«Станция Одиннадцать» Эмили Сент-Джон Мандел (обзор)

Как будет выживать человечество если рухнет привычный мир? Что останется с нами, если жизнь, какой мы ее знаем, закончится в один миг? Именно на эти вопросы пытается ответить Эмили Сент-Джон Мандел в своем четвертом романе «Станция Одиннадцать».

Чрезвычайно патогенный вирус гриппа «Джорджия» уничтожил большую часть населения Земли. Те, кто выжил погружаются в мир без антибиотиков, авиаперелетов и интернета. Но Мандел отказывается идти по проторенной дорожке жанра, так популярного у читателей. Она, конечно, описывает начало катастрофы, но отрывочно: фрагмент здесь, фрагмент там. Основная часть повествования перемещается между миром до, и миром спустя двадцать лет после биологического апокалипсиса, когда выжившие успели приспособиться к реалиям новой жизни и пытаются начать все сначала.

Они сформировали поселения, между которыми перемещается бродячая театральная трупа, исполняющая пьесы Шекспира, чьим девизом стала легендарная фраза: «Вживания недостаточно». Как этот девиз из далекого «Звездного пути», так и их репертуар, на фоне разрушенного мира, стали историческими артефактами далеких эпох.

Главу за главой, Мандел выписывает жизнь персонажей, самыми интересными из которых являются бывший журналист Дживан и Кирстен, актриса кочующего театра, которая была еще ребенком, когда вирус скосил население планеты. На их фоне, может показаться, что воспоминания о жизни знаменитого актера Артура Линдера, который умер естественной смертью прямо на сцене буквально за несколько часов до начала пандемии, слишком подробны. Они, кажется, сбивают динамику основного повествования. Но эти воспоминания полны милых подробностей о массе вещей, больших и малых, навсегда потерянных для человечества.

Роман, в этом смысле, чем-то напоминает «Авиатора» Евгения Водолазкина,  но лишен его лиричной глубины, личного трагизма отдельно взятой жизни. Впрочем, попытка неплохая. Всегда интересно посмотреть на те же вещи под иным углом, с заокеанской точки зрения.