"Господин Бай находится на первом этаже, Красный Призрак- на втором, а куча невидимых монстров - на третьем. Что будет на четвертом этаже?" Чэнь Гэ стоял в коридоре один, не смея дышать слишком громко. Его зрачки сузились до точки, а мышцы по всему телу напряглись. "Раз уж я уже здесь, можно и осмотреться".
Двигая ногами, Чэнь Гэ медленно погрузился в темноту. В тусклом коридоре единственный источник света исходил от панели лифта. Красная цифра была похожа на улыбающееся лицо, вырезанное ножом. Оно не могло зажить, и болезненная улыбка должна была сохраниться навсегда.
Скрип...
Пройдя немного, Чэнь Гэ обнаружил еще одну комнату, связанную с искусством - хранилище моделей. Дверь в эту комнату была приоткрыта. Казалось, что за дверью кто-то прячется и наблюдает за коридором. Чэнь Гэ медленно толкнул деревянную дверь и открыл ее. Помещение, в котором он оказался, было довольно странным.
Здесь не было никаких инструментов, только колонны белых тканей, которые "стояли". Казалось, что в комнате стоят люди в белых одеждах.
"Что это?" Чэнь Гэ подошел к одному из них и отдернул белую ткань, которая была ближе всего к нему. Он хотел узнать, что находится под белой тканью, но в то же время боялся, что вещь под ней может быть опасной. Поэтому он двигался очень быстро и осторожно. Он собирался сделать первый шаг, прежде чем другая сторона успеет среагировать.
Белая ткань отпала, и перед ним предстала статуэтка модели человека, обтянутая кожей.
"Не похоже, что она сделана из цемента или искусственной резины". Чэнь Гэ слегка нахмурился. Белая ткань скрывала модель человека без кожи. Мышцы казались напряженными, а кровеносные сосуды проходили через мышцы. Она выглядела так реально, повторяя каждую ужасающую деталь. "Неужели студенты-художники в этой школе использовали такие модели во время занятий?"
Он посмотрел на модель, и та уставилась на него в ответ. Пара глаз, утонувших в кровеносных сосудах и костях, безжизненно смотрели на Чэнь Гэ. "В комнате для хранения красок стоят ряды банок с красной краской, от которых исходит слабый запах крови, а в комнате для хранения моделей - куча обтянутых кожей человеческих моделей. Не могу представить, что я найду в художественной комнате".
Заменив белую ткань, Чэнь Гэ усвоил предыдущий урок; он не стал долго задерживаться в комнате и сразу же ушел. Как только он повернулся, его глазам попалась внутренняя часть комнаты для хранения моделей. Белая ткань лежала на полу, но вещи, которую она должна была прикрывать, нигде не было видно.
Выйдя из комнаты для хранения моделей, Чэнь Гэ обнаружил комнату для хранения холста на другой стороне коридора. Она была заполнена наполовину обработанными или полностью обработанными "холстами".
Потрогав их руками, Чэнь Гэ обнаружил, что обработанные холсты имеют гладкую поверхность, но он не смог определить, какие материалы были использованы для их обработки. Однако Чэнь Гэ встревожило то, что на ощупь "холсты" были такими же, как человеческая кожа. Казалось, что он прикасается к другим человеческим существам. Он не стал задерживаться там надолго. Вытерев руки о рабочий костюм, Чэнь Гэ вышел из комнаты.
"Что за эксперименты здесь проводятся?" Чэнь Гэ продолжал идти вперед и наконец нашел в конце коридора комнату искусств. "Как я и ожидал".
С обнаружением художественной комнаты часть цели Чэнь Гэ по проникновению в лабораторию была достигнута. Он поспешно прошел вперед и толкнул дверь. Деревянная дверь распахнулась от его толчка. В комнате было тринадцать мольбертов, а на стенах висели различные картины.
На первый взгляд, это была обычная художественная комната, но если присмотреться, то можно было заметить бесконечные ужасы, скрытые в этой комнате. Все картины на стенах были диковинными и странными. Здесь были человеческие лица, извращенные души, портреты людей и бьющиеся в конвульсиях тела; содержание картин было разным, но все люди или "призраки" на картинах были перевернуты.
