Онлайн чтение книги Голливудский Охотник Hollywood Hunter
Голливудский Охотник 186. Спецэффекты

Санта-Моника.

В пятиэтажном офисном здании на 2-й улице, неподалеку от штаб-квартиры «Дейенерис», первоначально располагалась штаб-квартира компании, занимающейся недвижимостью.

После краха в прошлом году компания по продаже недвижимости переехала на юг в Оушен Парк, чтобы сэкономить деньги, а Саймон взял в аренду все пятиэтажное здание под компанию «Дейенерис Спешл Эффект».

«2-я улица в районе бульвара Санта-Моника»

Хотя здание не такое большое, как двухэтажное офисное здание штаб-квартиры «Дейенерис», и не имеет отдельной парковки, общая площадь пятиэтажного офисного здания все равно намного больше, чем штаб-квартира, и оно как раз подходит для компании, занимающейся спецэффектами.

После нескольких месяцев реструктуризации Саймон объединил два приобретенных им предприятия – «Алиас ресерч» и «Вейвфронт текнолоджис», а президентом новой компании стал основатель «Вейвфронт текнолоджис» Марк Силвестр*.

В течение этого времени «Дейенерис Спешл Эффект» постоянно набирала сотрудников, и всего за три месяца численность персонала достигла более 110 человек, что более чем в два раза превышает численность «Дейенерис».

Однако по сравнению с «Дейенерис», которая продолжает получать большую прибыль от таких проектов, как «Когда Гарри встретил Салли» и «Кто хочет стать миллионером?», «Дейенерис Спешл Эффект» все еще находится в состоянии сжигания денег. Саймон намерен включить «Дейенерис Спешл Эффект» в состав обновленной «Дейенерис Энтертейнмент» в ходе следующего процесса интеграции с «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Сейчас 26 июля, середина дня.

В небольшом конференц-зале компании «Дейенерис Спешл Эффект» Саймон, Терри Семел, Марк Силвестр и еще несколько руководителей сидели за столом и смотрели ролик на проекторе.

Всего за три месяца, приобретение двух компаний, наем персонала и покупка дорогостоящего оборудования для графических рабочих станций обошлись Саймону более чем в 10 миллионов долларов, и он не собирался позволять сотне или около того сотрудников сидеть без дела.

Развитие спецэффектов фактически обусловлено различными проектами, и Саймон снабжал «Дейенерис Спешл Эффект» задачами для таких проектов, как «Бетмен» и планируемый «Шестое чувство», и просил этих людей поработать над решениями и создать различные кадры с CG-эффектами (CG – компьютерная графика), как при создании короткометражных 3D-анимационных фильмов.

На экране проектора ужасающая туча летучих мышей движется по улицам города, и хотя звука нет, сцена все равно немного нервирует. Марк Силвестр сам управлял видеомагнитофоном и несколько раз воспроизвел кадры, длившиеся менее десяти секунд, прежде чем команда вновь открыла только что закрытые шторы.

Саймон играл карандашом в руке, и когда комната осветилась, сказал Марку Силвестру: «Композиция очень хороша, но летучие мыши выглядят недостаточно реалистично, надеюсь, со временем они станут немного более детализированными».

«Это проблема рендеринга, - пояснил Марк Силвестр, добавив: - Саймон, мы хотели бы переработать пакет программного обеспечения для рендеринга на основе существующей технологии, если возможно, и при наличии достаточных средств и рабочей силы это можно будет сделать примерно за год».

Производство CG-спецэффектов для фильмов в целом делится на несколько этапов: моделирование, рендеринг и композитинг.

Две компании, которые Саймон приобрел ранее, Alias, разработавшая программное обеспечение для 3D-моделирования, которое, вероятно, было предшественником Maya, и «Вейвфронт», чья технология была больше ориентирована на постпроизводственный композитинг, технически отстают в рендеринге.

Рендеринг - это сложная серия эффектов освещения, затенения и текстурирования, благодаря которым исходная цифровая модель CG выглядит как реальный объект.

Тем не менее, знаменитый инструмент рендеринга Renderman от «Пиксар» уже разработан. Это программное обеспечение можно использовать не только для 3D-анимации, но и для визуализации CG-эффектов в фильмах живого действия. Однако Джобс по-прежнему не собирался опускать руки, и Саймон не собирался снова возлагать надежды на «Пиксар».

«Я могу согласиться с тем, что вы это сделаете, - сказал Саймон, кивнув, - но «Бэтмен» не может ждать год, у вас есть максимум восемь месяцев, а через восемь месяцев Бэтмен будет в постпроизводстве».

Марк Силвестр подумал и сказал: «Восемь месяцев - не проблема. Мы можем взять на себя инициативу в совершенствовании технологии, необходимой для «Бэтмена».

Они продолжали беседовать еще некоторое время, после чего Марк Сильвестр покинул конференц-зал в сопровождении нескольких руководителей.

Как только остальные ушли, генеральный директор «Уорнер» Терри Семел, который до этого молча слушал, заговорил: «Не считая того факта, что расписание будет только в конце следующего года, я все больше и больше уверен в «Бэтмене: Начало».

