или старая пошлость», критикующая стихотворение Молчанова. (В «Комсомольской правде» от 2 октября сообщалось, что «стихотворение Вл. Маяковского по поводу „Свидания“ Ив. Молчанова будет напечатано в следующем номере».)

…« кто раз дрался, имеет право у тихой речки отдохнуть»…  — В стихотворении Молчанова: «Тот, кто устал, имеет право у тихой речки отдохнуть».

…« шел я верхом, шел я низом… »… — строки из стихотворения «Письмо к любимой Молчанова, брошенной им…»

…выправлять в последние дни в « Журнале для всех » идеологию т. Жарова?  — Стенографическая запись здесь дефектна. Речь идет о стихотворении А. Жарова «Магдалина», напечатанном в «Журнале для всех», М. 1928, № 2, октябрь.

Страдивариус (Страдивари) Антонио (1644–1737) — итальянский мастер смычковых музыкальных инструментов.

Один выделывал скрипки, а другой выделывал гитары.  — Поэт И. Уткин был автором стихотворения «Гитара». Слово «гитара» употреблено Маяковским в значении «романсовая» поэзия.

…три дня тому назад на вечере в Доме печати…  — Маяковский выступал в Доме печати с докладом «Газета и поэт» 20 декабря 1928 года.

Федерация советских писателей т. е. Федерация объединений советских писателей. — См. примечание к выступлению на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 635).

Стр. 369. Эфрос — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

…не по-устряловски, не по-сменовеховски…  — В 1921 году в Праге вышел белоэмигрантский сборник статей «Смена вех» (см. примечание к статье «За что борется Леф?», стр. 555), одним из авторов которого был публицист Н. В. Устрялов.

…отказаться от гнилой теории с градусником.  — А. М. Эфрос, отстаивая аполитичность писателя, его право идти «своим путем», сказал: «Можно испортить градусники и заставить их все показывать одну и ту же температуру, а писатель — градусник, опущенный в жизненную среду».

Стр. 371. Канатчиков С. И. (1879–1940) — работник отдела агитации и пропаганды ЦК ВКП(б), выступал вслед за первым выступлением Маяковского.

Тут было понимание тенденции к боковому пришпиливанию…  — Стенографическая запись здесь и далее дефектна. По-видимому, Маяковский полемизирует с А. А. Фадеевым, который, обвиняя Маяковского в неправильном понимании тенденциозности, говорил: «<…> марксизм не считал возможным такое художественное творчество, которое идет просто по главному рационалистическому заданию. Сегодня за такую-то тенденцию стал писать, а завтра стал писать за другую. Конечно, многие из наших теперешних марксистов действительно понимают тенденцию так, как понимает ее Маяковский, а это есть не марксистское понимание тенденциозности <…> Но марксизм всегда был за тенденциозность в том объективном смысле, в котором искусство является отображением исторической тенденции <…>»

То, что говорил т. Керженцев…  — По-видимому, в стенограмме ошибка. Нужно: Канатчиков.

Это — воронщина.  — О «воронщине» см. в выступлении на диспуте «Леф или блеф?», стр. 326–327.

Это то, что вышибло из « Красной нови ». — По-видимому, речь идет о том, что А. К. Воронский в 1927 году был снят с поста ответственного редактора журнала «Красная новь».

Поэтому мы говорим…  — Далее цитата из стихотворения Маяковского «Той стороне» (см. т. 2 наст. изд., стр. 22).

Стр. 372. …т. Канатчиков связался так красиво с т. Эфросом.  — С. И. Канатчиков выступил с отрицанием тенденциозности в литературе: «Что такое тенденциозность? Это извращение истины в угоду каким-нибудь интересам. Нужна ли нам такая тенденциозность — извращение истины? Нет, не нужна».

Вы говорите о кривых, которые вас свели с Эфросом.  — Это относится к А. А. Фадееву, который сказал: «Тов. Эфрос правильно сказал, по-моему, в той части, когда он говорил, что художник отображает не путем прямым, механическим, а что связь художника с действительностью — это зачастую путь кривой. Но он почему-то не сказал о том, что не все кривые пути ведут обязательно к той цели, которая нам нужна».

Вот ваш расчет, где вы 20–30% оставляете на… <пропуск в стенограмме> исследование умов, а все остальное на интуицию…  — А. А. Фадеев, имея в виду высказывание Канатчикова о тенденциозности (см. выше), сказал: «Тов. Канатчиков сказал это правильно только в той части, в какой он это направлял против тенденциозности в понимании Маяковского, ибо марксизм действительно всегда понимал художественное творчество как некий не только рационалистический процесс <…>, а всегда учитывал колоссальную роль интуиции в художественном творчестве и потому <…> не считал возможным такое художественное творчество, которое идет просто по главному рационалистическому заданию».

Правда, вы сами себя выставляете как начинающего…  — В своем выступлении А. А. Фадеев упомянул о своей «писательской молодости».

Стр. 373. Я неоднократно приводил примеры Путиловского и других заводов.  — См. об этом, например, в статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне», стр. 168.

…вопрос о литературе, которая дает возможность применять ее практически.  — Более подробно о литературе, которая адресуется «не потребителям, а производителям», Маяковский говорит в статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (см. стр. 165).

Вот мы сейчас выделяем поэта Велемира Хлебникова.  — В заключительном слове П. М. Керженцев сказал: «Пример, который приводил т. Маяковский о Хлебникове, — это удачный пример. Конечно, мы абсолютно допускаем и считаем необходимым такое художественное произведение, которое может быть абсолютно в данный момент широким массам недоступно, но которое по своему внутреннему качеству, идеологическому или художественному, как-то обогащает литературное творчество. Это произведение Хлебникова определенно имело влияние на развитие нашего стиха».

Хлебников — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 546).

Выступления на двух заседаниях Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда (На обсуждении трагедии «Командарм 2») (стр. 374). Стенограммы заседаний (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не правлена.

Выступления Маяковского впервые опубликованы в журнале «Звезда», Л. 1945, № 4, см. А. Февральский, «О Маяковском. (Воспоминания)».

После постановки комедии Маяковского «Клоп» Гос. театр имени Вс. Мейерхольда приступил к работе над трагедией в стихах И. Л. Сельвинского «Командарм 2», действие которой происходит на фронте гражданской войны. В пьесе многое было спорным. Художественно-политический совет театра, членом которого был Маяковский, совместно с Художественно-политическим советом Главреперткома (Главного комитета по контролю за репертуаром при Наркомпросе) собрался 4 мая 1929 года для вторичного просмотра репетиции и обсуждения ее. На заседании председательствовал общественный деятель и литератор Ф. Ф. Раскольников, являвшийся председателем обоих советов. Некоторые участники заседания высказались за снятие пьесы. Среди мест текста трагедии, вызывавших возражения, был рефрен в одной из интермедий: «Да здравствует, да здравствует, да здравствует война!» Выступили ряд военных работников, В. Э. Мейерхольд, писатели Ю. Н. Либединский и А. Г. Глебов, Ф. Ф. Раскольников и другие.

Совет Главреперткома постановил пьесу разрешить, но предложил изменить название пьесы и слова «Да здравствует война», сократить монологи главного персонажа трагедии — Оконного — и снять введенную В. Э. Мейерхольдом сцену расстрела Оконного, объективно совершившего предательство. Мейерхольд отказался внести эти изменения. Совместное заседание было закрыто.

Тут же Совет театра собрался вторично — уже без Совета Главреперткома — под председательством Б. Ф. Малкина. В прениях участвовали военные работники, В. Э. Мейерхольд, Б. Ф. Малкин и другие. Совет театра поддержал Мейерхольда. В конце концов театр добился того, что спектакль был разрешен в том виде, в каком он был показан участникам этих заседаний (премьера «Командарма 2» состоялась 24 июля 1929 года во время гастролей театра в Харькове).

Маяковский выступил на обоих заседаниях. Кроме того, он подал две реплики, см. их ниже.

Реплики Маяковского на заседаниях

Выступление на Втором Всесоюзном съезде Союза воинствующих безбожников (стр. 376). Стенографический отчет съезда (Акционерное издательское об-во «Безбожник», М. 1930). Была ли выправлена Маяковским стенографическая запись его речи — неизвестно.

Второй Всесоюзный съезд Союза воинствующих безбожников проходил с 10 по 15 июня 1929 года в Москве, в Экспериментальном театре (теперь — филиал Большого театра). Маяковский выступал в день открытия съезда с приветствием от Федерации объединений советских писателей. После приветствия прочел съезду свое стихотворение «6 монахинь». (См. т. 7 наст. изд., стр. 9.)

Стр. 376. …Федерация советских писателей поручила мне приветствовать Второй съезд безбожников.  — Секретариат Федерации объединений советских писателей поручил Маяковскому приветствовать съезд на заседании от 7 июня 1929 года.

Стр. 377. Владимир Ильич в письме к Горькому писал…  — Маяковский говорит о следующем месте в письме В. И. Ленина к Горькому, написанном в середине ноября 1913 года: «Католический поп, растлевающий девушек (о котором я сейчас случайно читал в одной немецкой газете), — гораздо менее опасен именно для «демократии», чем поп без рясы, поп без грубой религии, поп идейный и демократический, проповедующий созидание и сотворение боженьки. Ибо первого попа легко разоблачить, осудить и выгнать, — а второго нельзя выгнать так просто, разоблачить его в 1000 раз труднее, «осудить» его ни один «хрупкий и жалостно шаткий» обыватель не согласится». (Сочинения, т. 35, стр. 90.)

Выступления на заседании Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда (На чтении и обсуждении «Бани») (стр. 378). Стенограмма заседания (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не правлена.

Впервые опубликовано в газете «Советское искусство», М. 1935, № 57, 11 декабря (см. А. Февральский, «Маяковский и „Баня“»).

Через несколько дней после того, как Маяковский закончил «Баню» и пьеса была перепечатана на пишущей машинке, он прочитал ее на заседании Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда 23 сентября 1929 года. На заседании, кроме членов Совета, присутствовали коллектив театра и писатели В. П. Катаев, С. И. Кирсанов, Ю. К. Олеша, М. М. Зощенко.

Чтению пьесы предшествовали два доклада по вопросам текущей жизни театра и их обсуждение. После чтения пьесы выступил только один из членов Совета (представитель Московского губернского отдела профсоюза химиков М. Е. Зельманов). Маяковский ответил ему. Затем председательствовавший на заседании старый большевик, писатель и член коллегии Народного комиссариата путей сообщения Д. Ф. Сверчков сказал: «…Если сейчас никто высказаться не может после двух с половиной часов заседания, мы попросим товарищей, подумав, написать свои замечания или в театр, или тов. Маяковскому, чтобы он смог ими воспользоваться». Но Маяковский просил участников заседания выступить тут же. Один из них, чья фамилия в стенограмме не указана, спросил, почему пьеса названа «Баней». После ответа Маяковского выступили В. Э. Мейерхольд, который в большой речи дал «Бане» чрезвычайно высокую оценку, и Д. Ф. Сверчков, заявивший, что «Баню», «конечно, нужно приветствовать». Заседание закончилось заключительным словом Маяковского и единогласным принятием предложенной Сверчковым резолюции о ценности пьесы и желательности ее постановки.

Стр. 378. Вторая пьеса.  — Под первой пьесой Маяковский подразумевал поставленную в том же году комедию «Клоп», под второй — «Баню».

Стр. 379. …сначала я сделал это явление подстроенным комсомольцами…  — Имеется в виду появление Фосфорической женщины. В черновом автографе это появление дано так же, как и в позднейших текстах. По-видимому, Маяковский «сделал это явление подстроенным комсомольцами» в первоначальном замысле, не зафиксированном на бумаге.

Выступления на Втором расширенном пленуме правления РАПП (стр. 381). — Стенограмма заседаний (ИМЛИ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена. Качество записи местами неудовлетворительно.

Первое выступление впервые опубликовано полностью в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958 (небольшой отрывок был напечатан ранее в Полном собрании сочинений в 12-ти томах, т. 10, Гослитиздат, М. 1941, в разделе комментариев); второе — в журнале «На литературном посту», М. 1930, № 19, октябрь (под заглавием «О некоторых вопросах поэзии»).

Пленум правления РАПП происходил с 20 по 29 сентября 1929 года в Москве, в клубе Федерации писателей.

