Онлайн чтение книги Исчезновения в Гальштате
Глава 6

Сегодня очень странный день. Он начался с самого утра как-то совсем не так. Витямба не разбудил меня, как обычно, бодрыми возгласами и прыганием задницей у меня по спине. Он лежал, завернувшись в одеяло и отвернувшись к стене. Я сразу почувствовал что-то неладное и встал около его кровати.

– Вить! Ты что не встаешь-то?.. Ты заболел?

– Нет, все нормально, ты иди, Саня, в умывальник. Я скоро встану.

Я немного постоял, взял полотенце, щетку и пошел умываться. Когда я вернулся, Витямба все еще лежал в том же положении.

– Не пойдешь на завтрак? Принести тебе хлеб с маслом и сыром?

– Нет, не надо… иди, Сань, завтракай, я полежу немного.

После завтрака я застал в нашей комнате Лидуху, которая осторожно выспрашивала Витьку о том, почему он не поднимается и не пошел кушать. Витька сдавленно отвечал, что просто хочет немного полежать. Раньше такого с ним никогда не случалось. Витямбе не были свойственны нервные срывы от малейшей обиды, как это иногда случалось с Медведевым. Все привыкли в девяносто шестом, что Витямба всегда на позитиве. И Лидуха поэтому сразу разволновались и пошла за сестрой в медпункт. Я сел на свою кровать и молчал. Было тихо. Я не знал, что делать. Просто сидел рядом с моим другом и переживал. Витька вздохнул и, не поворачиваясь ко мне, вдруг тихо сказал:

– Саш!.. Мне сегодня такой сон странный приснился. Как будто я попал в глубокую яму, под землю, и лежу там в темноте один и не могу даже пошевелиться, как будто меня сдавило что-то. И мне страшно очень.

– А что сдавило?

– Не могу понять. Но это была какая-то сила, которой невозможно сопротивляться. И это был такой ужас! Такой!.. Я не могу его даже описать. Мне никогда такое не снилось. И мне кажется, что это было наяву. Не могу забыть этот ужас и никогда не смогу.

– Это просто дурной сон, завтра тебе приснится что-то приятное. Типа твоей Катьки голой, – пытался я его рассмешить. – Или как Медведев дамочек изображал на конкурсе чтецов.

– Ты не понял. После того, что я почувствовал, я уже никогда не смогу быть таким, как раньше… никогда… потому что знаю, что это есть.

– Что «это»? Что «есть»? – допытывался я.

Но нас прервал Игоряша, который пришел в нашу комнату вместо медсестры. Видимо, Лидуха не зря знает нас с детства как облупленных. Она сразу почувствовала, что дело не в плохом самочувствии, а что-то другое случилось, что-то с психикой. Вот и пошла сразу же за Игоряшей. Лучше него в девяносто шестом никто не может пацана понять и успокоить. Это уже десятки раз проверено. Я хотел выйти из комнаты, но Игоряша остановил меня:

– Посиди еще, Саша. Немного опоздаешь на урок. Не страшно.

Он подвинул стул к кровати Витямбы и сообщил спокойным мягким голосом:

– Когда я был маленький, а я был очень ранимый толстый мальчик, моя мама иногда сама разрешала мне прогуливать уроки. Придет ко мне утром, чтобы разбудить в школу… Но потом посидит у меня на кровати полминуточки, посмотрит на меня и говорит:

– Давай ты сегодня, Игоречек, в школу не пойдешь. Ну, как будто бы ты ее проспал. К третьему уроку отправишься. Я тебе напишу записку для учительницы, что у нас трубу прорвало и ты мне помогал воду собирать с пола. Соврем немножко твоей Алевтине Константиновне. А ты поспишь зато еще часик или просто так в кровати поваляешься. – Как-то мама всегда чувствовала, когда мне надо просто немного расслабиться, полениться… Все мамы, мне кажется, это у своих детей чувствуют… Жаль, что у вас обоих нет мам. Вас приходится самим регулировать свои прогулы. И свою лень.

– У меня мать есть, – уточнил Витямба, – просто она сидит.

– Да? – удивился Игоряша. Впрочем, я почему-то был уверен, что он отлично знает этот факт из личного дела Бушилова. – Не знал. А за что сидит? Какая у нее статья?