Саймон знал, что Терри Семел звонил в последние несколько дней, чтобы проверить ход подготовки «Бэтмена». Основной целью было никогда не останавливаться на достигнутом, но он все равно сказал на тему поднятой собеседником: «Хорошие фильмы всегда требуют времени для шлифовки».

Терри Семел перестал ходить вокруг да около и сказал: «Саймон, я слышал, что Паскаль в эти дни ищет новый проект?».

«Да», - не стал отрицать Саймон, добавив: «Компания слишком мала и все очень заняты. Я вдруг обнаружил, что нет фильма, который можно было бы поставить в популярное время в следующем году».

Терри Семел просто и прямо предложил: «Так как насчет того, чтобы работать вместе?».

«Хм?»

Терри Семел сказал: «Я помню, что в начале года вы интересовались правами на «Борна», находящимися в руках «Уорнер», и так получилось, что наша компания недавно хотела начать этот проект, так как насчет совместной работы «Уорнер» и «Дейенерис»?».

Саймон рассмеялся и не стал разоблачать подноготную его слов.

Если бы он сам не проявил заинтересованность к этой франшизе, «Уорнер», вероятно, сделал бы из «Борна» мини-сериал, чтобы продать его телеканалу этой осенью, что является обычной практикой среди производственных компаний после забастовки сценаристов.

Киноверсия «Миссия невыполнима», которую готовила «Парамаунт», также была отменена из-за забастовки. Однако «Парамаунт» уже выпустила два блокбастера только этим летом, «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку», которые, как ожидается, преодолеют отметку в 100 миллионов долларов в прокате, и у нее определенно хороший год, поэтому нет абсолютно никакой необходимости искать партнерства с «Дейенерис», как это сделала «Уорнер».

Саймон слышал новость о том, что после отмены киноверсии «Миссия невыполнима» «Парамаунт» планирует перезапустить телевизионную версию постановки этой осенью

«Стивен Хилл, Барбара Бэйн, Питер Грейвс, Грег Моррис в сериале «Миссия невыполнима». 1966-1973гг»

Терри Семел заметил ухмылку на лице Саймона и почувствовал горечь в сердце.

В отличие от нынешнего летнего сезона, в котором один за другим продаются блокбастеры от «Парамаунт», «Фокс», «Дейенерис» и даже «Орион», летние кассовые результаты «Уорнер» были в высшей степени посредственными.

Июньский фильм с Чеви Чейзом «Забавная ферма» собрал менее 25 миллионов долларов. Новый фильм Иствуда «Смертельный список», вышедший на экраны одновременно с «Основным инстинктом», только в эти выходные упал на 33% по сравнению со своей первой неделей в прокате. Это падение скорее всего лишит фильм долгого проката. Ожидаемый североамериканский итог, возможно, составит чуть более 30 миллионов долларов.

Напротив, «Основной инстинкт», несмотря на все споры, которые он вызвал, упал всего на 17% во второй уик-энд и за три дня собрал еще 13,91 миллионов долларов.

С учетом 23,92 миллионов долларов за предыдущие дни, «Основной инстинкт» уже собрал 37,83 миллионов долларов в Северной Америке, с которыми «Смертельный список» не сможет сравниться до конца своего проката.

Также в прошедшие выходные другая семейная комедия компании «Уорнер», «Перекресток Дилэнси», вышла на 1 556 экранах и собрала всего 3,96 миллиона долларов за три дня премьерного уикенда, снова принеся «Уорнер» неудачу. К настоящему времени компания «Уорнер» находится на полпути к 24 релизам, запланированным на этот год. Однако фильмом, показавшим наилучшие результаты в прокате, является «бесперспективный» «Битлджус» Тима Бертона, который в настоящее время имеет 71,63 миллиона долларов в североамериканском прокате и, как ожидается, соберет в Северной Америке максимум около 73 миллионов долларов до конца проката.

Еще большее разочарование вызывает тот факт, что после «Битлджуса» вторым самым кассовым релизом «Уорнер» в первой половине года является «Забавная ферма» Чеви Чейза, который собрал всего 23,51 миллиона долларов.

Такое кинопроизводство можно охарактеризовать только как удручающее.

Терри Семел является прямым представителем председателя «Уорнер» Стива Росса, поэтому он не слишком обеспокоен тем, что плохие результаты компании повлияют на его собственное будущее. Стив Росс - очень заботливый человек. Однако, будучи публичной компанией, кинобизнес «Уорнер» работает настолько катастрофически, что ему, главе компании, все равно приходится брать на себя ответственность. В последнее время даже Стив Росс начал призывать его как можно скорее улучшить положение дел в киностудии «Уорнер».

В таком рискованном бизнесе, как кино, никому не гарантирован постоянный успех.

Даже у столь ожидаемого фильма Спилберга «Империя солнца», который он в прошлом году снял совместно с компанией «Уорнер», кассовые сборы по отношению к стоимости производства можно охарактеризовать только как неубедительные.

Однако появление «Дейенерис Пикчерс» полностью разрушило привычные представления многих людей.