Маяковский выступал на утреннем заседании 23 сентября в прениях по докладу Л. Авербаха о задачах РАППа в реконструктивный период и на утреннем заседании 26 сентября в прениях по докладу Г. Горбачева о поэтической продукции РАППа.

На этих же заседаниях, до выступлений, Маяковским было подано несколько реплик во время речи других ораторов. (См. их на стр. 670.)

Отчеты о пленуме напечатаны в «Литературной газете», М. 1929, №№ 23, 24, 25 от 23 и 30 сентября и 7 октября.

Стр. 381. Брик — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

РАПП — Российская ассоциация пролетарских писателей.

Авербах — см. примечание к выступлению на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 635).

…в прошлый раз на пленуме…  — Речь идет о пленуме правления РАППа в октябре 1928 года. Л. Л. Авербах на этом пленуме сделал доклад об очередных задачах РАППа.

Стр. 382. Реф — группа, образовавшаяся из отколовшихся от Лефа писателей, которой руководил Маяковский. См. примечание к статье «[Товарищи!]» (стр. 591).

Кириллов В. Т. (1889–1943) — поэт.

…первые заседания во дворце Кшесинской…  — Речь идет о совещаниях деятелей литературы и искусства, которые происходили весной 1917 года в Петрограде, в бывшем дворце Кшесинской.

…я должен сказать несколько слов о Союзе писателей и о пильняковщине…  — См. заметку Маяковского «Наше отношение» и примечания к ней (стр. 196 и 589).

Некоторая нечеткость возникла в результате моего письма в газете Федерации с характеристикой Союза писателей как « союза пильняков ». — В «Литературной газете» (органе Федерации объединений советских писателей) М. 1929, № 20, 2 сентября, в ряду других протестов в связи с антиобщественным поступком Пильняка, была помещена заметка Маяковского «Наше отношение», в которой Всероссийский союз писателей полемически назван «союзом пильняков». В статье, напечатанной в газете «Известия», М. 1929, № 212, 14 сентября, по поводу этой фразы говорится: «Глубочайшую ошибку делают те, кто именует, например, Союз писателей «союзом пильняков». <…> в настоящее время особенно важно уметь <…> отделять писателей-попутчиков от новобуржуазных писателей» (Б. Ольховой , «Классовая борьба в литературе»). Это же отмечает и передовая статья «Литературной газеты» № 22 от 16 сентября.

…но я отнюдь не присоединяюсь к тому, что написал Сибирский АПП…  — «Телеграмма сибирской АПП» напечатана в «Литературной газете», М. 1929, № 22, 16 сентября. В ней содержится ряд грубых выпадов против писателей-«попутчиков» и требование высылки из СССР Пильняка.

Стр. 382–383. …программа, которую обещал т. Леонов…  — Писатель Л. М. Леонов, избранный председателем Всероссийского союза писателей в результате смены правления в сентябре 1929 года, выступал на данном заседании пленума. В частности, он сказал, что новое правление выработает декларацию Союза, которой до тех пор не существовало.

Стр. 383. Все было так просто…  — Строки из стихотворения В. Т. Кириллова «Был вечер как вечер» (сб. «Отплытие», изд. «Кузница», М. 1923).

Мы за все время только сейчас, говорит т. Молотов, узнаем о существовании Федерации советских писателей.  — Имеется в виду доклад В. М. Молотова на I Московской областной партийной конференции 14 сентября 1929 года.

Эфрос — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Стр. 384. Поэтому, как говорил Жан-Жак Руссель…  — Маяковский приводит строки из комедии М. Д. Вольпина «Королева ошиблась». Л. Ю. Брик в статье «Маяковский и чужие стихи» («Знамя», М. 1940, № 3), приведя эти строки в несколько измененном варианте, пишет, что они «очень нравились» Маяковскому «и он часто цитировал» их.

Стр. 385. Конструктивисты — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 554).

Агапов Б. Н. (р. 1899) — писатель. В те годы входил в группу конструктивистов.

Стр. 386. Вы указываете на отношение технической интеллигенции, что вот Луговской был на Урале и там интеллигенты ходят в технических фуражках.  — Маяковский полемизирует со следующим местом в выступлении Б. Агапова: «Не так давно приехал с Урала наш т. Луговской, и он нам рассказывал о том положении, какое существует на Урале в отношении <…> технической интеллигенции. Даже молодые инженеры <…> держат себя не только в стороне, но держат себя явно враждебно по отношению к рабочим, они подчеркивают своей технической фуражкой и своими разглаженными брючками свое «аристократическое положение».

Луговской В. А. (1901–1957) — поэт.

…вашего толстого « Бизнес ». — Речь идет о книге: «Бизнес. Сборник Литературного центра конструктивистов». Госиздат, 1929.

Зелинский — см. примечание к выступлению на Первом Московском совещании работников левого фронта искусств (стр. 618).

И разве не демагогия — называть философской книжку Зелинского…  — Маяковский говорит о книге: Корнелий Зелинский, «Поэзия как смысл. Книга о конструктивизме». Изд. «Федерация», М. 1929. Предисловие автора к книге начинается фразой: «Поэзия есть функция смысла — такова формальная идея, лежащая в основе конструктивизма как литературной школы».

Б. Н. Агапов назвал книгу «серьезнейшим философским произведением».

Стр. 387. Мы должны были упирать на факты…  — Далее стенографическая запись дефектна.

О. М. Брик, выступавший от Рефа, сказал, что Реф, в отличие от Лефа, не только подчеркивает роль факта как такового в литературном творчестве, но во главу угла ставит его оценку в качестве «оружия в социально-классовой борьбе». По-видимому, примерно это же имеет здесь в виду Маяковский.

Горбачев Г. Е. — литературовед и критик. Выступал с докладом о поэзии на вечернем заседании 25 сентября.

Стр. 388. Затем, нам говорят, что разошлют доклад.  — Председателем было объявлено, что «основное содержание доклада о литературоведческих <литературных?> группировках <Ермилова> будет разослано в местные организации».

Товарищ <из> тверской организации приводил цифры: 60% пишут стихи!  — От Тверской АПП выступал Б. Н. Полевой, который сказал, что 62% местной литературной продукции составляют стихи.

« На посту » — см. примечание к выступлению на собрании Федерации объединений советских писателей (стр. 658).

Я спросил у Фадеева…  — А. А. Фадеев был в 1926–1932 гг. одним из руководителей РАППа.

…читал содержание его поэтических взглядов в « Заре Востока »… — Маяковский имеет в виду статью Г. Горбачева «Литература на переломе», помещенную в газете «Заря Востока», Тифлис, 1929, № 194 и № 195 от 25 и 27 августа.

Стр. 389. Есть два светлых пятна: это Светлов и Безыменский.  — Горбачев сказал: «…мы в основном сейчас имеем две линии, представленные в основном двумя крупными современными пролетарскими поэтами, которые могут считаться основными представителями пролетарской поэзии <…> С одной стороны — лирическая линия Светлова и с другой стороны — публицистическая линия Безыменского».

У нас были такие поэты — Уткин, Жаров, Молчанов, с которыми мы ругались в прошлом году…  — См. выступление на собрании Федерации объединений советских писателей, стр. 368.

Вот в моей « Рабочей газете » я знаю, что Жаров берет в обработку обычные мелкие случаи из рабочей практики…  — В течение сентября 1929 года в «Рабочей газете» (ежедневной газете ЦК ВКП(б), выходившей в 1922–1932 гг.) Маяковский опубликовал 4 стихотворения; всего к 1928–1929 гг. относится 15 публикаций. Стихи А. Жарова, посвященные конкретным фактам из жизни заводов и предприятий, в 1929 г. печатались в «Рабочей газете» неоднократно (напр., в №№ 130, 142, 158, 168, 170 и др.).

Несмотря на свою « дохлость »… — Горбачев сказал, что творчество Маяковского «не движется вперед», оно — «историческое наследство».

Стр. 390. …мои стихи Есенину.  — Стихотворение «Сергею Есенину» см. в т. 7 наст. изд., стр. 100.

…« Письмо Максиму Горькому »… — «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому» см. в т. 7 наст. изд., стр. 206.

…разговоров о Горьком, о том, что писала « Комсомольская правда »… — Статья Горького и ответ редакции на нее были напечатаны в газете «Комсомольская правда», М. 1929, № 189, 18 августа.

Присоединяйтесь к Тальникову…  — Маяковский говорит о статье Д. Тальникова «Литературные заметки» (в журнале «Красная новь», М. 1928, № 8, август), в которой грубой и несправедливой критике с эстетских позиций подверглись американские стихи и очерки поэта. О Тальникове Маяковским написано стихотворение «Галопщик по писателям» (см. т. 9 наст. изд., стр. 290).

Нельзя говорить о крахе « Клопа » , докажите это!  — Горбачев заявлял, что в пьесе «Клоп» — «снижение большой темы, примитивность сатирической мысли».

Из спектаклей по провинции…  — О гастрольных спектаклях Гос. театра имени Вс. Мейерхольда в Харькове, Киеве и Одессе рассказывал режиссер А. Е. Нестеров на заседании Художественно-политического совета театра 23 сентября 1929 г. На этом же заседании Маяковский читал пьесу «Баня» (см. предыдущую стенограмму и примечания к ней на стр. 664).

« Командарм 2 » — трагедия в стихах И. Сельвинского.

Революционный театр, который поддерживается « Комсомольской правдой » , а не мной, был открыт « Клопом ». — Маяковский говорит о Гос. театре имени Вс. Мейерхольда. Успешная постановка «Клопа» прекратила разговоры о закрытии этого театра, инициатором которых был начальник Главискусства А. И. Свидерский. Карикатура Д. Моора, о которой говорится далее, помещена в журнале «Даешь», 1929, № 1, апрель. На рисунке изображены борющиеся Свидерский и Клоп. Под рисунком подпись:

«Начглавискусства Свидерский: Я театр Мейерхольда закрою.

Клоп: А я открою.

Свидерский: А я закрою.

Клоп: А я открою».

Стр. 391. « Дир Туманный » — псевдоним поэта Н. Н. Панова (р. 1903), входившего в литературную группу конструктивистов.

Цветаева — см. примечание к статье «Братская могила» (стр. 541).

Гумилев — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

Стр. 392. …отчет 1-й бригады писателей, подписанный Луговским.  — Речь идет о «Рапорте первой культурной бригады писателей», напечатанном в «Литературной газете», М. 1929, № 18, 19 августа. В бригаду входили: В. Казин, В. Луговской, К. Минаев, Б. Киреев (о последнем в отчете сказано: «выбыл по болезни»), С. Громан.

Маяковский собирался написать на эту тему стихотворение. (См. В. Катанян, «Одно ненаписанное стихотворение». «Рассказы о Маяковском». Гослитиздат, М. 1940.)

« Уральский рабочий » — газета, выходящая в Свердловске.

Стр. 393. Ставский В. П. (1900–1943) — писатель. В 1929 году написал книгу очерков о советской деревне «Станица».

Дементьев Н. И. (1907–1935) — поэт. В своем выступлении (непосредственно перед Маяковским) упрекнул лефов в том, что им свойственно «отречение от социальной индивидуальности и передача своих рабочих рук какому-то социальному заказчику, абстрактному или конкретному <…>».

Реплики Маяковского на пленуме 23 сентября (I) и 26 сентября (II)

I

II

Выступление на обсуждении « Бани » в клубе Первой Образцовой типографии (стр. 395). Стенограмма обсуждения утрачена; печатается по первой публикации. Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Впервые напечатано: «Литературная газета», М. 1937, № 19, 10 апреля.

Чтение и обсуждение «Бани» было устроено 30 октября 1929 года в Москве, в клубе Первой Образцовой типографии Государственного издательства, редакцией журнала «Даешь» и редакцией газеты (многотиражки) рабочих и служащих этой типографии «Жизнь печатника».

Во вступительном слове (стенограммы его не имеется) Маяковский сказал, что он прислушивается к голосу критики рабочих, и кратко охарактеризовал «Баню». Затем он прочел второе, третье и шестое действия пьесы.

Один из организаторов вечера так описал это чтение: «Читал Маяковский захватывающе <…> Напряженная тишина изредка прерывается сильными взрывами смеха. Аудитория чутко подхватывает все острые места пьесы… Начались прения. Маяковский… записывал все выступления рабочих. Время от времени он перебрасывался замечаниями с сидевшим рядом Мейерхольдом». (А. Попов , «Маяковский в 1-й Образцовой типографии», журн. «Печатник», М. 1930, № 10–11, стр. 6.)