– Убийство, – отрывисто ответил Витямба.

– Ого! – опять якобы удивился Игоряша. – Так ты из крутой семейки! И кого маменька укокошила? Кого-то из родственничков? Или посторонних?

– Сожителя. – И Витька сел в кровати. – Ревность и алкоголь…

– Ну, как-нибудь расскажешь. А пока что мне пора идти. У меня урок в шестом. Небось, там уже по потолку ходят. А ты можешь еще и поваляться, если хочешь. Короче говоря, надо тебе сегодня немного полениться и проспать. Я Лидии Хасановне скажу, что с тобой все нормально, просто небольшое переутомление. Типа футбол, целовался с Катериной, еще и перепил пепси-колы…

Витямба заулыбался неожиданным словам Игоряши. Впервые за все утро. Историк ушел, а Витямба откинулся на кровать и закинул руки за голову. Он как будто немного отвлекся от тяжелых впечатлений этой ночи. И все же на его лице была какая-то тень от нее. И я почему-то чувствовал, что эта тень будет теперь возвращаться к нему иногда. Внезапно. Нечасто. Но всю его предстоящую жизнь. Что он и вправду уже никогда не сможет забыть ощущения этой ночи. Как, наверное, мне повезло, что я своих снов не помню! Я не стал его больше выспрашивать. Незачем беспокоить человека.

Кстати, о пепси-коле и вообще фастфуде. Эта тема является в девяносто шестом довольно горячей. Даже те копейки, которые появляются время от времени у наших ребят, тратятся именно в «Макдональдсе» или «Бургер Кинге». Не то чтобы нас плохо кормили в столовке; в общем-то, голодным никто не ходит. Но это совсем другое дело. Во-первых, тут ты сам выбираешь, что хочешь. Например, какой соус к картошке фри купить – барбекю, кисло-сладкий или там сырный. Ну, конечно, это выбор только между самым дешевым, что в «Макдональдсе» продается. Всякие там трехэтажные с двумя котлетами бургеры ценой выше двухсот рублей мы себе позволить не можем. Но все же минимальный выбор возможен. Во-вторых, тут можно есть то, что нам есть запрещено. То есть, как говорят наши физруки и воспиталки, всякую дрянь, вредную для здоровья. В-третьих, сам антураж привлекает. Все же это кафе, где чисто, уютно, диванчики-столики, салфетки всякие и удлиненные пакетики с сахаром, которые так классно порвать и высыпать себе в самый дешевый кофе. Впрочем, кофе, кроме меня, почти никто не берет. Это считается ваще полной дурью. Самое простое – дождаться в «Бургер Кинге», когда кто-нибудь не уберет за собой поднос со съеденным, оставит его на столе – тогда надо прихватить пустой пользованный стакан от газировки, сполоснуть в туалете и потом уже сколько хочешь наливать себе газировку в автомате. Но такая система, когда платишь (вернее, кто-то другой платит) только за пустой стакан, а наливать можно сколько хочешь раз, действует только в «Бургер Кинге». В общем, из этого стакана можно потом некоторое время пить человекам пяти-шести, и довольно продолжительное время. Конечно, потом охранник заметит, что бегаем наливать каждые пять минут, и потребует предъявить чек на покупку стакана. Но это ведь случится не сразу, и можно на халяву попить пепси или миринду всему нашему коллективчику.

Кстати, впервые наши пацаны и девчонки заценили Игоряшу именно в «Бургер Кинге». Он тогда всего-то и проработал у нас пару дней. Мы с ребятами прокатились в «Планету», чтобы пошататься по торговому центру и зайти в ресторанный дворик. Наскребли с Любой, ее братом Сашкой, Кристинкой и Русланом денег на одну картошку и два самых дешевых гамбургера и уселись все это поедать. И тут смотрим – идет наш новый историк. Потом выяснилось, что он только начал устраивать свой быт в Новокузнецке, жена тогда еще к нему не приехала. Вот он и питался всяким там фастфудом. Он нас сразу заметил. И что все из одного стакана колу пьем – тоже. Думаю, и то с ходу засек, что мы голодными глазами смотрим, как другие обжираются. Мы сначала решили смотаться сразу же. Все же не поощряется, когда нас в «Планете» застукают. Но историк только улыбнулся и помахал нам приветливо рукой. Мы решили, что тогда можно и еще тут посидеть в тепле и приятных запахах. Но еще больше мы удивились, когда он пришел с подносом и сел прямо за наш стол.

