Толстяк прав: базовые знания, которые я получил во время учебы, сейчас могут пригодиться. Те, кто не знает основ физики, обратят внимание только на картинку в зеркале. Но я-то знаю, что самое главное надо искать не там.
Чтобы возникло отражение чего-либо, зеркалу нужен источник света. Там, где его нет, зеркало не будет иметь отражения.
Картинка в нашем зеркале окутана слабым голубоватым свечением, но источник его не здесь, он словно исходит от древнего здания.
То есть, источник света внутри зеркала.
Значит, если я выключу фонарь, единственным источником света в пещере должен остаться голубоватый свет из зеркала.
Но когда мы вошли сюда, пещера была погружена во тьму, и никакого света не было.
В пещере стало совсем темно. Согласно законам физики, если источник света внутри зеркала, то сейчас именно оно должно освещать пещеру.
Но, как только погас фонарь, поверхность зеркала тоже потемнела. В кромешной тьме я видел только флуоресцентный фирменный знак на фонаре Толстяка.
Я еще раз взглянул в зеркало: все то же самое, мрачное старинное здание в полной тишине казалось мне древней окаменелостью.
Толстяк спросил, чем я занимаюсь. Пришлось прочитать ему лекцию по физике.
Теорию он не понял, но догадался о цели моих экспериментов со светом и сказал: "Наивняшка, ты попроще объяснять не можешь? Снизойди до безграмотного бедолаги, вроде меня."
Ну наконец-то он вспомнил о дисциплине! Теперь его и в армию можно отправить. Я улыбнулся, подумав об этом, и снова посмотрел на зеркало.
Честно говоря, мне тоже кажется, что это чудо дивное. Но я знаю, насколько умелыми были древние мастера, у этого чуда должно быть объективное объяснение.
Некоторые ремесленники в древнем Китае достигали в своей области просто невиданных высот, их изделия казались чем-то сверхъестественным. Но это все еще были люди, а не боги. Поэтому то, что я видел, могло быть похоже на чудо, но чаще всего принцип таких чудес укладывается в четыре слова "хитроумное устройство для отвода глаз".
Первое, о чем надо подумать: какой способ для создания этого зеркала использовал бы я. Задумчиво освещая отражающую поверхность фонарем, я смотрел на блики и вдруг вспомнил один эксперимент, о котором мне рассказывал преподаватель физики.
Любое явление или процесс имеют начало и конец. Иногда эти крайние точки сами по себе не важны, значение имеет только то, что между ними происходит. Если во время эксперимента менять параметры окружающей среды и объекта, наблюдая за изменениями, то можно многое понять.
Я обхватил рукоять фонаря и изменил светосилу. До сих пор мы видели, как ведет себя зеркало в полной темноте и при ярком освещении. Сейчас я хочу посмотреть, что будет при постепенном изменении силы света.
Толстяк выключил свой фонарь, чтобы не мешать мне. Я очень медленно погасил свой фонарь — и голубоватый свет из зеркала стал меркнуть с той же скоростью.
Я стал так же медленно увеличивать степень освещения — и свет в зеркале также медленно стал усиливаться.
Я не смог сдержать улыбку, потому что вся мистическая аура этого зеркала исчезла. Тут же я объяснил Толстяку: "Никакого чуда тут нет. Голубоватое свечение в зеркале — это отражение луча нашего фонаря. Когда свет фонаря очень сильный, то изображение в зеркале четкое и яркое. Чем слабее свет, тем мутнее отражение."
Толстяк это уже понял и кивнул: "А может луч нашего фонаря пройти сквозь зеркальную поверхность и осветить здание?"
Я покачал головой. Хотя у нас тоже фонарь типа "волчий глаз", которым запросто ослепить можно, если направить свет прямо в глаза, но для освещения большого здания его недостаточно.
Мне еще не понятна была ситуация в целом. Но если загадка голубоватого света в зеркале решается так просто, не думаю, что остальное вызовет сложности.
Второй дядя учил меня, что всегда надо определить конечную цель. Зная ее, можно сделать выводы о том, что не видно с первого взгляда. Это один из полезных советов, которые я получил от старших. Чувствуя, как ноги немеют от холода в воде, я задумался: зачем вообще здесь установили это зеркало?
Он ответил: "Некоторые мастера янчжай фэн-шуй(3) использовали зеркала Багуа(4). Но это зеркало слишком большое. Если такое на балконе повесить, то пролетающие самолеты падать начнут. Прикинь, выходишь утром покурить — бац, Airbus упал. На следующий день хрясь — боинг навернулся. Здорово?"
Толстяк сделал несколько последних затяжек, затушил сигарету, выбросил ее в воду и снова закурил: "Если бы я умел думать в нужном направлении, то уже сам что-нибудь придумал. Потом пошел бы туда, спас всех вместе с младшим братом. И сейчас бы мы жареную утку в Пекине ели. Однако мы ведь здесь сейчас последние окурки докуриваем, верно? Так что думай сам, на меня не надейся."