Первым в прениях выступил В. Э. Мейерхольд, затем говорили рабочие и служащие типографии. Все участвовавшие в обсуждении говорили о «Бане» с одобрением, причем некоторые дали ей очень высокую оценку. Отдельные места пьесы подверглись критике.

Отчет о выступлениях Мейерхольда и четырех других участников обсуждения напечатан в журнале «Даешь», М. 1929, № 12.

Стр. 397. Я очень благодарен т. Коротееву, что он подбодрил меня.  — Чернорабочий тискальщик Коротеев сказал: «Эта пьеса составлена для рабочих, особенно для нас, выдвиженцев. Она — как бы урок для нас. Вот послушают такую пьесу люди и, может быть, поучатся чему-нибудь… Тов. Маяковский дал бюрократию хорошо. Эта пьеса дает нам толчок и показывает рабочим, как мы должны работать в социалистическом хозяйстве. Она показывает все наши нужды, все наши недостатки. Эта пьеса Маяковского освещает почти всю нашу жизнь. Мы должны дружно поддержать тов. Маяковского. Я скажу, как рабочий, — эта пьеса для нас очень хороша, я очень благодарен за эту пьесу» (журн. «Даешь», М. 1929, № 12).

…после двух выступлений в Политехническом музее.  — По-видимому, речь идет о вечерах Маяковского в Большой аудитории Политехнического музея 8 и 25 октября 1929 г.

…кто на один день из Соловков приехал?  — На Соловецких островах (в Белом море) находились лагеря, в которые заключались лица, осужденные за антисоветскую деятельность.

Выступление на обсуждении « Бани » в клубе « Пролетарий » (стр. 399). Стенограмма обсуждения (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Впервые напечатано в газете «Советское искусство», М. 1936, № 50, 29 октября (см. А. Февральский, «Маяковский читает „Баню“»).

Это чтение и обсуждение «Бани» было устроено редакцией журнала «Даешь» 4 декабря 1929 года в Москве, в клубе «Пролетарий», обслуживавшем рабочих заводов «Парострой», «Русскабель», «Химический 1» и «Котлоаппарат».

После чтения пьесы, выступления В. Э. Мейерхольда и ряда рабочих Маяковский отвечал на выступления и на записки. Затем присутствующие приняли следующую резолюцию: «Мы, рабочие, собравшись в клубе «Пролетарий» на литературный вечер, на котором поэт Маяковский прочел свою пьесу «Баня», считаем такие читки очень нужным и полезным делом… Кроме этого вечера, мы хотим посмотреть «Баню» на сцене передового театра имени Мейерхольда, считаем ее пьесой нужной, прочно вскрывающей бюрократизм. Мы хотим, чтобы общественный просмотр пьесы «Баня» состоялся совместно с критиками, автором, режиссером и артистами на нашей сцене вместе с нами, рабочими, где мы могли бы принять тоже участие в обсуждении пьесы».

Отчетов об обсуждении в печати не было. Часть записок, поданных Маяковскому на этом вечере, опубликована в журнале «Советский театр», М. 1930, № 1.

Стр. 399. В прошлом собрании…  — Маяковский имеет в виду обсуждение «Бани» в клубе Первой Образцовой типографии (см. стр. 395).

Выступления на пленуме Реф (стр. 401). Стенограмма пленума (БММ). Стенографическая запись Маяковским не правлена (качество записи неудовлетворительно).

Значительно сокращенный текст стенограммы доклада напечатан в газете «Вечерняя Москва», 1931, № 89, 14 апреля. Текст с небольшими сокращениями опубликован в Собрании сочинений, т. 10, М. 1933. Заключительное слово публикуется впервые.

Пленум Реф состоялся в Москве 15–17 января 1930 года. Он открылся докладами О. М. Брика («Культурная революция и Реф») и В. А. Катаняна (о литературе) и прениями по ним. Вечером 16 января был заслушан доклад Маяковского (о театре) и состоялись прения по докладу, закончившиеся кратким заключительным словом Маяковского.

Сохранились предварительные записи Маяковского к докладу и записи по выступлениям других ораторов (см. т. 13).

Стр. 401. « Выстрел » Безыменского.  — Премьера комедии в стихах А. И. Безыменского «Выстрел состоялась в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда 19 декабря 1929 года.

« Командарм » Сельвинского.  — См. примечания к выступлениям на заседаниях Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда 4 мая 1929 года (стр. 661–662).

Я не читал ни одной пьесы, кроме Вишневского и отрывков из пьесы Либединского…  — Речь идет о пьесе В. В. Вишневского «Первая конная» и о пьесе Ю. Н. Либединского «Высоты».

Стр. 402. Крученых — см. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Вчера т. Тюрин говорил…  — Молодой журналист И. Тюрин, выступая в прениях по докладам Брика и Катаняна, рассказал следующее: в период перевыборов советов в одной деревне комсомольцы написали небольшую пьесу, поставили ее без декораций и разыгрывали, переходя из дома в дом. Этим они помогли успешному проведению перевыборной кампании.

Стр. 403. « Первый кандидат » — пьеса А. Жарова и М. Поликарпова; премьера состоялась в Московском театре Сатиры 26 января 1930 года.

« Партбилет » — пьеса А. Завалишина, вызвавшая большие споры еще до постановки; премьера состоялась в Московском театре Революции 28 марта 1930 года.

« Наталья Тарпова » — пьеса С. А. Семенова; премьера состоялась в Московском Камерном театре 8 декабря 1929 года.

ТРАМ — сокращенное название театров рабочей молодежи, существовавших в двадцатых — тридцатых годах. Они ориентировались на создание острых агитационно-политических и злободневно-бытовых спектаклей.

« Блокада » — пьеса Вс. Иванова; премьера состоялась в Московском Художественном театре 26 февраля 1929 года.

« Ревизор » — см. примечание к выступлению на диспуте о «Ревизоре» (стр. 632).

« Лес » — см. примечание к выступлению на диспуте о задачах литературы и драматургии (стр. 610–611).

Стр. 404. Театр Пролеткульта (Московского) — существовал в двадцатых годах и в начале тридцатых годов.

Театр Революции (в Москве) — открылся в 1922 году; в 1942 году переименован в Московский театр Драмы, в 1954 году — в Театр имени Вл. Маяковского.

« Синяя блуза » — объединение эстрадных коллективов, выступавших в рабочих клубах и на концертных площадках.

Стр. 405. Третьяков С. М. — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 555).

Выступление на конференции МАПП (стр. 407). Стенограмма выступления, напечатанная в журнале «На литературном посту», М. 1930, № 11, июнь. Маяковским выправлена, по-видимому, не была.

Первая областная конференция МАПП (Московской ассоциации пролетарских писателей) происходила с 5 по 9 февраля 1930 года в клубе Федерации писателей.

Маяковский выступал на конференции 5, 6 и 8 февраля: 5 февраля — с приветствием на открытии конференции (стенограммы не сохранилось), 6 февраля — с заявлением о приеме в РАПП (см. в т. 13 наст. изд.), 8 февраля Маяковский выступал в прениях по докладу А. П. Селивановского о пролетарской поэзии.

Отчеты о конференции напечатаны в «Вечерней Москве», М. 1930, №№ 30–33 от 6–8, 10 февраля и «Литературной газете», М. 1930, № 6, 10 февраля.

Стр. 407. Селивановский А. П. (1900–1937) — критик и литературный деятель, активный участник РАПП. Выправленная стенограмма доклада Селивановского на конференции МАПП напечатана в журнале «На литературном посту», № 5–6 за 1930 год.

Горбов Д. А. (р. 1894) — литературный критик.

Стр. 408. …стихотворение Брюсова…  — Маяковский цитирует строку из стихотворения Брюсова 1902 года «In hac lacrimarum valle» <«Здесь в долине слез»>.

Переходя к конструктивизму…  — Речь идет о литературной группировке конструктивистов; см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 554).

…совпадает со статьей в « Молодой гвардии »… — Маяковский имеет в виду статью Селивановского «Поиски себя. О молодой поэзии» в журнале «Молодая гвардия» № 22 за 1929 год, в которой автор, в частности, говорит о том, что герои многих молодых поэтов — люди «неопределенных профессий», лишенные «социально-определенных черт». «Мы тут сталкиваемся с проявлением деляческих тенденций , когда пафос социалистического труда <…> подменяется пафосом труда «вообще» <…> — когда герой утрачивает свои революционные свойства и выступает перед нами законченным абстрактным «бизнесменом».

…преподносит индустряловщину…  — См. об этом в выступлении на общемосковском собрании читателей «Комсомольской правды» (стр. 414–415); Устрялов — см. примечание к выступлению на собрании Федерации объединений советских писателей (стр. 659).

Стр. 409…« И долго носился я с первой строкой, как с Евой носился создатель… » — строки из стихотворения Б. Соловьева «Песня» в сб. «Лирический репортаж», стихи 1926–1928 гг., «Федерация», М. 1929.

О пометках на этой книжке стихов, а также на указанных ниже сборниках А. Кудрейко и В. Гусева см. в статье В. Тренина и Н. Харджиева «Маяковский о качестве стиха» в альманахе «С Маяковским», М. 1934. Пометки, сделанные не Маяковским (как об этом сообщают авторы статьи), но, очевидно, совместно с ним О. Бриком и П. Незнамовым, были частично использованы поэтом в его выступлении на конференции.

В ночи скрипит сухая ель…  — Строфа из стихотворения А. Кудрейко, поставленного эпиграфом к книге его стихов «Осада». 1927–1928. Изд. «Молодая Гвардия», М. 1929.

Стр. 410. Мой дед, — не знали вы его?..  — начальные строки стихотворения В. Гусева «Звезда моего деда» в сб. «Поход вещей». Стихи. «Федерация», М. 1929.

Броневик воспринимается им как бегущее существо, которому безразлично куда слоняться.  — В стихотворении В. Гусева «В ту ночь» имеются строки: «Последний фонарь застрелил броневик, // Шатаясь из Смольного в Зимний».

Агапов — см. примечание к выступлению на Втором расширенном пленуме правления РАПП (стр. 666).

Зелинский — см. примечание к выступлению на Первом Московском совещании работников левого фронта искусств (стр. 618).

Стр. 411. С завода пришел один рабочий и сказал: « Нам нужно написать стихи по поводу борьбы с потерями ». — В январе 1930 года по просьбе рабочих Электрозавода, решивших провести кампанию борьбы с потерями в производстве, Маяковский написал «Лозунги Электрозаводу». (См. т. 10 наст. изд., стр. 209.)

« Выстрел » — пьеса в стихах А. Безыменского.

ТРАМ — см. примечание к выступлению на пленуме Реф (стр. 673).

…судебный приговор Селивановского по поводу того, что за текущий отчетный год конструктивисты положили на обе лопатки Леф.  — В указанной выше статье А. Селивановского говорится: «Из боев на поэтическом фронте конструктивизм вышел к 1929 году победителем. Он разбил, с одной стороны, лефовцев и, с другой стороны, Уткина» («Молодая гвардия», М. 1929, № 22, ноябрь, стр. 86).

…не объединяйте Реф и Леф.  — См. статью Маяковского «[Товарищи!]» и примечания к ней (стр. 203–204 и 591).

РАПП — Российская ассоциация пролетарских писателей.

Выступление на общемосковском собрании читателей « Комсомольской правды » (стр. 413). Стенограмма выступления, напечатанная в газете «Комсомольская правда», М. 1930, № 91, 20 апреля (под заглавием «За настоящую поэзию»).

Собрание состоялось в Москве, в Красном зале МК ВКП(б) 21 февраля 1930 года.

Доклад о работе редакции «Комсомольской правды» сделал ответственный редактор газеты А. Троицкий. После него выступал Маяковский. В прениях участвовали юнкоры фабрик, заводов и вузов Москвы.

Заметка о собрании напечатана в «Комсомольской правде», М. 1930, № 44, 22 февраля.

Стр. 413. …я сознательно выступаю не в концертном отделении вечера…  — По-видимому, эта реплика Маяковского связана с тем, что в извещении о собрании, напечатанном в «Комсомольской правде» от 20 февраля 1930 года, было указано, что Маяковский и другие приглашенные поэты выступят в художественной части.