Фон картин был вертикальным, но люди были перевернуты. Казалось, что они живут в другом мире, а картины просто запечатлевают их тени. Картины, висевшие на стене, произвели на Чэнь Гэ огромное впечатление. Когда он вошел в комнату, его взгляд естественно притягивался к ним, и ему казалось, что он входит в кошмар.
Он прошел в центр комнаты. На тринадцати мольбертах стояли тринадцать незаконченных картин. Среди них три картины привлекли внимание Чэнь Гэ. На первой картине были изображены две перевернутые двери. Одна из них была кроваво-красной, а другая выглядела обычной. Эти две двери были широко открыты, а внутри них стояли два художника с кистями в руках. Он опустил голову, чтобы посмотреть на своего перевернутого "я", и казалось, что он о чем-то думает.
Картина называлась "Я внутри двери". Под ней кровью была нацарапана строка описания: "Переполняющее отчаяние откроет дверь, а если я уберу отчаяние, вернется ли мир за дверью в нормальное состояние?".
Эта картина была единственной картиной в комнате, которая имела название. Очевидно, художник знал о существовании двери. Вторая картина, которая привлекла внимание Чэнь Гэ, была довольно пугающей; это была картина той самой комнаты.
В верхней части картины тринадцать художников сидели перед своими мольбертами и писали картины. Однако нижняя часть картины была полностью красной от крови. Тринадцать художников умерли по-разному; их тела развалились на своих местах. Самым удушающим открытием было то, что в верхней части картины художники изображали собственную смерть.
"Эти художники, похоже, заранее знают свой конец, но они все равно продолжают рисовать. Неужели это потому, что они знали, что конец неизбежен?"
Третья картина, привлекшая внимание Чэнь Гэ, была наименее завершенной. В верхней части картины был изображен ребенок, стоящий перед зеркалом. Мир рядом с ним был абсолютно нормальным, но поверхность зеркала была красной. Мальчик в зеркале был весь в крови и сильно стучал по поверхности.
В нижней части картины все еще был изображен этот мальчик. Мир вокруг него был красным, и единственным исключением было зеркало перед ним. Оно было чистым и сияющим. Мальчик, покрытый кровью, сильно хлопнул по зеркалу, словно желая задушить неповрежденную версию себя по другую сторону зеркала.
"Я видел кроваво-красные зеркала в комнате технического обслуживания. Неужели зеркала в этой школе имеют то же назначение, что и двери? Нет, подождите, кажется, я забыл одну важную деталь!" Чэнь Гэ знал, что четырехзвездочный сценарий будет полностью отличаться от всех других сценариев, которые он пробовал в прошлом. Поэтому его прежний опыт уже не мог быть применен.
"Двери и зеркала, кровавые двери и кровавые зеркала за дверями..." Различные подсказки соединились в его сознании, и они привели его к дерзкой догадке.
"Возможно, мне стоит взять эту картину с собой". Была еще одна причина, по которой Чэнь Гэ так ценил эту картину. На месте, где художник оставил свое имя, было написано... Линь Сиси.
Эта картина могла быть создана настоящей Линь Сиси, и разгадка тайны Линь Сиси могла помочь Чэнь Гэ понять мир за дверью. Собственно, это и было главной целью, которую поставил перед собой Чэнь Гэ.
Рука Чэнь Гэ потянулась к картине. Не успел он коснуться ее пальцем, как в художественном зале произошла гигантская перемена. Капли жидкости упали на его голову. Чэнь Гэ потрогал их рукой и понял, что это не вода, а кровь.
Воздух стал влажным, и тяжелый смрад бесшумно вернулся. Кровь начала сочиться со стен, а на земле появились глубокие следы.
Казалось, что обычный мир накладывается на мир крови. Все картины в художественном зале исказились. Из одной из картин вдруг выскочила черная тень и направилась прямо к двери.
Тень показалась Чэнь Гэ странно знакомой. Он тут же прекратил свои действия, схватил гвозди и бросился к выходу.
Нецензурные выражения и дубли удаляются автоматически. Избегайте повторов, наш робот обожает их сжирать. Правила и причины удаления