– Не помешаю вашей компании? – весело поинтересовался историк. Мы подвинулись. Он выставил свой поднос на стол и предложил нам поучаствовать в пиршестве. Прямо так и сказал витиевато:

– Не желаете ли вы, коллеги, разделить со мной эту скромную трапезу?

Вроде как он случайно накупил кучу разной жратвы, но я заметил, что он принес с собой еще и пластиковый нож. А значит, заранее насчитывал, что будет делить с нами бургеры на несколько частей, чтобы всем досталось. Так мы и ели вшестером; Люба по его просьбе аккуратно делила на половинки три здоровых многослойных бургера, а картошки и куриных крылышек и так хватило на всех. И было как-то очень весело с ним есть почему-то. И он шутил и рассказывал нам очень интересно про американскую кухню, вернее, как он сказал со смехом, про ее отсутствие. Мы удивились, что он был в США, и много у него спрашивали про то, как там. Потом он попрощался, сказал, что ищет квартиру для долгосрочной аренды, сейчас поедет одну смотреть, поблизости от нашей школы. А на следующее утро, конечно же, весь девяносто шестой знал, что новый историк угощал нас в «Бургер Кинге».

Потом, кстати, было много разговоров, что якобы Игоряша покупает любовь детей подачками. По информации Машки, именно так выразилась Химоза по этому поводу. Но мы все знали точно, что наш новый историк – просто нормальный дядька, который реально хорошо к нам относится и который заявил на эти упреки, что «он и не думал никого покупать. Но ему невозможно смотреть, как наши ребята там со столов чужие объедки доедают и всем в рот голодными глазами смотрят», на что, говорят, эта сука Химоза заметила: «Ну, если вы, Игорь Дмитриевич, такой богатый, тогда, конечно, можете их всех еще и смартфонами обеспечить». А Игоряша ей ответил, что было бы неплохо, но такими средствами не располагает, а что касается его трат, то он никого из коллег не спрашивает, на что они свою зарплату тратят. Ну Химоза и заткнулась. Это все нам Машка рассказала.

Мы потом много узнали про Игоряшу. Его жизнь как-то сама собой начала складываться из кусочков мозаики в огромную и очень яркую картину. Он родился в Москве, в семье, как он говорил, обычных советских служащих. В институт после десятилетки не поступил, так как учился, в общем, неважно, где-то на уровне нашего Сашки Медведева, да и уроки прогуливал неделями. В институт не набрал нужного количества баллов, что и сам про себя понимал. Ушел в армию на два года. Вернулся – пошел на рабфак. После него смог поступить в историко-архивный институт. Закончил. Потом как раз перестройка началась, и он решил податься в бизнес, так как жили все тогда, в девяностые, в крайней бедности. А ему хотелось очень быть обеспеченным, мир посмотреть, и одеваться красиво, и жить тоже в достатке. Про бизнес он не очень много распространялся, но было очевидно, что он вполне преуспел. Очень много по миру поездил. Причем как турист, так и по работе. Он был женат уже много лет, но детей у них не было. Пятнадцать лет назад они с женой переехали жить в Питер, откуда она была родом. Он хоть и потомственный москвич, не сопротивлялся переезду. Купили там каменный дом на берегу Финского залива. И все вроде у них было хорошо. Но у обоих была эта мысль всегда – что детей нет. Так он очутился у нас в Новокузнецке. Ходят слухи, что они какого-то ребенка присмотрели у нас в девяносто шестом через интернет, и Игоряша приехал, якобы чтобы с дитем познакомиться. Но по неизвестным причинам решил тут остаться и устроился на работу учителем к нам в детский дом. Скорее всего, все подробности наш директор знает, но, как бы то ни было, после разговора с директором Игоряша вернулся в Питер, прошел там какие-то ускоренные педагогические курсы и приехал к нам учительствовать. Сначала он был один, жил где-то в ведомственной гостинице при «Евразе», но быстро снял двушку в нашем Заводском районе, и к нему приехала жена. Через пару недель он купил в Кемерово хоть и не новый, но очень достойный «лендровер» и оформил доставку в Новокузнецк из Питера железнодорожного контейнера, который там, в Питере заполнила вещами, книгами и много чем другим его жена. В общем, за месяц Игоряша сумел полностью организовать быт своей семьи. Но еще быстрее он сумел стать в девяносто шестом самым любимым и уважаемым среди ребят учителем и человеком.