Стр. 414. …мы знаем сегодня речь депутата в польском сейме…  — Маяковский говорит о выступлении коммунистического депутата Жарского 20 февраля 1930 года.

…как я сказал на конференции РАПП…  — См. выступление на конференции МАПП (стр. 407).

Устряловцы — образовано от «Устрялов». См. примечание к выступлению на собрании Федерации объединений советских писателей (стр. 659).

Стр. 415. Я беру сегодняшний номер журнала « Пятидневка » , там написано…  — В журнале «Пятидневка», М. 1930, № 1, 4-я пятидневка февраля, напечатана подборка материалов о массовом притоке заявлений о приеме в партию под общей «шапкой»: «В железную фалангу большевиков!»

Стр. 416. ТРАМ — см. примечание к выступлению на пленуме Реф (стр. 673).

Я выступал месяц назад на Колпинском заводе…  — Выступление Маяковского в Колпино в Зимнем театре для рабочих Ижорского завода состоялось 9 января 1930 года.

Выступление на выездном заседании Художественно-политического совета Центрального управления госцирками (стр. 418). Протокол заседания (ЦГАЛИ).

Опубликовано в Полном собрании сочинений, т. 11, М. 1936 (см. А. Февральский, «Пьесы Маяковского и их постановки»).

На заседаниях Художественно-политического совета ЦУГЦ Маяковский выступал дважды — 20 и 28 февраля 1930 года. Второе заседание состоялось на Краснопресненской трехгорной мануфактуре, при участии рабочих и актива фабрики и Дома комсомола Красной Пресни. Присутствовало сто восемьдесят человек. Маяковский прочитал «Москва горит». В резолюции, принятой собранием, говорилось: «Мы, рабочие Краснопресненской Трехгорной мануфактуры, прослушав текст сценария меломимы «Москва горит» Маяковского и уяснив себе принципы работы ХПС ЦУГЦа по информациям тт. Кириллова и Судьбинина, приветствуем правильную линию работы ХПС ЦУГЦа, вовлекающего в свою работу широкие массы. Наше законное требование к искусству об отражении сегодняшнего дня ХПС ЦУГЦа проводится в действительность. Работу т. Маяковского «Москва горит» (1905 год) считаем нужной и правильной и приветствуем цирк в его переходе на новые рельсы — отображения нужных нам тем в его цирковых представлениях».

Стр. 419. Радлов С. Э. (1892–1958) — режиссер, работавший в различных областях театрально-зрелищного искусства.

Ходасевич В. М. (р. 1894) — художница.

…я кое-чем пользовался…  — Маяковский включил в текст «Москва горит» сатирические стихи и песни эпохи 1905 года (например, «Царь испугался, издал манифест», «Шаг назад, шаг вперед») и построил несколько игровых моментов на сюжетах карикатур тогдашних сатирических журналов (например, карточный домик, пирамида классов). Кроме того, в текст включено несколько отрывков из произведений самого Маяковского (поэмы «Владимир Ильич Ленин», «Марша ударных бригад» и др.).

Кириллов — председатель ХПС ЦУГЦ; Иванов — секретарь ХПС, Судьбинин — член президиума ХПС.

Выступление на заседании исполбюро Федерации объединений советских писателей (стр. 420). Стенограмма заседания (ЦГАЛИ). Стенограмма выступления Маяковским не выправлена.

Впервые опубликовано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Заседание исполнительного бюро Федерации, членом которого Маяковский состоял с февраля 1927 года, состоялось 7 марта 1930 года. С докладом о работе Федерации объединений советских писателей выступил секретарь Федерации В. А. Сутырин. В прениях, кроме Маяковского, участвовали: Н. Н. Асеев, А. А. Богданов, Ф. А. Березовский, С. Д. Мстиславский, Б. Н. Агапов, А. А. Сурков, Н. В. Слепнев, И. Л. Сельвинский, В. Т. Кириллов.

Отчеты о заседании напечатаны в «Литературной газете», М. 1930, № 10, 10 марта и в газете «Вечерняя Москва», М. 1930, № 56, 8 марта.

Стр. 420. Здесь говорилось о трех формах: газета, клуб, издательство.  — В. А. Сутырин в своем докладе говорил, что вся основная работа Федерации должна проходить по трем главным ее организациям — по клубу, «Литературной газете» и издательству.

Выступление в Доме комсомола Красной Пресни на вечере, посвященном двадцатилетию деятельности (стр. 422). Стенограмма вечера (хранится у В. А. Катаняна). Стенографическая запись Маяковским не выправлена. Качество записи местами неудовлетворительно.

Впервые опубликовано в журнале «Литературная учеба», М. 1936, № 4. В сокращенном виде напечатано в экстренном выпуске «Комсомольской правды» совместно с «Литературной газетой» 17 апреля 1930 года (специальный номер, посвященный памяти Маяковского) и в Сочинениях, т. 10, М. — Л, 1933.

Вечер в Центральном доме комсомола Красной Пресни состоялся 25 марта 1930 года. Сюда же была перенесена выставка Маяковского «Двадцать лет работы». Маяковский рассказал о своем творчестве, читал стихи, отвечал на записки. В прениях выступали молодые рабочие, комсомольцы, члены литературной бригады Маяковского, представители «Комсомольской правды» и райкома комсомола. Во время выступлений других ораторов Маяковским было подано несколько реплик. (См. их на стр. 681–682.)

Заметка о вечере напечатана в «Комсомольской правде», М. 1930, № 70, 27 марта.

Стр. 423. КольцоваМ.  — работница одной из Московских фабрик, председатель бюро бригады Маяковского (см. ниже).

Стр. 424. Профессор Воронов С. А. (1866–1951) — хирург, работавший в области пересадки половых желез.

…« От горящей домны революции отошел великий кочегар ». — Маяковский привел цитату из стихотворения А. Жарова «На смерть Ленина».

Стр. 425. Вот т. Шафир еще в 1923 году выпустил книжку о том, что понимает крестьянин Воронежской губернии.  — Имеется в виду книжка Я. Шафира «Газета и деревня», изд. «Красная новь», М. 1923.

Как раз была сельскохозяйственная выставка…  — Первая Всероссийская сельскохозяйственная выставка была открыта в Москве в 1923 году.

…я вошел в РАПП…  — См. примечание к выступлению на конференции МАПП (стр. 674).

Стр. 426. …перейду к моей выставке.  — Открытие выставки Маяковского «20 лет работы» состоялось 1 февраля 1930 года в клубе Федерации писателей. Затем, по требованию общественных организаций, она была перенесена в рабочие районы. 18 марта состоялось ее открытие в Доме комсомола Красной Пресни.

…о кошке и о кошачьих шкурках Госторга…  — Маяковский говорит о стихотворении «Про Госторг и кошку, про всех понемножку». (См. т. 8 наст. изд., стр. 137.)

…Катаев покупает за сорок копеек блокнот, идет на завод, путается там среди грохота машин, пишет всякие глупости в газете…  — В «Литературной газете», М. 1929, № 11, 1 июля был напечатан очерк о соцсоревновании на Московском тормозном заводе В. П. Катаева (р. 1897) «То, что я видел», вызвавший в печати резкую критику.

Стр. 427. Я понимаю <эту> работу так, чтобы выполнялся лозунг — не совать руки в машину…  — В 1929 году Маяковский написал ряд плакатов и лозунгов по безопасности труда и о трудовой дисциплине. (См. т. 10 наст. изд.)

У меня есть стихотворение про соски…  — См. т. 5 наст. изд., стр. 278.

…у меня было около десяти центральных постановок « Мистерии-буфф »… — Об истории постановок «Мистерии-буфф» Маяковский подробнее говорит в статье «Только не воспоминания…» (см. стр. 155–157).

Затем была сатирическая поэзия в первом театре Сатиры…  — Весной 1920 года Маяковский написал для Государственной опытно-показательной студии театра Сатиры три агитпьески: «А что, если? Первомайские грезы в буржуазном кресле», «Пьеска про попов, кои не понимают, праздник что такое» и «Как кто проводит время, праздники празднуя (На этот счет замечания разные)». (См. т. 2 наст. изд.)

Затем — постановка « Клопа », « Бани ». — Пьесы Маяковского «Клоп» и «Баня» и историю их постановок см. в т. 11 наст. изд.

Стр. 428…« Азбука » называется.  — «Советская азбука» была написана Маяковским в 1919 году (см. т. 2 наст. изд., стр. 92).

Стр. 429. Строгановское училище — художественно-промышленное училище, существовавшее в Москве.

Товарищи наши из бригады…  — Речь идет о литературной бригаде Маяковского — молодежной группе, организованной в феврале 1930 года и поставившей своей целью изучение и пропаганду творчества Маяковского.

Вот сегодня я прочел газету или журнал, кажется, « Рабочий и искусство »… — Маяковский говорит о заметке, напечатанной не в газете «Рабочий и искусство», а в журнале «Рабочий и театр», Л. 1930, № 16, 21 марта, в связи с товарищеским чествованием С. М. Маковецкого, художника-гримера Ленинградского Большого драматического театра.

А вот мне каталога даже не удалось напечатать…  — Каталог выставки «20 лет работы» был напечатан гектографическим способом.

Стр. 430. Последняя из написанных вещей — о выставке…  — Речь идет о поэме «Во весь голос» (см. т. 10 наст. изд.).

Стр. 433. На Тверской это.  — По-видимому «юбилеем» Маяковский называет выставку, о которой сказал выступавший Брославский: «Недавно я был на Тверской, смотрел картины галереи писателей — Уткин, Жаров и т. д. Пришел человек с бородкой, слышу — говорит о Маяковском: «Разве такую бездарность поставят…»

Под ним струя светлей лазури…  — из стихотворения М. Ю. Лермонтова «Парус».

« Комсомольская правда » хоть петитом напечатала о юбилее, но не удосужилась сообщить о выставке.  — Дело обстояло наоборот: ничего не сообщая о юбилее, «Комсомольская правда» в № 25 от 31 января 1930 года маленькой заметкой в отделе извещений сообщила об открытии выставки.

Коган — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 567).

Стр. 434. Северянин — см. примечание к статье «Братская могила» (стр. 540). Маяковский цитирует его строки из «Поэзы истребления» (1914). В тексте стихотворения не «мертв», а «стар».

Стр. 435. …в « Красной ниве » статья т. Покровского…  — Маяковский говорит об ответе заместителя Наркомпроса РСФСР М. Н. Покровского на анкету «Красной нивы» о Пушкине. («Красная нива», М. 1929, № 51, 15 декабря.)

« Смирись, Кавказ: идет Ермолов! » — строка из эпилога поэмы А. С. Пушкина «Кавказский пленник».

…если выругают, то я не махну хвостом…  — 22 марта 1930 года в «Комсомольской правде» была напечатана отрицательная рецензия Ан. Чарова на пьесу Маяковского «Баня». Упоминание об этой рецензии есть в выступлении на диспуте о «Бане» в Доме печати 27 марта 1930 года (стр. 439).

МУНИ — Московское управление недвижимых имуществ.

Стр. 436. …стихотворение, маленькое, лирическое, про лошадь…  — Маяковский прочел стихотворение «Хорошее отношение к лошадям», написанное в 1918 году. (См. т. 2 наст. изд., стр. 10.)

…о постройке дома и о предоставлении мне жилой площади.  — По-видимому, Маяковский прочел стихотворение 1928 года «Рассказ литейщика Ивана Козырева о вселении в новую квартиру». (См. т. 9 наст. изд., стр. 23.) «С эстрады это стихотворение он часто объявлял «О моем вселении в новую квартиру». (П. Лавут, «Маяковский едет по Союзу». «Знамя», М. 1940, № 6–7, стр. 298.)

Стр. 436–437. …стихотворение о двадцатипятитысячниках.  — «Марш двадцати пяти тысяч» см. в т. 10 наст. изд., стр. 176.

Стр. 437. …когда звенели шпоры дореволюционной выковки <и ходили офицеры>, аксельбантами увешанные до пупов.  — Маяковский прочел пятую главу поэмы «Хорошо!» (См. т. 8 наст. изд.)

Последняя часть…  — Маяковский прочел заключительную, девятнадцатую, главу поэмы «Хорошо!»