С тех пор как из ниоткуда появилась «Беги Лола, беги», серия фильмов, связанных с Саймоном Вестеросом, дополнилась «Эффектом бабочки», «Пунктом назначения», «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальным чтивом» и недавним «Основным инстинктом». Всего шесть фильмов, но удивительным образом пять из них достигли стандарта блокбастера, что уже даже нельзя назвать чудом, это просто немыслимо.

Если бы Саймон Вестерос не был юнцом лет двадцати с небольшим, его престиж в Голливуде уже достиг бы уровня «Бог», и это совсем не преувеличение. Однажды после успеха «Инопланетянина» кто-то в Голливуде указал на Спилберга и сказал: «Смотри, это же Бог», но Спилбергу не удалось продолжить чудо «Инопланетянина».

Саймон также осознает, что за последний год он все более и более попадает в центр внимания, и хотел бы снять несколько более посредственных фильмов, чтобы «Дейенерис» не выглядела такой ослепительной. Но так же, как перед большой ямой, любому человеку в здравом уме было бы трудно убедить себя пойти и упасть в неё, Саймон подсознательно сопротивляется идее преднамеренного создания нескольких неудачных фильмов.

В этот момент, почувствовав нетерпеливый взгляд Терри Семела, Саймон развел руками и сказал: «Терри, как ты видишь, я сейчас очень занят, и у меня просто нет времени на то, чтобы жонглировать еще большим количеством дел».

«Тебе совсем не обязательно это делать, Саймон, ни у кого из нас нет столько энергии, чтобы жонглировать слишком многими вещами», - сказал Терри Семел, - «Если ты согласишься работать с «Уорнер», мы сможем привлечь всех людей, которых ты захочешь, и сделать фильм таким, каким ты хочешь его видеть».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Итак, Терри, как насчет конкретного плана сотрудничества?».

Терри Семел, увидев такую возможность, сразу же сказал: «Мы могли бы принять партнерскую модель «Основного инстинкта», когда «Уорнер» и «Дейенерис» владеют долями 50/50, при этом «Дейенерис» берет на себя всю ответственность за производство, а «Уорнер» занимается дистрибуцией».

Самым большим фактором успеха «Борна» является простой и четкий стиль действия и реалистичные методы съемки. Не было ничего невозможного в его производстве сейчас, на десять лет раньше, но Саймон знает, что если он не сможет сам проконтролировать всю работу, то ни один режиссер в Голливуде не сможет справиться с проектом в данный момент, и он, более чем вероятно, закончится неразберихой.

На самом деле, Саймон уже столкнулся с этой проблемой с «Человеком дождя».

После минутного раздумья Саймон покачал головой и сказал: «Терри, у меня есть много идей насчет «Борна», но сейчас у меня просто не хватает времени, чтобы лично следить за их реализацией».

Терри Семел, конечно, не мог не знать о перемене мнения и быстро предложил: «Другие проекты, конечно, возможны, Саймон».

Саймон слегка покачал головой и улыбнулся: «Терри, я не обязательно захочу работать с «Уорнером», если это будет другой проект».

Терри Семел улыбнулся и спросил: «Саймон, чего ты хочешь?».

«Дейенерис» может работать с «Уорнер» над проектом, в режиме «Основного инстанкта», и в качестве условия мне нужны два права в руках «Уорнер»: «Борн» и «Чудо-женщина».

«Роберт Ладлэм, автор романов «Идентификация Борна» 1980г, «Превосходство Борна» 1986г и «Ультиматум Борна» 1990г»

«Нет проблем», - очень просто согласился Терри Семел, - «но «Уорнер» также должна сохранить за собой права на инвестиции и распространение обоих проектов».

«Это точно не вариант, - вторит ему Саймон, качая головой, - я не могу продолжать привязывать проекты компании к другим студиям. Такой проект, как «Основной инстинкт», основанный на прорыве в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, вероятно, получит такой же кассовый результат за рубежом. Учитывая последующие многоканальные операции, просто за половину инвестиций, партнер может получить сотни миллионов долларов прибыли в течение всего операционного цикла. Итак, «Борн» и «Чудо-женщина» - вот разменная монета».

Два человека некоторое время торговались, но Терри Семел в итоге не смог договориться.

Саймон также не беспокоился о том, что «Уорнер» начнет эти проекты самостоятельно, поскольку любой человек в Голливуде хорошо знает, что разные проекты в разных руках - это два совершенно разных результата.

Расставшись с Терри Семелом и закончив свой напряженный день, Саймон ушел с работы чуть позже шести часов и вместо того, чтобы вернуться в Малибу, поспешил в Беверли-Хиллз.

Это был день рождения Сандры, и Саймон получил приглашение на вечеринку по случаю дня рождения девушки на прошлой неделе. Однако Джанет, хотя тоже знала об этом, на этот раз не собиралась присутствовать вместе с Саймоном, только немного лукаво посмотрела ему в глаза, что он должен быть дома к двенадцати часам.

*/ так и не нашел фотографий Марка Сильвестра.