Включение во внеклассную жизнь Игоряши было совершенно экстраординарным. И оно произошло еще до триумфального конкурса чтецов юмористических рассказов.

В прошлом году в нашем городе среди школ и колледжей был объявлен конкурс групповых танцевальных номеров. Ну, это не удивительно. Раз по центральным каналам показали нечто подобное, то, значит, на следующий сезон наше местное телевидение тоже должно подхватить инициативу и сделать свой, совершенно шаблонный проект. Короче, девяносто шестой, где даже дошколята обязательно поголовно ходят на хореографию, не мог остаться в стороне. Правда, наш руководитель танцевальной студии Оксана Юрьевна больше уделяет внимание народным и характерным танцам. Но старшие группы тоже ходят, активно занимаются. А им требуется уже нечто современное. Из нашего класса непременные участники – это Кристина, Руслан и, конечно, Витямба. Руслана, правда, всегда ставят в последний ряд, так как он хоть и крепкий физически, но как-то не очень гибкий. Немного он дубовый для танцев. Но парню нравится заниматься – кто ж его выгонит! В общем, вся наша старшая группа танцевальной студии захотела непременно участвовать в конкурсе. Тем более что по телевизору будут туры показывать. Подыскали музыку. Ну что-то такое усредненное, попсовое. Вроде и песня неплохая, но уж так ее везде заездили, просто оскомина от нее. Что-то типа полонеза Огинского в классике. И музыка хорошая, но слушать это – просто совершенная банальность.

Вот тут-то и возник внезапно Игоряша. Собственно, мы с самого начала поняли, что наш историк – реально завзятый меломан. Кучу всякой музыки переслушал. Причем и рок, и попсу, и даже рэп не отрицает. Короче, Витямба решил подойти к Игоряше с вопросом. А не подберете ли Вы нам, Игорь Дмитриевич, что-нибудь такое, необычное, на конкурс, из музыки, хронометраж – три-пять минут. Ну, Игоряша обещал подумать, а после уроков пришел к нам в спортзал, где как раз происходят репетиции танцевальной студии. Просидел там все два часа молча, пока Оксана Юрьевна со старшей группой что-то там тренировала, а потом выдал:

– Я расцениваю возможности вашего коллектива как очень высокие. Но, боюсь, что, как бы вы ни старались и сколько бы ни тренировались, вы не сможете выйти в финал с этим номером. Я уверен, что нечто аналогичное готовят все. А значит, вам придется конкурировать на чужом, на общем для всех поле. Это нерационально. А выгоднее всего сделать свою поляну, где вы будете одни, вне конкуренции. Главное тут – от всех отличаться. Причем отличаться принципиально. А это включает в себя массу аспектов. И музыка, и сам танец, костюмы, хореография. А вы, мои дорогие, выбрали музыку, под которую уважаемая Оксана Юрьевна вам ничего и не сможет необычного поставить. Потому что невозможно поставить нестандартный танец на стандартную заезженную мелодию. Советую вам подумать о чем-то более необычным.

Короче, было решено, что к следующей репетиции Игоряша, а также любой, кто захочет, предложит несколько музыкальных пьес для всеобщего прослушивания и обсуждения. Надо сказать, что тут могли бы быть некоторые возражения и даже обиды со стороны нашего многолетнего хореографа Оксаны Юрьевны, но Игоряша все сумел сделать очень тактично. Так, что уже на первой же репетиции нового танца и Оксана, и историк, и все наши почувствовали себя одной командой. Просто, как говорил Витямба, роли разделились. Игоряша все придумал, разработал сам стиль этого танца, а Оксана его с нами отрепетировала. Что бы ее не обидеть, Игоряша начал активно использовать в качестве хореографа Витямбу. Он уже на репетициях заметил неординарные физические возможности Витьки вкупе с его богатой фантазией. В общем, наш Витямба, к своему неописуемому удовольствию, стал главным соавтором и проводником необычайных идей нашего Игоряши.