« Алмаз » — это застенок царский…  — Маяковский поясняет отдельные слова и выражения из 16 главы поэмы «Хорошо!», после чего читает главу.

Реплики Маяковского на вечере

Выступление на диспуте о « Бане » в Доме печати (стр. 438). Стенограмма диспута утрачена; печатается по Полному собранию сочинений, т. 12, М. 1937, где был воспроизведен текст этой утраченной теперь стенограммы. Стенограмма выступления Маяковского автором не правлена.

Впервые напечатано в газете «Известия ЦИК», М. 1935, № 283, 6 декабря (с изменениями, внесенными редакцией «Известий»).

Диспут о пьесе «Баня» и ее постановке в Гос. театре имени Вс. Мейерхольда состоялся в Москве, в Доме печати 27 марта 1930 года — через одиннадцать дней после премьеры. Вступительное и заключительное слово произнес журналист В. М. Млечин. Выступали артист (теперь режиссер) В. Н. Плучек, журналист М. Ю. Левидов и другие.

Отчетов в печати об этом диспуте не было.

Стр. 439. …человечишко из « Комсомольской правды »… — Ан. Чаров, автор резко отрицательной рецензии на пьесу в этой газете (1930, № 66, 22 марта).

Стр. 440. Меня сегодня в « Вечерней Москве » критиковали рабочие.  — Утром 27 марта в кабинете редактора газеты «Вечерняя Москва» состоялось обсуждение «Бани», в котором участвовало несколько рабочих фабрики «Буревестник». Стенограммы этого обсуждения не имеется. Данные о выступлении на нем Маяковского см. в «Вечерней Москве» (1930, № 73, 31 марта, а также № 95, 25 апреля, статья редактора газеты С. В<олодина> «Маяковский и цирк»).

Приложение

Коллективное

« Декрет № 1 о демократизации искусств » (стр. 443). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта. Статья подписана: Маяковский, Каменский, Бурлюк.

Как свидетельствуют современники, были попытки практически осуществить некоторые положения этого «декрета». Д. Бурлюк, например, прибил на одном из домов Кузнецкого моста несколько своих картин. Подробнее об этом см. воспоминания Василия Каменского «Путь энтузиаста» (Изд. «Федерация», М. 1931, стр. 265–268) и Сергея Спасского «Маяковский и его спутники» («Советский писатель», Л. 1940, стр. 137–138).

Обращение к актерам (стр. 445). Газ. «Северная коммуна», П. 1918, вечернее прибавление к № 128, 12 октября; «Красная газета», вечерний выпуск, П. 1918, № 194, 12 октября; газета «Вестник общественно-политической жизни, искусства, театра и литературы», П. 1918, № 21, 12 октября»; газета «Северная коммуна», П. 1918, № 129, 13 октября; газета «Известия Олонецкого губернского исполнительного комитета Советов крестьянских, рабочих и красноармейских депутатов», Петрозаводск, 1918, № 203, 15 декабря.

В газете «Северная коммуна» помещено в разделе «Извещения и постановления советов и учреждений Союза коммун Северной области Петроградской трудовой коммуны, Совета народных комиссаров и ЦИК».

Под «Обращением» подписи: Члены комитета постановки В. Э. Мейерхольд, В. В. Маяковский, П. М. Лебедев, Л. И. Жевержеев, О. М. Брик.

« Летучий театр » (стр. 446). Авторизованная машинописная копия (ГАОР ЛО); газ. «Искусство коммуны», П. 1918, № 3, 22 декабря. Подписи: О. М. Брик, В. Маяковский.

В газете после этих подписей помещена следующая приписка:

«1) Ввиду того, что ближайшей задачей Культурно-просветитель<ного> отд<ела> Союза раб<отников> зрелищных предприятий является организация артистических летучих ячеек пропагандистского характера для обслуживания деревень и сел Сев<ерной> Коммуны, я считаю необходимым образование названного летучего отряда, который и будет включен в общую сеть.

2) Должен упомянуть, что я, как заведующий распределением билетов на зрелища в Окт<ябрьские> торж<ества> среди рабочей массы, встретился с очень большим спросом на названную пьесу Маяковского со стороны рабоч<их> проф<ессиональных> союзов. Лично я считаю, после общения с рабочими, посетившими пьесу, что ее необходимо нести в самую гущу рабочей массы.

П. М. Лебедев

В машинописной копии текст сопровождается этой же припиской (с одним мелким разночтением), но с датой: 19 ноября 1918 г.

На первой странице машинописной копии, текст которой озаглавлен: «Народному комиссару по просвещению товарищу Луначарскому. Докладная записка по поводу организации „Летучего театра“», имеется следующая резолюция: «Ком<иссару> т<еатров> и зр<елищ> т. Андреевой с просьбой дать письм<енный> отзыв. А. Л<уначарский>». Отзыв М. Ф. Андреевой, заведовавшей отделом театров и зрелищ Союза коммун Северной области, в архивном деле не обнаружен.

К машинописной копии приложен следующий документ:

Варианты по машинописной копии и данный документ публикуются впервые.

Предложение о создании «Летучего театра» не было осуществлено.

Стр. 446. Мытарства « Мистерии » — см. статью «Только не воспоминания…» (стр. 155–157).

В другом…  — Речь идет о б. Александринском театре в Петрограде.

Третий, в который чуть не силком удается протащить пьесу…  — Имеется в виду Театр музыкальной драмы, занимавший Большой зал Петроградской консерватории.

Стр. 447. …уже принятая к постановке и в Москве…  — 12 октября 1918 года Маяковский читал «Мистерию-буфф» в Москве, в Театральном отделе Наркомпроса, который предложил поставить пьесу к годовщине Октябрьской революции. Однако в 1918 г. «Мистерия-буфф» в Москве не была поставлена.

Наша словесная работа (стр. 448). Журн. «Леф», М. — П. 1923, № 1, март. Статья подписана: В. В. Маяковский, О. М. Брик.

В журнале «Леф» было пять основных разделов: Программа, Практика, Теория, Книга, Факты. Статья «Наша словесная работа» является предисловием к разделу «Практика».

Стр. 449. Печатаемая в « Лефе » практика…  — В первом номере журнала были помещены стихи Н. Асеева — «Через мир — шаг», «Интервенция веков»; В. Каменского — «Жонглер», «Прибой в Сухуме»; А. Крученых — «Мароженица богов», «Траурный Рур!», «Рур радостный»; Б. Пастернака — «Кремль в буран конца 1918 года»; С. Третьякова — «Финал из поэмы 17-19-21»; В. Хлебникова — «Уструг Разина»; поэма В. Маяковского «Про это»; повесть О. Брика «Не попутчица»; перевод трагедии немецкого драматурга Карла Виттфогеля «Беглец» и другие произведения.

…без обычной кайзертоллеровской ревмистики.  — Имеются в виду произведения немецких драматургов Георга Кайзера (1878–1945) и Эрнста Толлера (1893–1939).

Dubia

Не для денег родившийся (стр. 450). Журн. «Мир экрана», М. 1918, № 3, 19 мая.

Заметка помещена в разделе «Либретто» без подписи. Ее содержание и стиль позволяют предположить, что автором заметки был Маяковский.

Под заголовком «Не для денег родившийся» значится: «С участием Маяковского».

О фильме «Не для денег родившийся» см. т. II, стр. 481.

Выступления по газетным отчетам и записям современников (1918–1930)

Выступление на митинге об искусстве (стр. 451). Газ. «Искусство коммуны», П. 1918, № 1, 7 декабря — М. Л<ев>ин, «Митинг об искусстве».

Митинги об искусстве устраивались Отделом изобразительных искусств Наркомпроса в целях агитации и пропаганды нового искусства. Первые три митинга были устроены в помещении бывшей академии художеств и предназначались для художников и учащейся молодежи. Четвертый митинг 24 ноября 1918 г. был организован во «Дворце искусства» (помещение Зимнего дворца) под председательством заведующего отделом изобразительных искусств Д. П. Штеренберга. Тема митинга — «Храм или завод». Митинг привлек многочисленную аудиторию — рабочих, красноармейцев, матросов. Вступительную речь произнес Н. Н. Пунин. Кроме Маяковского, выступили О. М. Брик и ораторы из публики. В отчете отмечается большой успех выступления Маяковского.

К этому же времени относится еще несколько выступлений Маяковского на рабочих митингах по вопросам искусства. Выступал он обычно с небольшой речью и с чтением своих стихов. 3 и 7 декабря состоялись его выступления в Выборгской партийной школе, 14 декабря — в Охтенском районе, 17 декабря — в Гвардейском экипаже (в матросском театре). (См. «Искусство коммуны», П. 1918, № 3, 22 декабря.)

Выступления на дискуссии « Пролетариат и искусство » (стр. 452). Газ. «Искусство коммуны». П. 1918, № 4, 29 декабря — М. Левин, «Митинг об искусстве»; там же, 1919, № 5, 5 января — М. Левин, «Пролетариат и искусство».

15 декабря 1918 года в митинговом зале Дворца труда в Петрограде состоялся доклад Г. Цыперовича на тему «Пролетариат и искусство». 22 и 29 декабря происходило обсуждение доклада. Маяковский выступал два раза.

Стр. 452. Анцелиович Н.  — оратор, выступавший вслед за Маяковским 22 декабря. Он говорил, что «нельзя требовать никаких мандатов от художников». Он согласился с Маяковским, что в искусстве много затхлого, консервативного, заявив одновременно, что нельзя только поэтому считать здоровым лишь левое искусство.

Стр. 453. Поэт Маяковский отбрасывает обвинение…  — Обвинение было выдвинуто Анцелиовичем, который выступал против отрицания классического наследия в искусстве.

Выступление по докладу В. Я. Брюсова « Поэзия и революция » (стр. 454). Журн. «Звезда», Л. 1945, № 4, апрель — А. Февральский, «О Маяковском. (Воспоминания)».

Доклад В. Я. Брюсова состоялся 30 ноября 1920 года в Политехническом музее. Брюсов говорил, что «революция определяет расцвет литературы. Русская литература XIX века. Расцвет ее в 20-х, 60-х и 80-х — 90-х годах совпадает с ростом революционного движения… Великой революции должна соответствовать великая литература. И скоро она появится. Истинное искусство всегда революционно. Истинный поэт всегда в рядах революции в широком смысле слова» (запись А. В. Февральского. ЦГАЛИ).

Доклад « Производственная пропаганда и искусство » (стр. 455). Журн. «Звезда», Л. 1945, № 4, апрель — А. Февральский, «О Маяковском. (Воспоминания)».

Доклад Маяковского состоялся 29 января 1921 года в Доме печати. Производственная пропаганда была поставлена в порядок дня в связи с задачей восстановления народного хозяйства после гражданской войны. 27 ноября 1920 года в «Правде» был опубликован проект тезисов Главполитпросвета о производственной пропаганде, в основу которых легли «Тезисы о производственной пропаганде» В. И. Ленина (см. В. И. Ленин , Сочинения, том 31, стр. 376). 9 января 1921 года «Правда» сообщила, что Оргбюро ЦК РКП(б) утверждено положение о Всероссийском бюро производственной пропаганды. 28 февраля Маяковский выступил с докладом от РОСТА на Всероссийском совещании по производственной пропаганде.

Стр. 455… история с плакатом РОСТА, направленным против польских панов.  — Речь идет о плакате «Последний час», который из-за медлительности типографий вышел с большим опозданием. (См. об этом в статье «Революционный плакат», стр. 33.)

Выступление по докладу М. Ю. Левидова о современном искусстве и литературе (стр. 456). Журн. «Экран», М. 1921, № 2 — А., «Самостийный цилиндр».

Доклад М. Ю. Левидова состоялся 27 октября 1921 года в Доме печати. Докладчик поделился своими впечатлениями от русского искусства и литературы за границей, от художественной и литературной жизни Москвы. Левидов утверждал, что как за границей, так и в Москве искусство оторвалось от жизни, повисло в безвоздушном пространстве, стало ненужным. Наиболее характерными явлениями нашей культуры, по мнению Левидова, «поэтические» кафе на Тверской и всевозможные режиссерские эксперименты в современных театрах. Кроме Маяковского, выступали М. Б. Загорский, И. С. Гроссман-Рощин.

В отчете о докладе, напечатанном в журнале «Театральная Москва» (1921, № 2), говорится, что все выступавшие утверждали: «Именно в России и именно теперь начинается расцвет подлинно революционного творчества, и этот расцвет несомненно на огромную высоту подымет общий культурный уровень нашей страны».