Он покачал головой: "Мне тут нихрена умного в голову не приходит. Кроме того, раньше ты той еще салагой был, вот я и нес всякую херь. Но ты давно уже серьёзные успехи делаешь, так что мне лучше помалкивать в тряпочку."
Ну вот. Я всегда полагался на его мнение, а он, оказывается, все время чушь городил. Толстяк продолжал: "Думаю, нет смысла копаться в секретах фэн-шуй. Принципы геомантии легко увидеть с первого взгляда. Если сразу не увидел закономерность, то и потом понять не сможешь. Хочешь знать мое мнение? Я сразу решил, что это обычное отражение. Но посмотри наверх, — он направил на свод пещеры свет "волчьего глаза". — Пещера большая, свод высоко, и там точно нет никакого четкого изображения."
Я достал сигарету, отобрал у Толстяка его окурок, прикурил, и засунул ему обратно в рот. Все это время он болтал над головой рукой с фонарем туда-сюда.
Я посмотрел наверх, потом на отражение, в котором был и Толстяк, чесавший затылок. Несколько раз я переводил взгляд со свода пещеры на зеркало. Думаю, он прав, но что-то было не так, какое-то странное чувство.
Может быть, вокруг меня в последнее время слишком много обмана и необычной информации о странной древней архитектуре, поэтому я стал таким чутким к мелочам. Шестое чувство обострилось, что ли. Я вдруг понял, чего не хватает в этой пещере.
Это похоже на магические трюки. Самое сильное влияние на человека оказывает искусство уличных фокусников. Перед зрителем человек без всякого оборудования и маскировки, поэтому создается впечатление, что у него есть необычные способности.
На втором месте цирковые и театральные фокусники. Они используют оборудование различной степени сложности, которое маскируют красивыми тканями, коробками, ящиками. Маскировка создает иллюзию чуда, но зрители знают, что сценическая магия — это иллюзия и обман, потому сразу предполагают, что секрет чуда находится за тканью или в коробке. Просто их хорошо замаскировали, поэтому деталей зритель увидеть не может.
И у меня возникло ощущение, что я столкнулся с цирковым фокусом. Если создатели отражения терема клана Чжан использовали метод сценической магии, то секрет этого фокуса должен быть либо внизу, в нижней пещере, либо наверху, под сводом пещеры. Но мы уже осмотрели свод и решили, что там ничего нет.
Однако, высота очень большая, я мог и не рассмотрел мелкие детали. Маловероятно, что механизм там. Но все же... слишком высоко, существует вероятность один к десяти тысячам, что там все-таки что-то есть. Слишком уж очевиден факт, что тут фокус-обманка.
Этот механизм или секрет должен быть где-то здесь, просто мы его не заметили.
Хотя, я могу и ошибаться. Но, если бы меня поставили перед выбором: разоблачить фокусника или потерять друга, то первое, что я сделаю — это переверну к чертовой матери все магические коробки, чтобы выяснить правду.
Примечания переводчика
(1) Светочувствительные технологии. Скорее всего, У Се имеет в виду не только фоточувствительные материалы, но и полупроводниковые КМОП-технологии, ПЗС-матрицы на фотодиодах, использующиеся в цифровых камерах, смартфонах и различных сенсорах.
(2) Фототаксис — свойство клеток и микроорганизмов двигаться по траектории направленного света. Положительный фототаксис — движение к свету, отрицательный фототаксис — движение от света. Механизм этого явления состоит из трех этапов: поглощение света и реакции в фоторецепторах; образование нейронных связей и проведение нервных сигналов к двигательному аппарату организма; изменение направления движения.
(3) Янчжай фэн-шуй, 阳宅风水 — термин геомантии, фэн-шуй обители живых, в отличие от иньчжай фэншуй阳宅风水 (фэн-шуй обители мертвых, погребальный фэн-шуй).
(4) Зеркало Багуа — оберег, создаваемый мастерами геомантии. В его основе лежит принцип "весь мир делится на девять категорий". Зеркало Багуа представляет собой правильный восьмиугольник (восемь зон, у каждой из которых своя триграмма) и расположенное в центре зеркало (девятая, главная зона, проводник положительной энергии). Зеркало в центре может быть трех видов: ровное (отражает негативную энергию, а восемь триграмм усиливают отталкивание); выпуклое (ослабляет негативную энергию, а восемь триграмм создают защиту); вогнутое (поглощает негативную энергию, которую запирают восемь триграмм).
Нецензурные выражения и дубли удаляются автоматически. Избегайте повторов, наш робот обожает их сжирать. Правила и причины удаления