Историк предложил несколько мелодий на выбор. Тут был и очень стильный рок-н-ролл, и довольно нетрадиционное агрессивное диско под музыку группы «Belle Epoque». Но больше всего Игоряша советовал нам использовать музыку британского минималиста Майкла Наймана. Это была его тема к кинофильму «Контракт рисовальщика». Композиция носила странное название «Научный взгляд на оптическую теорию». Сначала никто вообще не понял, как под это можно танцевать, да еще и современные танцы, так как музыка была стилизацией под светские пьесы Англии восемнадцатого века. Но Игоряша доказывал нам, что это как раз то, что нам надо. Эта музыка будет в корне отличаться от того, что используют все остальные. Она начинается в среднем темпе, но он все время звучания возрастает и в конце этот менуэт переходит в галоп. Под эту мелодию есть возможность сделать очень эффектный контраст между двумя стилями и двумя веками: вычурным, салонным, игривым восемнадцатым – и жестким механическим двадцать первым. Кстати, все потом посмотрели и сам фильм «Контракт рисовальщика», от чего Химоза пришла в ужас, так как подобные картины «окончательно развратят и без того развращенных детей в девяносто шестом». А фильм оказался довольно интересным, с детективным сюжетом, хотя и действительно не совсем для нашего возраста. А Химозу историк пытался разубедить, говоря, что в танце должна быть страстность и даже любовь, а иначе и быть не может, когда танцуют молодые ребята. «Это же не дошколята, в конце концов. Тем более я дал соответствующие комментарии и объяснил ребятам, какие именно венерические заболевания все эти дамы и кавалеры маскировали под толстым слоем белил и румян, что игривые мушки прикрывали фурункулы и прыщи, а белая бледная кожа – следствие применения ртути как средства против сифилиса». Но главное – и Витямба, и Оксана Юрьевна, и все ребята смогли почувствовать сам стиль этой эпохи. Далее Игоряша предложил для танца некий сюжет, чтобы было просто интересно смотреть: в салоне светской дамы появляется некий кавалер. Весь загадочный такой. Легенда такая. Мужик этот был ранен то ли на войне, то ли на дуэли с мужем светской красотки. Все дамы от него в восторге, и одна за другой оказывают «герою светских сплетен» знаки внимания. Другие же присутствующее на вечере мужчины пытаются перетянуть внимание своих дам с этого парня на себя. Дело идет к конфликту и скандалу. Но тут появляется некая юная «фря» (так Игоряша обозвал этот персонаж), и наш светский лев в нее без памяти втрескался. Короче, «победила любовь, конфликт исчерпан, все радостно и задорно пляшут финал-апофеоз»… Оксана Юрьевна сюжет одобрила, так как, по ее мнению, он позволяет здесь поставить и групповые, и парные, и индивидуальные танцы, используя очень разные характеры: кокетство, агрессию, лирическое чувство, всеобщее веселье и т.д. В общем, и сюжет был всем интересен. Далее Игоряша предложил некоторые манипуляции с костюмами. «Для пущего эффекта все девочки выйдут в громадных кринолинах и париках высотой в полметра, а затем уже окажутся в очень современных лаконичных облегающих костюмах». Сразу же возник вопрос, откуда достать такое. Но историк сказал: «разработать и сшить». Замечу, что кринолины были сплетены из проволоки, которую нам принесли шефы из «Евраза», а в изготовлении костюмов участвовала куча народу – от женщин, курирующих наших ребят, и до наших девчонок на уроках труда. Сами модели сконструировали Игоряша с продвинутым Ромкой Аверьяновым. Кринолины были огромного размера, из проволоки, сверху оплетенной гибкой лозой, как корзинки. Они могли стоять на полу и при этом были очень легкие и чрезвычайно быстро могли быть сняты с танцовщиц. Цветные ленты, кружева и прочую фурнитуру нам пожертвовала местная ткацкая фабрика.