Левидов М. Ю.  — см. примечания к выступлению на диспуте «Больные вопросы советской печати«(стр. 625).

Выступление на диспуте « Почему молчат писатели ?» (стр. 457). Журн. «Театральная Москва», 1921, № 8, — «Почему молчат писатели?»

Диспут состоялся в Доме печати 14 ноября 1921 года. Докладчик Карелин установил три основные причины молчания писателей. Первая — кризис полиграфического производства, отсутствие бумаги; второе — бедственное материальное положение писателей; третье — отрыв от современной действительности старых писателей; о последнем говорил также содокладчик В. Полонский. Выступивший затем Андрей Соболь заявил, что главной причиной молчания является отсутствие «свободы печати». Маяковский решительно возражал и докладчикам и Андрею Соболю.

Выступление на первом вечере « Чистка современной поэзии » (стр. 458). Автограф дневника Фурманова (ИМЛИ). Д. Фурманов, «Из дневника писателя», изд. «Молодая гвардия», М. 1934.

Публикуется по автографу Д. Фурманова.

Вечера «Чистка современной поэзии» состоялись 19 января и 17 февраля 1922 года в Большой аудитории Политехнического музея. Маяковский выступал на обоих вечерах. (Тезисы выступления Маяковского на первом вечере см. т. 13 наст. изд.) В дневниковой записи Д. Фурманова трудно отделить слова Маяковского от рассуждений автора дневника, поэтому мы публикуем всю запись полностью.

Стр. 460. Ахматова А. А. (р. 1888) — поэтесса.

Иванов В. И. — поэт-символист. После Октябрьской революции эмигрировал за границу.

Стр. 461. Адалис (Ефрон А. Е., р. 1900) — писательница, примыкала к группе «Московский Парнас».

« ничевоки » — литературная группировка, сложившаяся в Москве к началу 1920 года. Ничевоки крикливо отстаивали анархическую свободу художника, его «независимость» от общественной жизни.

Доклад « Что делает Берлин ?» (стр. 462). Журн. «Зрелища», М. 1923, № 19 — П. Н<езнамов>, «Сегодняшний Берлин. Из впечатлений и встреч Вл. Маяковского».

Выступление состоялось около 20 декабря 1922 года в Большом зале Политехнического музея. Маяковский рассказывал о своих впечатлениях от поездки в Берлин и Париж в октябре — декабре 1922 года. В отчете об этом выступлении газ. «Известия» (Одесса, 1923, 4 февраля) писала: «Поэт Маяковский дал в своей лекции в Москве рельефную картину жизни берлинской литературной эмиграции, которая обслуживает кварталы, где живет бежавшая буржуазия…» Описав, как Маяковский характеризует поведение А. Белого, А. Амфитеатрова, И. Северянина и группы сменовеховцев, газета сообщала: «Но русским эмигрантам, живущим в Берлине, особенно трудовой интеллигенции, сменяющей вехи, уже надоели эти белые и голубые писатели. Они соскучились уже по новой, русской, московской литературе. И потому с таким вниманием слушают они и Маяковского, ругавшего их, и Есенина, смотрят картины Малявина и Кустодиева, жадно раскупают все новые издания Москвы… Эмигрантская литература не дала ни одного крупного произведения… Литературный костер эмигрантщины чадит и дымит угаром догорающего костра… Литература «Непского проспекта» бедна, скучна и бесцветна. Свет идет с Востока».

Доклад «Что делает Берлин?» перекликается с очерком «Сегодняшний Берлин» (см. т. 4 наст. изд., стр. 257).

Стр. 462. « Культурные » французы ходили и разбивали их молотками.  — По условиям Версальского мирного договора, вся немецкая военная авиация подлежала уничтожению.

Стр. 463. Толстой А. Н. (1882–1945) — писатель. Осенью 1921 года он переезжает из Парижа в Берлин и вступает в группу «сменовеховцев». По его словам, это было началом разрыва с писательской эмиграцией (А. Н. Толстой, Полн. собр. соч., т. 1, стр. 96). Весной 1923 года А. Толстой вернулся на родину.

Северянин — см. примечания к статье «Братская могила» (стр. 540). После Октябрьской революции находился в эмиграции. Встреча с Маяковским, вероятно, произошла 20 октября 1922 года во время выступления Маяковского в кафе «Леон». (См. «Новая русская книга», Берлин, 1922, № 9.)

Бурлюк — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548).

Шкловский В. Б. (р. 1893) — писатель, литературовед, в 1922 году жил в Германии.

Белый (Бугаев Б. Н., 1880–1934) — поэт-символист. В 1921 году уехал в Берлин, где прожил около двух лет.

Шагал М. — русский художник. После Октябрьской революции эмигрировал во Францию.

Кандинский — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 552).

Дикс Отто (р. 1891) — немецкий живописец, гравер. После мировой войны примыкал к дадаистам, потом к экспрессионистам.

Гросс Георг (р. 1893) — немецкий художник-сатирик, автор острых зарисовок жизни и быта Германии двадцатых годов XX века. Маяковский привез из Берлина два альбома репродукций рисунков Гросса; некоторые из них были напечатаны в журнале «Красная нива» (1923, № 1) с заметкой О. М. Брика «Художник-коммунист Жорж Гросс».

Стр. 464. Кайзер, Толлер — см. примечание к статье «Наша словесная работа» (стр. 685).

Доклад « Что делает Париж ?» (стр. 465). Газ. «Вечерние известия», М. 1923, № 53(1), 2 января.

Доклад состоялся 27 декабря 1922 года в Политехническом музее. Основные его положения вошли потом в очерки Маяковского о Париже. (См. т. 4 наст. изд., стр. 205–256.)

Стр. 465… Эррио был в России…  — Один из крупнейших политических деятелей Франции Эдуард Эррио (1872–1956) приезжал в 1922 году в Москву, чтобы подготовить почву для восстановления дипломатических отношений между Россией и Францией. По возвращении на родину дал многочисленные интервью газетам.

…сосет золото из договоров — Версальского, Севрского, русских облигаций и т. д.  — Имеются в виду подписанный в Версале мирный договор 1919 года, закрепивший передел мира империалистическими державами-победительницами, и подписанный в Севре мирный договор 1920 года, предусматривавший расчленение Турции.

Пикассо Пабло — см. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 544).

Леже Фернан (1881–1955) — французский живописец, график.

Гончарова Н. С. (р. 1881) — русская художница. В 1915 году по приглашению антрепренера и театрального деятеля С. П. Дягилева (1872–1929) уехала в Париж.

Французам нравится « Николай »… — речь идет о программе в театре Альгамбра (см. об этом в очерке Маяковского «Париж. Театр Парижа», т. 4 наст. изд., стр. 215).

Автор « Рогоносца » возмущался постановкой Мейерхольда.  — Спектакль «Великодушный рогоносец» — фарс Ф. Кроммелинка в переводе И. А. Аксенова был поставлен В. Э. Мейерхольдом в Театре актера (Вольная мастерская Вс. Мейерхольда) 25 апреля 1922 года.

Доклад « Про „ Леф “, белый Париж, серый Берлин и красную Москву » (стр. 466). Газ. «Більшовик», Киев, 1924, № 12, 15 января (перевод с украинского).

Доклад состоялся 12 января 1924 года в Пролетарском доме искусств в Киеве. В докладе нашли свое отражение впечатления от заграничных поездок Маяковского в октябре — декабре 1922 года и июле — сентябре 1923 года. По воспоминаниям Н. Рябовой «На вечере Маяковским были прочитаны стихи: «Прозаседавшиеся», «Сволочи», «О дряни», «Мы не верим», «Необычайное приключение», «Рассказ про то, как кума о Врангеле толковала без всякого ума», «Левый марш» (два раза). Стихи принимались восторженным ревом и бурей аплодисментов» (БММ). Кроме этого, доклад читался 14 января 1924 года в Харькове.

Стр. 466. Милюков-дарданельский (Милюков П. Н.) — организатор и лидер партии «конституционалистов-демократов» (кадетов), вождь либеральной буржуазии. Маяковский не раз выступал против кадетской партии и против Милюкова. По воспоминаниям Ив. Бунина, изданным в Париже в 1952 году, известно, что на банкете, устроенном в апреле 1917 года в честь финских художников, Маяковский освистал выступление Милюкова, бывшего тогда министром иностранных дел.

Против кадетов направлено также стихотворение «Сказка о красной шапочке» (см. т. 1 наст. изд., стр. 142).

« Сменовеховство » — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 555).

Стр. 467. Ассоциация панфутуристов — в двадцатые годы литературная группа на Украине.

Выступление перед рабкорами Киева (стр. 468). Газ. «Пролетарская правда», Киев, 1924, 15 января — Добрушин, «Маяковский у рабкоров».

Выступление состоялось 13 января 1924 года в Киеве в клубе им. Спиридонова; Маяковский вначале не предполагал проводить его, но 12 и 13 января в газете «Пролетарская правда» появилось объявление: «Тов. Маяковский! Рабочие корреспонденты газеты «Пролетарская правда» ждут вас в своем клубе (ул. Ленина 19, помещение редакции) 13 января к часу дня». Маяковский пришел. В отчете о выступлении говорилось: «После короткого доклада Маяковский приступил к чтению своих стихов. Его прерывали бурей аплодисментов… Видно, он сразу проникся сознанием того, что находится он в среде, близких ему по сердцу и духу, пролетарских читателей и ценителей. Предложение зачислить Маяковского почетным рабкором «Пролетарской правды» было встречено градом аплодисментов. Видимо, и он тоже остался доволен. Благодарил и обещал писать. Ждем первой корреспонденции «рабкора Маяковского». Киевским рабкорам Маяковский посвятил стихотворение «Рабкор» (см. т. 6 наст. изд., стр. 108).

В свой очередной приезд в Киев в январе 1926 года Маяковский вновь выступил перед рабкорами. (См. стр. 480.)

Стр. 468. Сосновский — см. примечания к статье «Как делать стихи?» (стр. 566). В то время был членом редколлегии газеты «Правда».

« Лепестки » — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 568).

Стеклов — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Стр. 469. …было ясно уже давно для Ильича.  — Маяковский имеет в виду статью В. И. Ленина «О характере наших газет» (см. примечание к статье «С неба на землю», стр. 551).

Доклад « Долой искусство, да здравствует жизнь » (стр. 470). Газ. «Більшовик», Киев, 1924, № 15, 18 января — Чужий, «Долой искусство, да здравствует жизнь!» (перевод с украинского).

Доклад состоялся 16 января 1924 года в Киеве в театре им. В. И. Ленина. За день до выступления газета «Пролетарская правда» напечатала программу выступления: «1) Что такое Леф: а) от классиков-монахов к ударной агитации; б) как делается сатира, реклама и анекдот; 2) стихи о революции; 3) сатира и юмор; 4) Маяковский о Пуанкаре, Керзоне, Муссолини, Пилсудском, Вандервельде и др.».

Н. Рябова вспоминает об этом вечере: «Владимир Владимирович был очень зол и нервен. Громил Надсона: «Пусть молодежь лучше в карты играет, чем читать этаких поэтов!» Доказывал необходимость агитационного стиха. «Каждая папиросная коробка имеет шесть сторон, на которых можно и нужно печатать стихи!» Читал свои рекламы для Резинотреста» (БММ).

Выступление на диспуте о постановке «Д. Е.» (стр. 472). Журн. «Советский театр», М. 1936, № 8 — А. Февральский, «Маяковский на театральных диспутах».

Диспут о постановке Театром имени Вс. Мейерхольда пьесы М. Г. Подгаецкого, написанной по роману И. Г. Эренбурга «Трест Д. Е.» и роману Бернгарда Келлермана «Туннель», состоялся 18 июля 1921 года в помещении театра.

Маяковский не раз выступал на обсуждении постановок театра (см. выступления на диспутах о постановке «Зорь» 22 ноября 1920 г. и о постановке «Ревизора» 3 января 1927 г. (стр. 244, 306.).

Стр. 472. Супрематизм — см. примечание к выступлению на диспуте по докладу А. В. Луначарского «Первые камни новой культуры» (стр. 624).

Три экранчика убоги…  — В постановку были введены три экрана. На среднем из них с диапозитивов проецировались названия эпизодов, мест действия, характеристики действующих лиц, критические замечания к происходящему на сцене, а также цитаты из речей и статей вождей революции.

« Великодушный рогоносец » — см. примечание к докладу «Что делает Париж?» (стр. 691).

« Лес » — см. примечание к выступлению на диспуте о задачах литературы и драматургии (стр. 610–611).

Выступление на диспуте в Колонном зале Дома Союзов (стр. 473). Запись режиссера М. М. Коренева, «Литературное наследство», т. 65 (см. А. Февральский, «Из выступлений Маяковского 1918–1925 гг.»).

Диспут был устроен Культотделом МГСПС в Колонном зале Дома Союзов 13 марта 1925 года. Основной темой диспута был вопрос о социологическом и формальном методах в искусстве. В тот период шла подготовка резолюции ЦК партии о художественной литературе. За десять дней до диспута Маяковский присутствовал на заседании литературной комиссии ЦК ВКП(б), где обсуждался проект резолюции. Этим объясняются слова поэта: «Партия поставила на очередь вопрос об искусстве».

Доклад « О советской поэзии » (стр. 475). Газ. «Новый мир», Нью-Йорк, 1925, № 897, 14 сентября — В. Сельцов, «В. Маяковский о советской поэзии».

Лекция состоялась 10 сентября 1925 года во время пребывания Маяковского в Нью-Йорке в Central Opera House. Это было второе выступление поэта в Нью-Йорке. «Этот вечер, — писала газета «Новый мир» 2 сентября, — является ответом на многочисленные просьбы лиц, не имевших возможности быть на первом вечере. Поступило также много писем с просьбой устроить второй вечер, который охватил бы новые фазы поэтического творчества СССР».

Газета «Новый мир» несколько раз публиковала объявление: «Все идем в четверг 10 сентября на лекцию-декламацию великого поэта Советского Союза Владимира Владимировича Маяковского».

«Сегодня вечером все нью-йоркские маяки потухнут. Будет светить только один, но зато громадный СССР — овский маяк — Владимир Владимирович Маяковский. Сходите посмотреть и послушать его в Central Opera House» (газ. «Новый мир», 1925, 10 сентября).

В газете «Русский голос» от 10 сентября помещена программа выступления:

«1) Что и зачем новая поэзия? (доклад о критиках, о себе и о других).

2) Стопудовая весть (третья часть поэмы «Ильич»).

3) Памятник рабочим Курска (отрывок из поэмы о Курской магнитной аномалии).

4) Стихи: «Вульворт и барышня», «Внутри небоскреба», «Стихи для детей» и др. По окончании — ответ на записки».

Стр. 476. Городецкий — см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).

Доклад « Что я привезу в СССР ?» (стр. 478). Газ. «Новый мир», Нью-Йорк, 1925, № 918, 8 октября — В. Сельцов, «Америка в воображении русского. Лекция В. Маяковского».

Доклад состоялся 4 октября 1925 года в помещении Иорквилл Казино. Это было пятое выступление поэта в Нью-Йорке. В докладе Маяковский впервые высказал свои впечатления от Америки, впечатление, впоследствии вылившееся в доклад «Мое открытие Америки» и в книгу очерков того же названия.

Газета «Новый мир» 1 октября поместила следующее объявление-программу:

«4 октября все идем на последнюю прощальную лекцию в Иорквилл Казино пролетарского поэта В. Маяковского — «Итого».

1) Товарищи прощаются с Маяковским и подводят итоги посещения им Америки. 2) Лекция: «Что я привезу в СССР?» — прочтет В. Маяковский. 3) Впервые в Нью-Йорке Маяковский прочтет отрывки из знаменитой поэмы «150 000 000». 4) Маяковский прочтет впервые еще не читанные и не напечатанные стихи о Нью-Йорке: «Небоскреб в разрезе», «Ол райт», «Бруклинский мост» и др. 5) Новые отрывки поэмы «Ильич». 6) Разговор и записки».

Выступление перед рабкорами и журналистами Киева (стр. 480). Газ. «Пролетарская правда», Киев, 1926, № 25, 2 февраля — Добрушин, «Маяковский среди рабочих» (перевод с украинского).

Выступление состоялось 31 января 1926 года в Киеве в зале Окрисполкома. В выступлении нашли отражение впечатления от поездки Маяковского в Америку в 1925 году. В заключение выступления Маяковский читал свои стихотворения: «Атлантический океан», «Бруклинский мост», «Христофор Колумб», «Испания» и др.

Выступление перекликается с очерком «Мое открытие Америки» (См. т. 7 наст. изд.)

Стр. 480. Два года тому назад т. Маяковский…  — Речь идет о выступлении Маяковского перед рабкорами Киева 13 января 1924 года. (См. стр. 468–469.)

Выступление на встрече с пролетарскими поэтами Ростова - на - Дону (стр. 482). Газ. «Молот», Ростов-на-Дону, 1926, № 1355, 10 февраля — А. В-о, «Маяковский в РАППе».

Выступление состоялось 7 февраля 1926 года в клубе рабкоров газеты «Молот». Маяковский пришел туда послушать местных пролетарских поэтов. С чтением стихов выступили поэты: Обухов, Гинзбург, Полянский, Безбородов, Г. Кац, П. Кофанов, В. Жак. В заключение вечера по просьбе собравшихся Маяковский прочел стихотворение из американского цикла и третью часть поэмы «Владимир Ильич Ленин».

Выступление в клубе рабкоров « Правды » (стр. 483). Журн. «Журналист», М. 1926, № 5, В. Н-ский, «Концерт» в клубе рабкоров «Правды».

11 апреля 1926 года в клубе рабкоров «Правды» должна была состояться беседа на тему «Можно ли научиться писать стихи?» Предполагался доклад Г. Шенгели и «концерт» с участием Маяковского, Уткина, Безыменского и др. Докладчик не явился. На вечере выступили Маяковский, Н. Асеев, О. Брик и др.

Некоторые выступающие возражали Маяковскому. «Раз тут публика упорствует, надо прямо сказать этой публике, что она имеет дело с шарлатанским предприятием», — говорил Маяковский в заключительном слове, зачитывая отдельные места из книжки Шенгели.

Стр. 483. В своей статье в « Красной нови »… — В журнале «Красная новь», 1926, № 4 напечатана статья Маяковского «Подождем обвинять поэтов» (см. стр. 66).

Стр. 484. Книжонка Шенгели…  — См. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 562).

Выступление на диспуте « О хулиганстве » (стр. 485). Газ. «Известия», М. 1926, № 227(2858), 2 октября — И., «О хулиганстве и не „хулиганстве“».

Диспут состоялся 30 сентября 1926 года в Политехническом музее. В речах Н. А. Семашко, Н. В. Крыленко, Маяковского и других хулиганство было квалифицировано как социальное явление. Краткий отчет о диспуте был помещен также в газете «Вечерняя Москва», 1926, 1 октября.

Как вывод из всего диспута было заявлено, что «хулиганство не такое страшное бедствие, как его обывательски представляют. Хулиганство мы одолеем, но от слов необходимо перейти к делу — мобилизовать общественное мнение, привлечь к борьбе с хулиганством комсомольские, партийные, профессиональные и общественные организации».

Стр. 485. Нужно видеть, где хулиганство переходит в другие виды преступления.  — На диспуте многие высказывались, что хулиганством нельзя называть неумышленные действия или бандитские нападения на людей. Приводилось следующее определение хулиганства в уголовном кодексе: «озорные, т. е. сопряженные с явным неуважением к обществу, действия».

« Суд не скрутит …» — из стихотворения «Хулиган» (см. том 7 наст. изд., стр. 185).

Доклад « Как писать стихи ?» (стр. 486). Журн. «Селькор Украіни», Харьков, 1926, № 1–2 — «Как за пять уроков научиться писать стихи?» (Перевод с украинского.)

Доклад Маяковского состоялся 1 ноября 1926 года в Харькове, в помещении Драматического театра. Краткий отчет о выступлении также см. газ. «Пролетарий», Харьков, 1926, 4 ноября. С докладами на эту тему Маяковский выступал еще 20 сентября 1926 года в Большой аудитории Политехнического музея, 4 и 5 сентября в Ленинграде, 2 ноября в Полтаве. Основные положения доклада тесно переплетаются со статьей «Как делать стихи?»

Стр. 486. « Радяньске село » — орган ЦК КП(б)У. Выходила в г. Харькове.

…достаточно было Демьяну обозвать в своем стихотворении танк Танькой…  — Стихотворение Д. Бедного «Танька-Ванька» пользовалось огромной популярностью на фронтах гражданской войны. К стихотворению имеется эпиграф: «Красноармейцы Петроградского фронта называют танки — «таньками». В 1927 году Д. Бедный выпустил сборник фронтовых песен под названием «Танька-Ванька».

Стр. 487. Бескрайный и непочатый ломоть — см. об этом в докладе «Лицо левой литературы» (стр. 498).

У нее по бокам не шуршащий шелк…  — Маяковский не совсем точно цитирует строки из стихотворения С. Малахова (в стихотворении — «У нее не юбок шуршащий шелк»). В БММ хранится экземпляр журнала «Комсомолия», 1926, № 4, принадлежавший поэту. В нем напечатана статья М. Беккера «Любовная лирика комсомола», где приведены эти строки. Рукой Маяковского сбоку написано — «Дичь!»

Не придет он также вот…  — См. примечание к статье «Как делать стихи?» (см. стр. 569).

Стр. 488. Книжка Шенгели — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 562).

Выступление на диспуте о богеме (стр. 490). Журн. «На литературном посту», М. 1927, № 1 — А., «Диспут о богеме».

Диспут состоялся 19 ноября 1926 года в Доме печати. Вступительный доклад сделал Н. К. Иванов-Грамен. «Психология анархо-буржуазного перерождения, присущего богеме, — сказал он, — по-разному выражается у разных писательских групп. У молодежи она ведет к настоящему хулиганству — к дракам, мордобитию, к публичным выступлениям непечатного характера. Хулиганят, чтобы хоть этим прославить свое никому не известное имя. Иногда это хулиганство подается под соусом «эпатирования буржуа» или «пощечины общественному вкусу». Иванов-Грамен предложил «реагировать против богемы и путем организации общественного мнения». Кроме Маяковского, на диспуте выступали М. Е. Кольцов, С. И. Кирсанов, В. Б. Шкловский, М. Ю. Левидов, М. Б. Чарный и др.

Доклад « Поп или мастер » (стр. 491). Газ. «Советский юг», Ростов, 1926, 26 ноября — П. Максимов, «Вечер Маяковского».

Выступление состоялось 24 ноября 1926 г. в Ростове в театре им. Луначарского.

С докладом «Поп или мастер» Маяковский выступал во время лекционной поездки в ноябре 1926 года в Ростове, Таганроге, Новочеркасске, Краснодаре. (Афишу доклада см. т. 13, наст. изд.)

Стр. 491. Книжка Шенгели — см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 562).

Доклад « Даешь изящную жизнь !» (стр. 493). Газ. «Комсомольская правда», М. 1927, 15 января — «Долой изящную жизнь (Маяковский за канареек)».

Выступление состоялось в Большом зале Политехнического музея 14 января 1927 года. С докладом «Даешь изящную жизнь!» Маяковский неоднократно выступал в течение 1927–1928 гг.

Стр. 493. Романс « А сердце в партию тянет ». — Музыка Тихоновой. Слова Чуж-Чуженина. См. также стихотворение «Стабилизация быта» (т. 8 наст. изд., стр. 7).

Стр. 494. Некий крестьянский поэт…  — Речь идет о былине И. Новокшонова «Володимер Ильич», журн. «Жернов», 1926, № 4. Об этом же Маяковский говорил на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 313–314).

Доклад « Лицо левой литературы » (стр. 495). Газ. «Коммуна», Самара, 1927, 28 января — К. Львова, «Маяковский в Самаре».

Доклад состоялся 26 января 1927 года в партийном клубе Самары. С докладом «Лицо левой литературы» Маяковский выступал во время лекционных поездок по городам: Нижний-Новгород, Казань, Самара, Саратов, Смоленск, Витебск, Минск в январе, марте 1927 года.

Стр. 496. Аполлон Григорьев (1822–1864) — поэт и критик. См. также примечание к выступлению на диспуте «Упадочное настроение среди молодежи (есенинщина)» (стр. 636).