Однако это все были только аксессуары. Главное все же был сам танец. Очень прозорливый Игоряша при постановке выделил несколько основополагающих принципов. Во-первых, он предлагал использовать большие спортивные возможности наших ребят. «Может, в других школах танцуют и получше нас, но наши детдомовские – самые спортивные. У нас почти все могут и акробатику показать, и гимнастику продемонстрировать. Надо использовать это наше преимущество». Во-вторых, необходима абсолютная невероятная параллельность каждого из десяти участников. В-третьих, надо фиксировать каждый элемент мельчайшими паузами. То есть на секунду в любом па все должны замереть. Тогда в мозгу зрителя это па запечатлевается автоматически, на уровне подсознания. Игоряша даже дал нам посмотреть в замедленном виде видео с балериной Майей Плисецкой, где этот прием можно было наблюдать в натуре.

Сам номер придумали вместе Игоряша и Витямба. Причем каждый из них утверждает и до сих пор, что главным хореографом был как раз не он. Витямба перед сном всей нашей группе очень эмоционально рассказывал, как все это происходило. Прежде всего, Игоряша решил, что придумать основные концептуальные построения и важнейшие движения, сидя у нас в девяносто шестом, где все вечно носятся и орут, практически невозможно. Поэтому историк повел Витямбу в какой-то крутой стейкхаус. У меня есть подозрение, что Игоряша, зная про беззаветную любовь нашего Витьки к мясу, решил один раз порадовать его настоящим здоровым куском мраморной говядины прожарки медиум-рэир. Эти впервые слышимые нами термины Витямба узнал как раз после (как он сказал) «самого лучшего ужина в его жизни!!!». Но это заведение Игоряша выбрал не только чтобы порадовать своего ученика, но еще и потому, что там вообще не звучала музыка, даже фоном. Игоряша подсоединил наушники к своему плееру, и они с Витькой в сотый раз прослушали пьесу Наймана. Что было потом, Витямба рассказывал так эмоционально, что мне вся эта картина представляется настолько живой и четкой, что, кажется, я и сам присутствовал там в этом стейке-хаосе.

– Сначала мы слушали вместе, параллельно, но потом Игоряша как бы чуток отделился, что ли, от меня. Щас, говорит мне, я немного один послушаю. Закрыл глаза, руками голову обхватил и замер на пять минут в этой позе. Я сижу, даже стейк не жру. Думаю, че он делает-то? Через пять минут он открыл глаза, посмотрел на меня и говорит:

– Ну, все. Я все понял.

– А что поняли, Игорь Дмитриевич? – спрашиваю его.

А он отвечает:

– Ну понимаешь, Виктор, я в общих чертах уже весь номер видел только что. Даже многие детали в подробностях. Вот даже как и что ты будешь делать и какое лицо у тебя при этом будет. И других ребят тоже. Кого-то ярче, кого-то несколько блекло, но в общем я уже знаю, как это будет.

Ну я, естественно, Игоряшу спрашиваю:

– И как вы все это видите?

А он мне отвечает:

– Ну, понимаешь, вроде как из зала сцену наблюдаю. Из темноты вижу освещенную сцену. И там все вы, уже в костюмах и париках, и ты солируешь. И всякие перестроения и даже многие конкретные движения под музыку. И как остальные четверо наших ребят выстраивают типа лесенки, и по ней забираются высоко, а потом тебя подбрасывают, и ты делаешь сальто в воздухе и падаешь прямо на руки четырех девочек. Это случится на третьей минуте. И потом девочки как бы выскользнут из своих кринолинов и все движения станут уже современными. Что-то вроде модерна. А потом на сцене появится десятый участник – кто-то из девочек, кто сможет исполнить лирическую роль. Надо потом нам троим вместе с Оксаной Юрьевной подумать, кто это будет, – и вы с ней как бы застыли в немой мизансцене, а в это время на сцене четыре пары пляшут все быстрее и темпераментнее. Девчонки даже визжат иногда. Все кончится внезапно. Все замирают в разных позах. Я увидел, что Руслан замрет, стоя на голове, а Карпова сядет на шпагат. Да не важно, что она не умеет делать шпагат. Сумеет скоро.