Доклад « Лицо левой литературы » (стр. 497). Газ. «Известия», Саратов, 1927, № 26, 2 февраля — Н. Икарский, «Два вечера Владимира Маяковского. (Впечатления)».

Доклад состоялся 29 января 1927 года в Саратове в зале Народного дворца.

Стр. 498. Книжка Шенгели — см. примечания к статье «Как делать стихи?» (стр. 562).

Выступление на приеме в Обществе друзей новой России (стр. 499). Журн. «Das neue Russland» («Новая Россия», Берлин, 1927, № 5–6); сб. «Маяковский. Материалы и исследования». Гослитиздат, М. 1940. (Перевод с немецкого.)

Прием был устроен 10 мая 1927 года в честь советских гостей — писателей В. Маяковского и Л. Сейфуллиной Обществом друзей Новой России. Маяковский вспоминает об этом приеме в статье «Ездил я так»:

«Берлин. Чай, устроенный обществом советско-германского сближения.

Прекрасное вступительное слово сказал Гильбо (вместо заболевшего т. Бехера).

Были члены общества: ученые, беллетристы, режиссеры, товарищи из «Ротэ Фанэ»; как говорит товарищ Каменева, «весь стол был усеян крупными учеными». Поэт был только один — говорят (Роган говорил), в Германии совестятся писать стихи — глупое занятие». (См. т. 8 наст. изд., стр. 335.)

Маяковский читал стихотворения «Германия» и «Левый марш». О пребывании Маяковского и Сейфуллиной в Берлине см. также воспоминания Л. Сейфуллиной (журн. «Знамя» № 4, 1955).

Стр. 499. Я написал тогда свою « Немецкую песню »… — Речь идет о стихотворении «Германия», написанном в результате первой поездки Маяковского в Германию осенью 1922 года. Вторая часть стихотворения в публикации сб. «Вещи этого года», Берлин, изд. «Накануне», 1924 г. имела заголовок «Немецкая песня».

Гильбо Анри (р. 1884) — французский поэт и писатель.

Доклад « Даешь изящную жизнь !» (стр. 500). Газ. «Рабочая правда», Тифлис, 1927, № 282, 13 декабря.

Доклад состоялся 11 декабря 1927 года в Тифлисе в помещении Театра Руставели. Отчет о выступлени помещен также в газете «Заря Востока», Тифлис, 1927, 13 декабря.

Выступление на « Вечере журналов » (стр. 501). Газ. «Читатель и писатель», 1928, № 1, 7 января — «Вечер журналов в Политехническом музее».

«Вечер журналов» состоялся 20 декабря 1927 года в Большом зале Политехнического музея. Вступительное слово сделал заведующий Госиздатом А. Б. Халатов. С сообщениями выступили представители редакций журналов: Б. М. Волин («На литературном посту»), Ф. Ф. Раскольников («Красная новь»), В. П. Полонский («Печать и революция»), Р. А. Ковнатор («Звезда») и др.

Стр. 501. …отдельных « силуэтов »… — Речь идет о статьях А. Воронского об отдельных писателях в журнале «Красная новь».

Сейчас этот журнал изменился.  — В 1927 году изменился состав редколлегии журнала «Красная новь». А. К. Воронский, редактировавший этот журнал в течение ряда лет, ушел из редакции.

Доклад « Левей Лефа » (стр. 503). Газ. «Комсомольская правда», 1928, 28 сентября.

Доклад состоялся 26 сентября 1928 года в Большой аудитории Политехнического музея (афишу к выступлению см. в т. 13). В объяснительной записке к афише (для Главлита) Маяковский писал: «Задача доклада — показать, что мелкие литературные дробления изжили себя и вместо групповых объединений литературе необходимо сплотиться вокруг организаций, ведущих массовую агитлитературную работу, — вокруг газет, агитпропов, комиссий, организуемых к дням революционных празднеств. Необходимость отказа от литературного сектантства иллюстрируется примером «Лефа», большинство из сотрудников которого ведут работу в пионерских, в комсомольских органах печати. Только переход на такую работу дает писателю вместо салонной поддержки семидесяти единомышленников критику и поддержку миллионных организаций…» (См. т. 13 наст. изд.)

Отчеты и сообщения о выступлении см. также газ. «Вечерняя Москва», 27 сентября 1928 г.; «Наша газета», 28 сентября 1928 г.; «Читатель и писатель», 6 октября 1928 г.; «Рабочая правда», Тифлис, 4 октября 1928 г.; «Красная Башкирия», Уфа, 7 октября 1928 г.; «Коммуна», Воронеж, 2 декабря 1928 г.; «Новый Леф», № 9, 1928 г.; «Печать и революция», № 1–2, 1929 г.

Доклад « Левей Лефа » (стр. 505). Журн. «Жизнь искусства», Л. 1928, № 41.

В текст внесено исправление по смыслу: стр. 505, строка 15 вместо: «в афиши» — «в фетиши».

Доклад состоялся 29 сентября 1928 года в помещении ленинградской академической капеллы. Основные положения доклада перекликаются с ответом Маяковского на вопросы редакции «Жизнь искусства»[О «Лефе»] (см. стр. 183).

Стр. 505–506. …изобретателем поэтического языка был Хлебников…  — См. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 546).

Выступления на обсуждении пьесы « Клоп » (стр. 507). Журн. «Звезда», Л. 1945, № 4 — А. Февральский, «О Маяковском. (Воспоминания)».

30 декабря 1928 года Маяковский читал пьесу «Клоп» на расширенном заседании Художественно-политического совета Гос. театра имени Вс. Мейерхольда. Собрание приняло резолюцию: «Художественно-политический совет, заслушав на своем расширенном заседании пьесу Владимира Маяковского «Клоп», признает ее значительнейшим явлением советской драматургии с точек зрения как идеологической, так и художественной и приветствует включение ее в репертуар». По предложению одного из участников заседания было внесено дополнение: приветствовать также автора. После окончания чтения и принятия резолюции состоялось обсуждение пьесы. Маяковский выступал дважды.

Стр. 507. Пьесу надо брать в « сравнительной зверологии »… — термин из последней картины пьесы «Клоп». (См. т. 11, наст. изд., стр. 271.)

Гроссман-Рощин.  — Критик Гроссман-Рощин на этом обсуждении пьесы не выступал. Вероятно, Маяковский имеет в виду личную беседу.

Стр. 508. Литовский — см. примечание к выступлению на диспуте «Больные вопросы советской печати» (стр. 626).

« Розданные Луначарским венки… » — Цитата из стихотворения «Послание пролетарским поэтам» (том 7 наст. изд., стр. 151), приведенная в ответ на возражение против предложения поставить пьесу на голосование.

Выступление на обсуждении пьесы « Клоп » в клубе рабкоров « Правды » (стр. 509). В. Маяковский, Полн. собр. соч., т. 11, М. 1947, стр. 540. Запись А. Февральского.

Обсуждение состоялось 2 февраля 1929 года в клубе рабкоров «Правды». Литературные работники, отмечая достоинства пьесы, говорили о недостаточном раскрытии социальной сущности мещанства; некоторые рабочие указывали, что кое-какие вещи Маяковского непонятны, и упрекали его в том, что он не вывел в «Клопе» положительных типов.

Стр. 509. Комедия — не « универсальный клей-порошок, клеит и Венеру и ночной горшок ». — Перифраз реплики продавца клея из пьесы «Клоп» (т. 11 наст. изд., стр. 219).

…пятьдесят лозунгов только на одну тему: надо мыть руки — см. т. 9 наст. изд., стр. 414–415.

Выступление на вечере « Открывается Реф » (стр. 510). «Литературная газета», 1929, 14 октября — И. Ломов (В. А. Катанян), «Реф открылся. С чем мы выступаем».

Вечер состоялся 8 октября 1929 года в Большом зале Политехнического музея. Кроме Маяковского, на вечере выступили О. М. Брик, Н. Н. Асеев, С. И. Кирсанов, В. Инбер и др. В заключительном слове Маяковский подвел итог репликам и прениям.

Стр. 510. Год тому назад мы здесь распускали Леф.  — Речь идет о вечере «Левей Лефа» в Политехническом музее 28 сентября 1928 года. (См. выступление Маяковского, наст. том, стр. 505)

Стр. 511. …приводит известную стихотворную полемику между Фрейлигратом и Гервегом…  — Гервег Георг (1817–1875) — немецкий поэт. В 1842 году во время пребывания в Кельне Гервег познакомился с К. Марксом. Тогда же он принял участие в полемике с другим революционным немецким поэтом Ф. Фрейлигратом (1810–1876) об отношении поэзии к политической борьбе. К. Маркс предоставил Гервегу страницы редактируемой им «Рейнской газеты» для опубликования стихотворения «Партия» с ответом Фрейлиграту.

Выступление на диспуте « Нужна ли нам сатира ?» (стр. 512). Газ. «Вечерняя Москва», 1930, 9 января — А. Кут, «Нужна ли нам сатира?»

Диспут состоялся 8 января в Политехническом музее. Вел диспут М. Е. Кольцов. Один из участников диспута В. И. Блюм утверждал, что сатира не может существовать при диктатуре пролетариата, т. к. ей «придется поражать свое государство и свою общественность». На диспуте выступали Ефим Зозуля, Г. Рыклин и др. Предложение Маяковского о привлечении в ряды сатириков рабочих-выдвиженцев было одобрено другими участниками диспута.

Стр. 512. …один из Блюмов долго не хотел…  — Маяковский имеет в виду случай с публикацией в газете «Известия» стихотворения «Прозаседавшиеся», когда бывший редактор газеты Стеклов Ю. М. не хотел печатать стихов Маяковского. Фамилия Блюм упоминается здесь, очевидно, в нарицательном смысле.

Отзыв В. И. Ленина о «Прозаседавшихся», см. В. И. Ленин , Сочинения, т. 33, стр. 197–198.

Выступление на диспуте « Пути советской литературы » (стр. 513). Журн. «На литературном посту», М. 1930, № 5–6, — «Пути советской литературы».

Диспут состоялся 25 февраля 1930 года в Политехническом музее. Вступительный доклад сделал А. В. Луначарский. Он говорил, что в литературе должно найти отражение социалистическое строительство, что писатель должен не только фотографически отображать мир, но и заглядывать в будущее. Говоря о стиле советской литературы, Луначарский сказал: «Нет стиля не только данного, но и заданного. Есть наметка двух стилей… В своей работе художник должен исходить из неограниченной свободы поисков и одновременно из необходимости считаться с рамками наших сегодняшних задач».

Кроме Луначарского и Маяковского, на диспуте выступали В. А. Сутырин, Всеволод Иванов, В. М. Инбер, В. В. Ермилов. Последний подчеркнул правильность позиции Маяковского.

Выступление на диспуте о пьесе « Выстрел » (стр. 514). «Литературная газета», М. 1930, № 12, 24 марта — «В спорах о творческом методе пролетарской литературы. На комсомольском диспуте о «Выстреле»; газ. «Комсомольская правда», М. 1930, № 68, 25 марта — «В цель или мимо? Куда бьет «Выстрел»?»

Пьеса Безыменского «Выстрел» была поставлена в ленинградском ТРАМе, в театре имени Вс. Мейерхольда и в Театре Иваново-Вознесенского пролеткульта. Постановки и содержание пьесы вызвали ожесточенные дискуссии. 19 марта 1930 года в Политехническом музее состоялся диспут о пьесе Безыменского, организованный редакцией газеты «Комсомольская правда» и МК ВЛКСМ. «На фоне репертуара текущего года пьеса «Выстрел» А. Безыменского привлекает к себе особое внимание общественности и вызывает горячие споры», — писала «Комсомольская правда». Диспут далеко вышел за пределы споров о пьесе, став спором о пролетарской литературе и ее дальнейших путях. Кроме Маяковского, на диспуте выступали ответственный редактор «Комсомольской правды» А. Троицкий, Феликс Кон, И. И. Чичеров, П. И. Новицкий, В. В. Ермилов, В. М. Киршон, А. И. Безыменский и др.

Стр. 514. « Рычи, Китай !» — пьеса С. Третьякова, была поставлена 23 января 1926 года в театре им. Вс. Мейерхольда.

« Рельсы гудят » — пьеса В. Киршона, была поставлена 14 марта 1928 года в театре им. МГСПС.