– Я все это слушаю и понимаю, что он сейчас реально все это видел, типа как в кино. Я вам так скажу… Я теперь понимаю, что Игоряша, наверное, гений. А иначе как это объяснить? Как это возможно – слушать музыку и представлять у себя в голове все, что происходит под нее, в мельчайших подробностях?!

Витямба был в состоянии полного шока от всего случившегося. Он даже не мог сесть, а ходил кругами по нашему холлу, разводил руками и повторял: «Это непостижимо! Просто фантастика! Но я это видел! Это прямо при мне произошло!»

Я промолчал, хотя и знал точно, что видеть музыку вполне возможно. И это даже не очень сложно… я ее часто именно вижу. Но почему-то никому про это никогда не рассказывал. Может быть, я думаю, что это очевидно и просто. Что в этом нет ничего особенно выдающегося.

Затем начались репетиции. Они продолжались больше месяца каждый день по нескольку часов, без всяких выходных. Когда Оксана Юрьевна не могла репетировать, ее место занимал Витямба, которого все, кроме него самого, считали соавтором номера. Изменения в сценарий вносились каждый день, так как Игоряша все глубже и детальнее прорабатывал свой сценарий. К концу третьей недели все наши участники даже похудели от беспрерывных тренировок и волнений. Даже учителя прониклись и договорились поменьше спрашивать со всех десятерых наших участников. Впрочем, репетировали не 10, а 12 человек, так как было ясно, что нужны запасные на случай болезни или травмы. Отрабатывали каждое движение, каждый жест, взгляд. Важно было добиться, чтобы все работали как часы, как единый механизм. К концу месяца были готовы костюмы, парики, записан световой сценарий. Начались изматывающие тренировки в костюмах. Витька позвал меня посмотреть незамыленным глазом – как смотрится весь номер. Я, конечно, пошел. И пришел в восторг. Если от моего друга Витямбы я мог ожидать всего, что угодно, зная его физические возможности, то все остальные меня просто поразили. Все: и немного дубовый Руслан, и Карпова из десятого, даже примитивненькая Кристина – все были на офигенном уровне. Я потом сказал Витьке, что не ожидал такого от их танцевальной студии, что мне все очень понравилось и я бы еще хотел к ним на репетиции походить. Витька так обрадовался моим словам, что даже обнял меня, чего с ним никогда еще не происходило. «Мы победим, мы обязательно победим! Вот и Игоряша в нас верит!».

Вообще, за время постановки этого номера Витямба очень сблизился с историком. Они постоянно прослушивали вместе какие-то куски, что-то там горячо обсуждали, показывая друг другу разные движения и позы, даже спорили иногда. Было очевидно, что их обоих это очень увлекало и захватывало. После бурных обсуждений весь захваченный свежими идеями Витямба мчался к Оксане Юрьевне, чтобы сообщить ей свои (совместные с Игоряшей) предложения. Конкурс должен был проходить в здании самого большого в Новокузнецке крытого стадиона. Начались репетиции на реальной сцене. И естественно, что сохранить в полной тайне номер от нашего детского дома было практически невозможно. На первой же репетиции (еще без платьев и париков, а только в проволочных кринолинах) присутствовала съемочная группа предстоящей передачи: молодой парень – ведущий с телевидения и руководство городского телеканала. Наши показали свой номер, хоть и с некоторыми недочетами, но все же очень достойно. Сашка Лапушкин (он как раз и был запасным) вместе с Женькой потом рассказывали, как сидящие неподалеку от них в зале какие-то важные редакторы с телевидения говорили между собой, что номер девяносто шестого – один из основных фаворитов, а уж в финальной тройке он по-любому. Все у нас в детском доме ждали от выступления наших только триумфальной победы. За день записи программы проходил финальный прогон; все участники в костюмах, гриме – в общем, все, как должно быть в окончательном варианте. Когда наши, переодетые в огромные гиперболические платья и парики появились на сцене – все, кажется, рты пооткрывали. Я дико хотел попасть на репетиции, и Витямба меня, как лучшего друга с пятого класса, устроил вроде как помогать девкам кринолины зашнуровывать. И тут я снова убедился, как прав был Игоряша, предложивший совершенно неожиданный номер под очень нетривиальную музыку. Прямо скажем, наш номер очень выделялся на фоне модных, но заезженных фонограмм остальных, их усредненных танцевальных движений и типовых постановок. Я видел, как прочие команды смотрели из зала наш прогон, и понимал, что и они, и их хореографы обескуражены нашим как хореографическим, так и постановочным уровнем. Короче говоря, никто не предполагал, что детдомовские будут фаворитами.

…И мы, как и обещал Игоряша, победили. Наши реально в клочья порвали и зал, и жюри. Витямба частенько просит меня рассказать, как все происходило, с точки зрения наблюдающего из зала. Я его понимаю и всегда рассказываю. Вновь и вновь. И он снова радуется случившемуся еще год назад. Снова переживает свое счастье. Снова наслаждается своим триумфом. Ведь у нас так мало их в жизни бывает. Так почему бы не вспоминать почаще об этом? В ночь перед самым выступлением Витя почти не спал, не мог. От волнения. Понимал, как много завтра будет зависеть именно от него. Его роль – важнейшая. Он боялся, что сорвет свой прыжок с сальто, хотя отработал его уже сто раз, боялся, что перепутает движения, не сможет поднять Карпову в лирическом эпизоде, что облажается в чем-нибудь, в чем уже и сам не представлял. Я как мог пытался его успокоить. Убеждал поспать и говорил, что даже если он и ошибется где-нибудь, это простительно, и все, конечно, понимают, какая на нем лежит груда ответственности. Но Витька все равно страшно нервничал и даже иногда стонал, представляя сцены своего провала. Кстати, потом (по информации Машки) Оксана Юрьевна рассказывала в учительской нашим преподам, что тоже перед выступлением всю ночь не спала. И что за двадцать лет своей работы в хореографии ни разу так не волновалась. Даже когда сама еще молодой девчонкой выступала. И очень всех ребят хвалила за самоотверженность и работоспособность. Ну и Витю Бушилова, конечно, больше всех.

…Когда Витька в середине номера забрался прямо по рукам наших парней чуть не на голову Руслану и, оттолкнувшись, описал пируэт такой высоты и амплитуды, весь зал просто хором ахнул. С этого момента аплодисменты почти не затихали. Все четыре пары делали все невероятно синхронно. Особенно когда все они вдруг на секунду застывали в одинаковых позах. Это было очень эффектно! Похоже, ведущий, молодой мужчина с телевидения, тоже болел за нас. Во всяком случае, перед нашим выступлением он так прямо и заявил, что сейчас выступит его любимая команда – ребята из танцевальной студии девяносто шестого детского дома. Аверьянов сидел на пульте вместе с телевизионщиком и управлял светом. Игоряша и Оксана молча застыли за сценой, перекрестив наших ребят перед выступлением. Она потом говорила, что номер не видела. Просто не могла смотреть от волнения. Игоряша спустился в зал и наблюдал за нами оттуда. Что творилось в конце! Неописуемо! Наши все прыгали по сцене и обнимались. Руслан выставил руку со сжатым кулаком вверх и орал: «Мы сделали это! Сделали!». Потом кто-то еще следом за нами выступал, а мы все, включая запасных, Ромку, Машку, которая помогала одевать девчонок, и меня, который просто попал в зал по дружбе, и Оксану Юрьевну, сидели в крохотной гримерке и смеялись. И так нам всем было легко и хорошо, так весело! И мы так любили друг друга в этот момент и так верили в то, что вот оно – случилось чудо! И мы смогли… Только Игоряши почему-то не было.

И когда объявляли результаты, вручали главный приз за сольный танец нашему Витьке Бушилову, и когда награждали лучших хореографов – сразу двоих Оксану Юрьевну и опять того же Витямбу. Даже тогда мы так и не нашли в зале Игоряшу, хотя Аверьянов, Сашка Лапушкин и Женька обегали весь зал. Но я знаю, почему наш историк спрятался от нас. Он просто не хотел, чтобы даже маленькая часть нашего триумфа досталась кому-то, кроме нас самих. Он жаждал этого триумфа для каждого из нас. Он все делал, чтобы каждый из нас его обязательно получил и запомнил на всю жизнь. И я тогда не знал, что это однажды случится и со мной, и не понимал, каким будет мой главный день детдомовского детства. Но он приближался ко мне. И я очень, очень ждал его.